‎Edition originale‎

‎HUGO Victor‎

‎Lettre autographe signée adressée à Léon Richer : "Vous avez raison de compter sur moi pour affirmer l'avenir de la femme."‎

‎Mardi 7 novembre [1871], 13,3x20,8cm, 2 pages sur un feuillet double.‎

‎| « Pour qu'enfin justice soit rendue à la femme» |<br>* «Mardi 7 novembre [1871] Monsieur, on m'a demandé d'urgence mon intervention pour les condamnés à mort. L'accomplissement de ce devoir a retardé ma réponse à votre excellente lettre. Vous avez raison de compter sur moi pour affirmer l'avenir de la femme. Dès 1849, dans l'Assemblée nationale, je faisais éclater de rire la majorité réactionnaire en déclarant que le droit de l'homme avait pour corollaires le droit de la femme et le droit de l'enfant. En 1853, à Jersey, dans l'exil, j'ai fait la même déclaration sur la tombe d'une proscrite, Louise Julien, mais cette fois on n'a pas ri, on a pleuré. Cet effort pour qu'enfin justice soit rendue à la femme, je l'ai renouvelé dans les Misérables, je l'ai renouvelé dans le Congrès de Lausanne, et je viens de le renouveler encore dans ma lettre au Rappel que vous voulez bien me citer. J'ajoute que tout mon théâtre tend à la dignification de la femme. Mon plaidoyer pour la femme est, vous le voyez, ancien et persévérant, et n'a pas eu de solution de continuité. L'équilibre entre le droit de l'homme et le droit de la femme est une des conditions de la stabilité sociale. Cet équilibre se fera. Vous avez donc bien fait de vous mettre sous la protection de ce mot suprême : l'Avenir. Je suis, Monsieur, avec ceux qui comme vous veulent le progrès, rien que le progrès, tout le progrès. Je vous serre la main. Victor Hugo » Lettre autographe signée de Victor Hugo adressée à Léon Richer, deux pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet de papier à lettre bordé de noir. Pliures transversales inhérentes à la mise sous pli. Une déchirure centrale sans manque à la jonction des deux feuillets. Cette lettre a été retranscrite dans les uvres complètes de Victor Hugo (Ollendorff, 1905). Le manuscrit est présenté dans une chemise en demi maroquin bleu, plats de papier coquille, étui bordé de maroquin bleu, ensemble signé A. T. Boichot. *** Superbe et importante lettre, profondément humaniste, syncrétique des combats de Victor Hugo contre la peine de mort et pour le progrès social et féminin adressée à Léon Richer, l'un des premiers hommes militants féministes, qualifié par Hubertine Auclert de « père du féminisme » puis considéré par Simone de Beauvoir comme son « véritable fondateur ». HUGO L'ABOLITIONNISTE Si cette lettre se concentre essentiellement sur la question de la défense des droits de femmes, c'est par la peine de mort qu'elle commence : « on m'a demandé d'urgence mon intervention pour les condamnés à mort. L'accomplissement de ce devoir a retardé ma réponse à votre excellente lettre. » En ce lendemain de la Commune, les pages d'octobre 1871 des Choses vues sont effectivement constellées de noms de personnalités auxquelles le « poète national » apporta son soutien, notamment à Gustave Maroteau, poète et fondateur du Père Duchesne, « condamné à mort pour fait de presse ! » (Choses vues, 3 octobre 1871), puis à « Louise Michel en prison à Versailles et en danger de condamnation à mort » (ibid., 5 octobre 1871). Les « interventions » éparses menées par Hugo au fil des mois aboutiront finalement à une éloquente tribune à la tête du Rappel du 1er novembre 1871 (« je viens de le renouveler encore dans ma lettre au Rappel que vous voulez bien me citer ») dans laquelle il appellera - avec toute l'éloquence qui lui est propre et à grand renfort d'exemples historiques - à l'amnistie des communards. Il s'agit de l'un de ses plus importants combats politiques. LE FÉMINISME EST UN HUMANISME Un des autres grands engagements d'Hugo concerne l'émancipation féminine et la lutte pour l'égalité entre les sexes : dans un Second Empire patriarcal, il fut l'une des rares voix masculines à s'insurger contre l'état d'infériorité où le Code civil plaçait les femmes. C'est d'ailleurs ce qu'il réaffirme dans la lettre que nous proposons et dans laquelle il dresse un véritable bilan de sa carrière littéraire et politique, s'érigeant d'emblée au rang de spécialiste : « Vous avez raison de compter sur moi pour affirmer l'avenir de la femme. [...] L'équilibre entre le droit de l'homme et le droit de la femme est une des conditions de la stabilité sociale. » Concernant la place des femmes dans son uvre, il évoque notamment le théâtre : « J'ajoute que tout mon théâtre tend à la dignification de la femme. » Il est vrai que les héroïnes occupent une place centrale et déterminante dans les pièces du dramaturge. Incarnant des rôles relativement caricaturaux dans les drames de