‎First edition‎

‎LEROI JONES‎

‎LA MORT D’HORATIO ALGER. Nouvelles.‎

‎Paris, Calmann-Lévy, 1969, in-8, broché, 234 pages. Edition originale française. Parfait état. Complet de sa bande.‎

‎EDITION ORIGINALE Tous nos livres bénéficient d'une réduction de 50% (pour cause de départ à la retraite) jusqu'au 30 avril 2025‎

Bookseller reference : 10300

‎LEROQUAIS V.‎

‎Un livre d'heures manuscrit à l'usage de Mâcon (collection Siraudin)‎

‎Annales de l'Académie de Mâcon, Mâcon 1935, 16,5x24,5cm, broché.‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part. Sur le dos, le titre de l'ouvrage a été entouré au stylo à bille, un manque sur la page de faux-titre où devait figurer vraisemblablement un envoi de l'auteur. Iconographie in-fine. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 11165

‎LEROUX Gaston‎

‎Les étranges noces de ROULETABILLE‎

‎Première partie:l’incompréhensible fiancée.Deuxième partie les mystères du Bosphore (mouillure jusqu’à la page 9) Deux volumes in 12 broché, couverture illustrée en couleur, Edition Pierre Lafitte collection le point d’interrogation 1932.‎

Bookseller reference : 8832

‎LEROUX Hugues GARNIER Jules‎

‎Les jeux du cirque et la vie foraine‎

‎Librairie Plon, Paris 1889 (S.d.), Pet. in-4 (21x28,2cm), relié.‎

‎Edition originale très joliment illustrée de 212 illustrations en couleurs in-texte et quelques-unes en noir. Reliure en cartonnage d'éditeur de percaline grise illustré. Dos lisse orné d'un fleuron. Plat supérieur avec une scène en médaillon, équilibristes sur chevaux, signée A. Souze. Tranches dorées. Quelques traces de frottement. Plusieurs feuillets légèrement ressortis. Quelques rousseurs sur quelques pages mais dans l'ensemble frais. Feuillets 139 et 163 en partie détachés. Ex-libris Pierre Demottes. Sommaire : Les dresseurs, Les dompteurs, les écuyers, l'hippodrome, les Equilibristes, Les gymnasiarques, Les clowns, les cirques privés... Importante monographie consacrée au cirque et à la vie foraine. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 85901

‎LEROUX Pierre‎

‎M. Cousin auteur de la mutilation d'un écrit posthume de Th. Jouffroy‎

‎In La Revue Indépendante, Paris 25 Décembre 1842, 16x24,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Un manque marginal affectant le premier plat de la couverture de la revue, deuxième plat de la revue également conservé, quelques rousseurs, tampon de colportage. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 13957

‎LEROUX Pierre & COLLECTIF‎

‎Des rapports du christianisme avec la doctrine philosophique du progrès‎

‎In La Revue encyclopédique du 1er trimestre 1835, Paris janv.-mars 1835, 22,5x14,5cm, relié.‎

‎Edition pré-originale. Reliure en demi maroquin rouge vif, epidermures sur les plats, dos lisse orné de 7 séries de triples filets dorés, titré, date en queue. Ce volume contient aussi : De la tendance de notre époque vers la République, par M. TH. Fabas; Sur la situation physique de Paris considérée dans ses rapports avec la politique par M. Jean Reynaud; Résumé des progrès et des sciences géographiques en 1834 par M d'Avezac; Du théâtre en 1834 par Hyppolite Fortoul. Suivent différents collaborateurs : B. Laroche, De Potter, Reghellini de Schio, Hindoglou... Quelques rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 31007

‎LEROUX, A., cultivateur-Exploitant à Barenton - NOYER, Léon‎

‎L'histoire des bouilleurs de cru ou les Mémoires d'un petit fermier - Le Privilège des Bouilleurs de Cru, étude générale (Thèse) - 2 ouvrages LEROUX, A., cultivateur-Exploitant à Barenton - NOYER, Léon MORTAIN, Imp. du Mortainais, 1948 - In-8 - broché - Edition Originale - couverture illustrée & illustrations en texte - 108 pages + table - proprePARIS, Les Ed. Domat-Montchrestien - 1936 - grand in-8° - Broché - 345 pages - Ex-libris Cachet : "Ecole supérieure d'Organisation Professionnelle, Paris". Propre - Bel ensemble - Réf. 7551‎

‎1948 MORTAIN, Imp. du Mortainais, 1948 - In-8 - broché - Edition Originale - couverture illustrée & illustrations en texte - 108 pages + table - proprePARIS, Les Ed. Domat-Montchrestien - 1936 - grand in-8° - Broché - 345 pages - Ex-libris Cachet : "Ecole supérieure d'Organisation Professionnelle, Paris". Propre - Bel ensemble - Réf. 7551‎

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Bookseller reference : 7551

‎LEROUX, SAND, VIARDOT.‎

‎LA REVUE INDEPENDANTE. Publiée par Pierre Leroux, George Sand, et LouisViardot.1er février 1842.Tome Deuxième. Deuxième Livraison.‎

‎Paris, Au Bureau de la Revue Indépendante, ( 1842) ; 1 volume grand in-8°, broché, couverture jaune imprimée de l' époque; pp