la période romantique (jeune agnelle pure victime du désir des hommes ou encore femme mariée délaissée) elle deviendra, dans le théâtre de l'exil « la femme violentée par les lois sociales [...], la femme pauvre » (O. Bara) COSETTE FEMME DE LETTRES La « femme pauvre », c'est justement l'un des piliers de l'arc narratif des Misérables que Victor Hugo évoque également dans notre lettre : « Cet effort pour qu'enfin justice soit rendue à la femme, je l'ai renouvelé dans les Misérables [...] » Cosette, l'héroïne de cette grande fresque réaliste et sociale, fut d'ailleurs créée d'après une courageuse figure féminine, elle aussi orpheline : Louise Julien, une proscrite décédée de la phtisie à l'âge de trente-six ans. « En 1853, à Jersey, dans l'exil, j'ai fait la même déclaration sur la tombe d'une proscrite, Louise Julien, mais cette fois on n'a pas ri, on a pleuré. » Notre lettre est à notre connaissance l'unique document qui établisse un lien direct entre Cosette et cette quarante-huitarde au funeste destin dont Victor Hugo prononça l'oraison funèbre : « Ce n'est pas une femme que je vénère dans Louise Julien, c'est la femme ; la femme de nos jours, la femme digne de devenir citoyenne ; la femme telle que nous la voyons autour de nous, dans tout son dévouement, dans toute sa douceur, dans tout son sacrifice, dans toute sa majesté ! Amis, dans les temps futurs, dans cette belle, et paisible, et tendre, et fraternelle république sociale de l'avenir, le rôle de la femme sera grand ; mais quel magnifique prélude à ce rôle que de tels martyres si vaillamment endurés ! » (Actes et Paroles, II Pendant l'exil) Ce long discours, immédiatement relayé par la presse anglaise, est à mettre en perspective avec Les Châtiments premier recueil de l'exil, achevé très peu de temps auparavant et contenant trois superbes poèmes dédiés aux républicaines : « Pauline Roland », « Les Martyres » et « Aux femmes ». L'été 1853 et plus précisément le constat du courage des proscrites face à la misère, à la violence et au désintérêt du gouvernement pour leur condition, marque donc le premier élan réel de Victor Hugo vers le féminisme aussi bien à travers ses uvres que sur le terrain politique. Vingt ans plus tard, l'évocation de Louise Julien dans notre lettre réaffirme cet engagement inconditionnel. L'AVENIR POUR ÉGIDE Cette missive à Léon Richer s'achève prophétiquement : « L'équilibre entre le droit de l'homme et le droit de la femme est une des conditions de la stabilité sociale. Cet équilibre se fera. Vous avez donc bien fait de vous mettre sous la protection de ce mot suprême : l'Avenir. » Au moment de la rédaction de cette lettre, la revue créée par Richer, le Droit des femmes, venait en effet de renaître sous le titre L'Avenir des femmes. Dès 1872, elle lance une pétition pour les droits civils des femmes, soutenue par plusieurs personnalités notamment Victor Hugo qui adresse à Léon Richer une seconde lettre de soutien : « Je m'associe du fond du cur à votre utile manifestation. Depuis quarante ans, je plaide la grande cause sociale à laquelle vous vous dévouez noblement. » (8 juin 1872) Notre lettre, bien moins connue, mais tout aussi importante que celle-ci dont elle est le pendant, témoigne des prémices de la collaboration entre Victor Hugo et Léon Richer pour la lutte en faveur des droits et de l'émancipation des femmes ; elle illustre un moment essentiel de l'histoire du féminisme. LÉON RICHER : LE DROIT DES FEMMES Issu d'un milieu modeste et ayant précocement perdu son père, Léon Richer dut subvenir aux besoins de sa mère et de sa sur et, dans une société patriarcale à l'extrême, « il eut l'occasion d'apprécier les injustices du Code à l'égard de la femme, et de constater, à peu près quotidiennement, les infamies qui, à l'abri des lois, se commettent légalement contre ces éternelles mineures ; sa conscience alors en était révoltée » (R. Viviani, Cinquante-ans de féminisme : 1870-1920, 1921). Cette prise de conscience le mena à fonder, en 1869, l'hebdomadaire le Droit des femmes visant à réformer les droits légaux féminins. L'année suivante, il créa aux côtés de Maria Deraismes l'Association pour le droit des femmes dont il prit la présidence, aucune femme n'étant alors autorisée à fonder ni à diriger une association. Maria Deraismes quittera l'Association en 1882, lancera la Ligue Française pour le Droit des Femmes et nommera comme président honoraire... Victor Hugo. Très belle lettre et émouvant témoignage des combats humanistes menés avec vigueur par l'un des écrivains les plus engagés de l'histoire littéraire française : « Je suis, Monsieur, avec ceux qui comme vous veulent le progrès, rien que le progrès, tout le progrès. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎HUGO Victor‎

‎Lettre autographe signée adressée à son ami H. de Cambier : "j'en profite pour mener ma femme à une petite sauterie en mascarade chez Nodier"‎

‎Paris s.d. (ca 1834), 12x18,5cm, 1 page.‎

‎Lettre autographe signée de Victor Hugo adressée à son ami H. de Cambier, 20 lignes écrites à l'encre noire sur un bifeuillet, adresse autographe au verso du dernier feuillet. Superbe lettre probablement inédite de Victor Hugo invitant son correspondant aux fameuses soirées du Cénacle des Romantiques à l'Arsenal, véritable intitution littéraire sous la Monarchie de Juillet. "Ce samedi 6, j'ai remarqué l'autre soir, Monsieur; que vous disiez, avec quelques accent de regret n'avoir pas de bal pour dimanche (demain.) Or, je viens de m'arranger à mon corps-de-garde de manière à être libre demain de neuf heures à minuit (je n'ai pu malheureusement obtenir plus de six heures) et j'en profite pour mener ma femmeà une petite sauterie en mascarade chez Nodier. Si vous voulez venir avec nous, nous en serions charmés et Nodier aussi. Il faudrait pour cela vous trouver chez moi à neuf heures, heure à laquelle j'y rentrerai moi-même - Répondez-moi ce mat., et croyez à toute mon amitié. V.r Hugo." Dans le salon de la bibliothèque de l'Arsenal, dont il est le conservateur en chef depuis 1824, Charles Nodier accueille chaque dimanche soir toute l'élite littéraire et artistique durant les dernières années de la Restauration et les premières années de la Monarchie de Juillet. Hormis Hugo qui était l'un des invités les plus assidus, etplus tardivement, Musset, Dumas et Balzac, on y trouvait "les représentants de tous les métiers du livre - depuis la conception, par l'illustration, la publication, jusqu'à la critique [...] dans une atmosphère amicale et conviviale" (Marta Sukiennicka). Ayant réussi à se soustraire aux obligations qu'il qualifie avec humour de "corps de garde", Hugo invite ici son correspondant à un bal masqué lors de ces fameux dimanche. Loin de n'être qu'un lieu de divertissement, ce salon du "cénacle de l'Arsenal" fut un des hauts lieux du romantisme. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎Huggenberger, Alfred:‎

‎Lieder und Balladen.‎

‎Frauenfeld, J. Huber, 1896. 12°. IV, 175 S. Orig.-Leinenband mit Rücken- und Deckelvergoldung und Goldschnitt (leicht berieben und bestossen).‎

‎Erste Ausgabe. WG 755, 4. - Bibliotheksstempel auf Titelblatt.‎

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‎HUGNET, Georges - PICASSO, Pablo‎

‎NON VOULOIR. 1/26 avec gravure originale, zincographies et décompositions des couleurs (1942)‎

‎Georges Hugnet. NON VOULOIR, illustré de quatre gravures par Pablo Picasso. Éditions Jeanne Bucher, Paris, 1942. Un volume in-8 (193 x 145 mm). Relié. Plein veau tabac glacé, doubures bord à bord de box gris bleuté, gardes de daim de même teinte, couverture en papier Vergé d'Arches remplié, imprimée en noir et en rouge sur le plat supérieur et en noir sur le plat inférieur et le dos, dos titré or, tranches dorées. Sous une chemise demi-veau tabac titrée au dos et étui bordé recouvert de toile de même teinte (F. Brindeau, sd). ÉDITION ORIGINALE : 20 ex. sur Vergé d'Arches teinté, avec l'eau-forte et une suite en quatre couleurs des zincographies, leur superposition en noir et en couleurs, numérotés de 1 à 20 + 6 ex. avec l'eau-forte et une "double suite" en quatre couleurs des zincographies, leur superposition en noir et en couleurs, numérotés de 1 à 6 en chiffres romains. Ces 26 exemplaires de tête sont signés à l'encre rouge par l'auteur et au crayon de différentes couleurs (crayon arlequin) par l'artiste. Notre exemplaire est l'un des 20 numérotés de 1 à 20. Il comporte : - 1 EAU-FORTE ET GRAVURE AU BURIN (150 x 118 mm), non datée (1942), non signée : Un portrait de Dora Maar. - 4 ZINCOGRAPHIES retravaillées en taille-douce par l'artiste (165 x 115); (165 x 115); (142 X 112); (165 x 115 mm), non datées [1942], non signées. - LA SUPERPOSITION EN NOIR ET EN COULEURS DES ZINCOGRAPHIES ET LA SUITE EN 4 COULEURS DE CHAQUE ZINCOGRAPHIE. Georges Hugnet à dédicacé cet exemplaire à l'encre rouge à Monsieur Jean Masurel en date du 15 juin 1942., de sa très belle écriture. Sous le faux-titre, poème manuscrit à l'encre rouge (poème imprimé page 37). Exemplaire parfait dans une sobre et très élégante reliure de François Brindeau. Référence : Cramer 42. Photographies et renseignements supplémentaires sur demande personnalisée. -- ENGLISH DESCRIPTION : Georges Hugnet. NON VOULOIR, illustrated with four engravings by Pablo Picasso. Éditions Jeanne Bucher, Paris, 1942. A volume in-8 (193 x 145 mm). Hardcover. Full glossy tobacco calfskin, edge-to-edge bluish gray box lining, suede guards of the same shade, cover in filled Vergé d'Arches paper, printed in black and red on the upper cover and in black on the lower cover and the spine , spine titled gold, golden edges. Under a tobacco half-calfskin shirt titled on the back and bordered case covered with canvas of the same shade (F. Brindeau, nd). FIRST EDITION, FIRST PRINTING: 20 copies on Vergé d'Arches tinted, with the original etching and a four-color suite of zincographies, their superposition in black and colors, numbered from 1 to 20 + 6 ex. with etching and a "double suite" in four colors of zincographies, their superposition in black and colors, numbered from 1 to 6 in Roman numerals. These 26 lead copies are signed in red ink by the author and in pencil of different colors (harlequin pencil) by the artist. Our copy is one of 20 numbered from 1 to 20. It includes: - 1 ETCHING AND ENGRAVING (150 x 118 mm), undated (1942), unsigned: A portrait of Dora Maar. - 4 ZINCOGRAPHS reworked in intaglio by the artist (165 x 115); (165 x 115); (142 X 112); (165 x 115 mm), undated [1942], unsigned. - THE BLACK AND COLOR SUPERPOSITION OF THE ZINCOGRAPHS AND THE 4-COLOR SUITE OF EACH ZINCOGRAPH. Georges Hugnet dedicated this copy in red ink to Mr. Jean Masurel on June 15, 1942., in his very beautiful handwriting. Under the half-title, handwritten poem in red ink (poem printed on page 37). Perfect copy in a dark and very elegant binding by François Brindeau. Reference: Cramer 42. Photographs and additional information on personalized request.‎

‎Exemplaire parfait dans une sobre et élégante reliure de François Brindeau. Référence : Cramer 42. Perfect copy in a dark and very elegant binding by François Brindeau. Reference: Cramer 42. Photographs and additional information on personalized request.‎

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‎HUGO Victor JOHANNOT Tony‎

‎Notre-Dame de Paris‎

‎Charles Gosselin, Paris 1831, 13,6x21cm, 2 volumes reliés.‎

‎Edition originale tirée à 1100 exemplaires divisés en quatre éditions fictives dans la même année, pour donner l'illusion d'un succès commercial. Elles furent remises en vente avec un nouveau titre portant une mention d'édition et le nom de l'auteur, ainsi qu'une mention de tomaison sur les faux-titres (Cf Clouzot), la nôtre avec la mention "troisième édition". Trace d'ex-libris aux contreplats supérieurs. Habiles restaurations aux coiffes et mors, un minuscule manque en pied du mors inférieur du vol. I. Exemplaire sans rousseurs. Reliures en demi veau chocolat, dos lisses ornés de filets dorés et de fleurons romantiques aux motifs gothiques dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier caillouté, toutes tranches marbrées, reliures strictement de l'époque. Pages de titres illustrées de deux vignettes de Tony Johannot gravées sur bois par Poiret, représentantEsmeralda donnant à boire à Quasimodo (vol. I), et L'Amende honorable (vol. II). Précieux exemplaire, en reliure de l'époque de grande qualité et sans rousseurs, ce qui se rencontre rarement.« Cette édition originale, en bel état, est la plus rare de toutes les uvres de l'auteur ; elle a eu un retentissement mondial, et c'est une des plus difficiles à se procurer de la période romantique » (Carteret). - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎HUGO Victor‎

‎ODES. Seconde édition, augmentée de deux odes nouvelles.‎

‎Persan, Editeur - Pélicier, Libraire Paris 1823 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 122-1 pages, demi basane fauve, dos lisse orné de filets dorés. Seconde édition en partie originale augmentée d'une préface et de deux odes nouvelles. Rousseurs. Le tirage serait de 400 exemplaires seulement.‎

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‎HUGO Victor‎

‎OEUVRES ORATOIRES.‎

‎Librairie De J. B. Tarride Bruxelles 1853 2 volumes in-12 ( 160 X 100 mm ) de 346 et 348 pages, demi chagrin framboise, dos à nerfs janséniste. EDITION ORIGINALE. Beaux exemplaires, joliment reliés.‎

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‎HUGO Victor‎

‎OEUVRES POETIQUES. Tome II. Les Châtiments - Les Contemplations.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1967 In-12 ( 175 X 110 mm ) de CVIII-1796 pages, pleine basane verte, dos lisse orné de filets dorés, tête dorée, sous rhodoïd. ( Présentation de l'éditeur ). Edition établie et annotée par Pierre ALHOUY. Jaquette absente, très bel exemplaire. UN INSOLITE de la Pléiade, en effet, cet exemplaire présente les particularités d'avoir la tête dorée et d'être relié dans une basane maroquinée ( Présentation très rare, volume qualifié de "SECRET", tout au plus une quinzaine d'exemplaires de ce texte présenteraient ces caractéristiques [provenance famille Gallimard] ). RARISSIME.‎

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‎Hugo, Victor.‎

‎Paris (Introduction au livre Paris-Guide).‎

‎Paris, Librairie internationale; Bruxelles, Leipzig et Livourne, Lacroix, Verboeckhoven, 1867. In-8, demi chagrin époque, dos à nerfs orné de fleurons et de roulettes dorés, titre doré. 124 pp, 1 p non chiffrée. Edition originale, couvertures conservées. Ex-libris de Maurice Clouard contrecollé sur le contreplat supérieur. Coiffes et coins un peu frottés, traces blanches sur le cuir, manque le faux-titre, manques sur les couvertures conservées.‎

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‎HUGUES (Clovis)‎

‎POEMES DE PRISON.‎

‎Paris, Chez les principaux libraires, 1875. In-8, broché, 63 pages. Edition originale. Exemplaire enrichi de cet envoi autographe:«A Monsieur Charles Matteï / Souvenir d’un ami de son / frère / Clovis Hugues» La préface s’ouvre avec ces mots: «Ce livre sort de prison. Il a sur lui l’ombre de quatre ans de cellule.» Clovis Hugues (Ménerbes 1851- Paris 1907), journaliste au Peuple à Marseille, participe activement à la Commune («La Sociala») de Marseille. Traduit en Conseil de guerre, il est emprisonné jusqu’en 1875. Il fait ensuite une carrière politique comme député socialiste de Marseille en 1881 et 1885 puis de Paris en 1893, 1897 et 1902. Félibre, il collabore à l’Armana Prouvençau à partir de 1885. Majoral du Félibrige en 1892, il reçoit la Cigalo de Durènço en 1898. Quelques annotations du dédicataire sur les deux derniers poèmes. Rare recueil.‎

‎Tous nos livres bénéficient d'une réduction de 50% (pour cause de départ à la retraite) jusqu'au 30 avril 2025‎

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‎HUGO Victor.‎

‎Poésies ( Oeuvres tirées de diverses éditions, reliées en quatre volumes ).‎

‎4 volumes in-8° , reliure en demi-chagrin brun , vers 1850, dos à nerfs plats cernés de filets à froid , filets maigres dorés en tête et pied et soulignant les 2 caissons où auteur et titres sont dorés.Reliure un peu frottée aux coiffes et coins et papier de certains plats, mais en bon état général. Piqûres à plusieurs textes dont "Odes et Ballades", éparses aux" Contemplations", piqûres aux deux premiers et trois derniers feuillets des " Orientales", sinon rares; papier jauni pour les " Chants du Crépuscule", avec manque en bordure de 3 feuillets, dont un angulaire sans aucune perte de texte; quelques piqûres aux " Voix intérieures".‎

‎Ensemble composé comme suit : 1er Volume, titre au dos " Odes", renferme : Odes et Ballades . Paris, Houssiaux, 1857; ( 4), XLVI, (II), 339pp. et 1 frontispice et 3 gravures hors texte. Suivi de : Les Contemplations. Tome I. Autrefois .1830 - 1843. Deuxième édition. Paris, Michel Lévy, Hetzel, Pagnerre, 1856; ( 4), 223pp. 2ème Volume , titre au dos " Les Contemplations ", renferme : les Contemplations. Tome II. Aujourd'hui. 1843 - 1856. Deuxième édition. Paris, Michel Lévy, Hetzel, Pagnerre, 1856 ;( 4), pp. 225 - 408pp. Pour les Contemplations, mention de Deuxième édition, mais parues la même année et chez les mêmes éditeurs que l' Edition origionale.3ème Volume, titre au dos " Les Orientales - Les Feuilles d' Automne", renferme : Oeuvres Complètes de Victor Hugo. Poésie III. Les Orientales. Paris, E. Michaud éditeur, 1844; XVIII, 368pp. et Oeuvres Complètes de Victor Hugo. Poésie IV. Les Feuilles d'automne. Douzième édition. Paris, Delloye, 1841; (4), XII, 316pp.4ème Volume , titre au dos les " Chants du Crépuscule - Les Voix intérieures " , renferme : Oeuvres Complètes de Victor Hugo. Poésie V Chants du crépuscule . Paris,Renduel Delloye, 1839; 336pp. et Oeuvres Complètes de Victor Hugo. Poésie VI. Les Voix intérieures. Paris, Renduel, 1837; XIV, 320pp. Edition originale pour le dernier titre : Les Voix Intérieures. ( Reu-CO1)‎

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‎HUGO Victor‎

‎Quatrevingt-treize‎

‎Michel Lévy frères, Paris 1874, 14x23cm, 3 volumes reliés.‎

‎Edition originale sans mention d'édition. Reliures en demi basane fauve à coins, dos lisses légèrement éclaircis ornés de filets dorés et à froid ainsi que de pointillés dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin noir, quelques traces de frottements sur les dos, claires mouillures en pieds de certains plats, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, ex-libris encollés sur les contreplats, reliures de l'époque. Rousseurs éparses. Exemplaire sans mention d'édition et établi en reliure du temps. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎HUGO Victor‎

‎Religions et religion‎

‎Michel Lévy, Paris 1880, 15,5x23,5cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin vieux rouge comportant quelques discrètes restaurations, dos à cinq nerfs, date en queue, plats de papier à la cuve, contreplats et gardes doublés de papier peigné, couvertures conservées, tête rouge, reliure de l'époque Très précieux envoi autographe signé de Victor Hugo à Alphonse Daudet. Tampon de la bibliothèque de Madame Daudet sur la première garde. Victor Hugo représente pour Alphonse Daudet, comme pour les autres écrivains de sa génération, le maître incontesté du Panthéon des arts. Sa figure tutélaire parsème les uvres de Daudet, fréquemment convoquée aux côtés de celles de Rousseau, Byron, Sand et Delacroix. Si durant l'enfance et la jeunesse de Daudet, Hugo, géant exilé sur son île de Guernesey, demeure un idéal inaccessible, « presque en dehors de l'humanité », son retour en France lui permet de le rencontrer enfin. Aux alentours de 1875, peu après la parution de ses premiers ouvrages, Alphonse et Julia Daudet sont ainsi accueillis chez Hugo qui vit désormais avec Juliette Drouet. Ils deviendront dès lors des intimes de la maison jusqu'à la mort du poète. Victor Hugo participe à l'éducation du jeune Léon Daudet, meilleur ami du petit-fils de Hugo, Georges et, plus tard, époux éphémère de Jeanne. Dans ses Souvenirs d'un cercle littéraire, Julia Daudet évoque leur amitié de dix années avec l'« idole de toute la France poétique » : « Je vois Victor Hugo au grand bout de sa table ; le maître vieilli, un peu isolé, un peu sourd, trône avec des silences de dieu, les absences d'un génie au bord de l'immortalité. Les cheveux tout blancs, la tête colorée, et cet il de vieux lion qui se développe de côté avec des férocités de puissance ; il écoute mon mari et Catulle Mendès entre qui la discussion est très animée à propos de la jeunesse et de la célébrité des hommes connus et de leur séduction auprès des femmes. [...] Pendant le débat on est passé au salon, Victor Hugo songe au coin du feu, et célèbre, universel et demi-dieu, regrette peut-être sa jeunesse, tandis que Mme Drouet sommeille doucement. » L'amitié entre le dernier grand écrivain romantique et l'un des maîtres de l'école naturaliste naissante témoigne de l'acuité de Victor Hugo qui, au faîte de sa gloire, conserve une attention particulière et bienveillante pour la littérature moderne pourtant éloignée du lyrisme hugolien. Cette dédicace de Hugo à Daudet sur une uvre qualifiée, avec Le Pape et La Pitié suprême, de « testament philosophique» par Henri Guillemin, résonne symboliquement comme le legs à un fervent disciple de la responsabilité politique et morale de l'écrivain. Provenance: Alphonse Daudet, vente Sicklès (1990, IV, n°1200) puis vente Philippe Zoummeroff (2 Avril 2001). Extrait deSouvenirs d'un cercle littéraire par Julia Daudet : " Comment oublier cette première visite chez lui, rue de Clichy, dans le modeste appartement tellement disproportionné à sa gloire, à l'idée qu'on se faisait de cette gloire qui eût comblé des palais: Il se lève du siège qu'il occupait au coin du feu, en face de Mme Drouet, sa vieille amie, (...) je suis étonnée de sa petite taille, mais bientôt, quand il va m'accueillir et me parler, je le trouverais très grand, très intimidant. Et cette timidité que je ressentis alors, je l'éprouverai toujours en face d Victor Hugo, résultat de cette grande admiration, de ce respect, comme d'un dieu absent, que mes parents m'avaient inculqué pour le poète de génie. Je ne vaincrai jamais ce tremblement de la voix chaque fois que je répondrai à ses paroles obligeantes, et je m'étonnerai pendant près de dis ans d'entendre des femmes, admises auprès de lui, l'entretenir de leur intérieur et de leurs futilités habituelles. Ce soir-là, quand il m'eut présentée, toute confuse, à Mme Drouet, elle me dit avec une charmante bonne grâce : Ici, c'est le coin des vieux et vous êtes trop jeune pour nous. Mais M. Victor Hugo va vous présenter à sa bru, Mme Lockroy; lui seul a qualité pour cela. Et je fus conduite à l'autre bout de la pièce, médiocrement grande, pourtant, mais qui était comme séparée en deux par une table surmontée d'un éléphant de bronze, très majestueux, japonais ou chinois, je pense. Il suffisait à faire deux petits groupements très distincts qui communiquaient facilement, mais sans se confondre. A ce moment de son retour, Victor Hugo était éblouissant d'esprit, de souvenirs nombreux et racontés avec une verve inépuisable, quand la politique n'envahissait pas trop sa table hospitalière. Et quelle grâce dans l'accueil, quelles nobles façons, quel beau sourire de grand-père sous ses cheveux que j'ai vus peu à peu blanchir jusqu'à la neige des quatre-vingts ans I Les poètes, tous les poètes fréquentaient ce salon de la rue de Clichy, et plus tard l'hôtel de l'avenue d'Eylau. Mais là, fut-ce le changement de place? Il y eut comme une marche descendue dans la santé, puis dans l'esprit du beau vieillard. Et pourtant, il aimait toujours à recevoir ses amis, et l'hospitalité de cette maison ouverte n'était pas un de ses moindres charmes, car, autour de la table, embellie en un bout par les deux petits-enfants du Maître, les convives cherchaient encore leur mot d'ordre aux yeux de l'hôte, et lui-même retrouvait parfois une veine de souvenirs si vivants, si pittoresquement exprimés, qu'on en restait ébloui toute une soirée. M mo Drouet vieillissait doucement auprès de lui, abritée sous deux bandeaux de neige, d'une élégance un peu théâtrale et surannée, jusqu'au jour où un mal impitoyable creusa ses traits si fins, en fit l'effigie douloureuse qu'a peinte Bastien Lepage, qui devait mourir en proie aux mêmes tortures. Dans les derniers temps, le Maître regardait douloureusement, aux dîners intimes, cette assiette vide, cette noble figure ravagée. Madame Drouet, vous ne mangez pas, il faut manger, avoir du courage. Manger! Elle se mourait. Le savait-il? Essayait-il de se leurrer lui-même le beau vieillard si résistant et si fort, et qui voyait partir cette compagne de cinquante années! Dans le grand salon où se penche le beau portrait de Bonnat, au geste paternel, où le buste par David préside immensément ; dans le petit salon, orné de ces tapisseries rayées et multicolores qui semblaient tendues pour Dona Sol ; dans le jardin rejoint à la vérandah par un perron de deux marches réapparaissent Leconte de Lisle, Meurice et Vacquerie, Paul de Saint-Victor, le souriant Banville, Flaubert et Goncourt conversant ensemble, Mallarmé, Léon Cladel, François Coppée, Catulle Mendès, Clovis Hugues, ombres dans un Eden évanoui ; puis Léon Glaize, Gustave Rivet, Pierre Elzéar, la toute petite Mme Michelet offrant des roses un soir de fête, puis des ambassadeurs, des diplomates, l'empereur du Brésil; des peintres, des sculpteurs, et tant d'hommes politiques que je n'en sais plus les noms ! Voici l'impression immédiate que je traçai de l'une de ces soirées où nous nous étions rendus, Alphonse Daudet et moi, un soir de neige, où pendant le trajet notre cheval tomba trois fois en traversant l'esplanade des Invalides : Je vois Victor Hugo au grand bout de sa table; le maître vieilli, un peu isolé, un peu sourd, trône avec des silences de dieu, les absences d'un génie au bord de l'immortalité. Les cheveux tout blancs, la tête colorée, et cet il de vieux lion qui se développe de côté avec des férocités de puis- sance ; il écoute mon mari et Catulle Mendès entre qui la discussion est très animée à propos de la jeunesse et de la célébrité des hommes connus et de leur séduction auprès des femmes. Alphonse prétend que dans un salon rempli de talents de toutes sortes, de tout âge, un tout jeune homme, l'auteur inconnu, le poète ignoré aura pour lui les regards féminins s'il est beau. Catulle Mendès lui répond qu'il restera d'abord inaperçu, et que toute les femmes iront à la notoriété : ceci me paraît plus vrai. Les femmes heureusement n'ont point que les yeux de leur visage, mais ceux de l'esprit et du cur. Pour les intellectuelles, la beauté d'un artiste, d'un grand poète ne compte pas, c'est le regard du penseur, la physionomie tourmentée de l'homme qui vit de ses sensations. Elles vont au talent, au chagrin qui passe, elles ne songent guère à la beauté physique. Maintenant on pourrait répondre que c'est par une sympathie ambitieuse qu'elles recherchent les auteurs célèbres, mais l'autre sentiment, celui qui les attirerait vers cette jeunesse tentante dont parle Alphonse, me paraît moins avouable. Et je ris de cette prétention des deux causeurs charmants, de nous classer, de nous analyser. Mais dire la femme, c'est comme si on disait l'oiseau ; il y a tant d'espèces et de genres, les ramages et les plumages sont tellement différents ! Pendant le débat on est passé au salon, Victor Hugo songe au coin du feu, et célèbre, universel et demi-dieu, regrette peut-être sa jeunesse, tandis que Mme Drouet sommeille doucement. Ses beaux cheveux blancs ombrant sa fine tête comme deux ailes de colombe, et les nuds de son corsage suivant sa respiration douce, presque résignée, de vieille femme endormie. Ce fut bientôt après cette soirée qu'eut lieu la grande manifestation de Paris défilant, avenue d'Eylau, devant les fenêtres de cette petite chambre qui devint mortuaire en mai 1885, remplie de roses et simplement meublée, telle que la représente, au musée Victor Hugo, une pièce prise dans l'ancien appartement du poète, place Royale. Bien évocateur, ce vieux logis du Marais," et quand on pense que Victor Hugo y composa presque toutes ses pièces historiques on se représente le poète, ouvrant, aux heures matinales qui lui étaient familières, cette haute fenêtre sur les hôtels tous égaux et du même style, qui entourent la Place, et se remémorant les tournois, les duels, les promenades et les agitations de plusieurs générations disparues sous l'ombre de ces arcades anciennes et solides et ne gardant pas trace de la fugitive humanité. Nous dînions encore chez Victor Hugo la semaine qui précéda sa mort. Il nous dit en entrant plus pâle qu'à l'ordinaire, la démarche fléchie : Je vais bientôt m'en aller, je le sens ; puis s'appuyant à l'épaule de Georges : Sans 'cela' il y a longtemps que je serais parti. Je n'ai jamais oublié l'accent un peu solennel et comme prophétique de ces paroles, j'en fus pénétrée de tristesse et de pressentiment; j'y sentis la dispersion de ce centre unique au monde et qui ne put se reformer jamais !" - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎HUGO Victor‎

‎Ruy Blas‎

‎H. Delloye, Paris 1838, In-8 (14x22,6cm)), XXI, 250pp., relié.‎

‎Edition originale parue dans les oeuvres complètes de l'auteur. Reliure en demi maroquin bordeaux à coins signée (en haut de la première page de garde) Petit, successeur de Simier ca 1860. Dos lisse orné de fers romantiques dont un grand en miroir. Auteur, titre et date dorés. Filets de séparation sur les plats. Dos uniformémenr éclairci. Tête dorée. Légères traces de frottement sur les nerfs et aux coins. Papier bien frais dans l'ensemble Bel exemplaire. C'est avec Hernaniune des pièces les plus recherchées de Victor Hugo. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎HUGO Victor‎

‎Réponse de M. Victor Hugo au discours de M. Sainte-Beuve, prononcé dans la séance du 27 février 1845‎

‎Typographie de Firmin Didot frères, Paris 1845, 20,5x27cm, relié.‎

‎Edition originale. Envoi autographe de Victor Hugo à Mélanie Foucher : "à ma précieuse soeur Mélanie" Reliure à la bradel en plein papier à la colle, dos lisse orné d'une étiquette de maroquin noir, titre en long, reliure signée Thomas Boichot. Envoi un peu rogné. Quelques très infimes piqûres. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎HUGO Victor‎

‎Souvenirs personnels 1848-1851‎

‎Gallimard, Paris 1952, 14,5x23cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 110 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 25 hollande. Agréable exemplaire en dépit du dos légèrement jauni et d'une pliure en marge inférieure droite du premier plat. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎HUGO Victor‎

‎THEATRE. Tome II.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1986 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 1932 pages, pleine basane verte, dos lisse orné de filets dorés, sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Notices et notes par J.-J. THIERRY et Josette MELEZE. Très bel exemplaire.‎

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‎HUGO Victor‎

‎THEATRE. Tome II.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1964 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 1932 pages, pleine basane verte, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Notices et notes par J.-J. THIERRY et Josette MELEZE. Très bel exemplaire.‎

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‎HUGO Victor‎

‎Théâtre complet. Tome II.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1979 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 1932 pages, pleine basane verte, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Edition établie et annotée par J.-J. THIERRY et Josette MELEZE. Très bel exemplaire.‎

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‎HUGO Victor‎

‎Théâtre complet. Tome I.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 2000 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXVIII-1805 pages, pleine basane verte, dos lisse orné de filets dorés, sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Edition établie et annotée par J.-J. THIERRY et Josette MELEZE. Très bel exemplaire.‎

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‎HUGO Victor‎

‎Théâtre complet. Tome I.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1985 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXVIII-1805 pages, pleine basane verte, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Préface par Roland PURNAL, notices et notes par J.-J. THIERRY et Josette MELEZE. Très bel exemplaire.‎

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‎Hugo, Victor.‎

‎Torquemada.‎

‎Paris, Calmann Lévy, 1882. In-8, demi chagrin époque, dos à nerfs orné de filets dorés et à froid, titre doré, mention dorée en pied "Société des beaux-arts Caen". Faux-titre, titre, 203 pp, 2 pp non chiffrées. Edition originale sans mention d'édition. Coiffes et coins légèrement frottés, nombreuses rousseurs.‎

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‎HUGO Charles‎

‎Une famille tragique‎

‎1862 Paris, Michel Lévy, 1862, in-16, br. edit. pp. (4), 343, (1).edition originale du second fils de Victor HUGO,dos fendu,texte et couvertures roses bon etat‎

‎Prima edizione di quest'opera prima del secondogenito di Victor Hugo. Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 100 €‎

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‎Hugues (Benoit, 1806-1854) :‎

‎Voix (Les) de l’Albarine. Poésies. Introduction d'Aimé Vingtrinier.‎

‎Lyon, Imprimerie d'Aimé Vingtrinier (Lyon, Imprimerie Louis Perrin pour le frontispice lithographié), 1853 ; in-16, broché ; VIII, 142 pp., (1) f. blanc, frontispice lithographié par Louis Perrin de Lyon et couverture beige décorée.‎

‎Edition originale rare non coupée du seul ouvrage publié par ce poète né à Ambérieu en Bugey ; Introduction par Aimé Vingtrinier. Paul Guichard (Tome II) a consacré trois pages à Benoit Hugues ; son recueil réunit des poésies parues dans l’Abeille du Bugey ou la Revue du Lyonnais. Deux petits manques de papier en tête et pied du dos, couverture un peu brunie mais bel exemplaire de ce recueil fort rare.‎

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‎Huggenberger, Alfred‎

‎Lieder und Balladen.‎

‎Frauenfeld, J. Huber, 1896. 12°. IV, 175 S. Orig.-Leinenband mit Rücken- und Deckelvergoldung und Goldschnitt + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden + (leicht berieben und bestossen).‎

‎Erste Ausgabe. WG 755, 4. - Bibliotheksstempel auf Titelblatt.‎

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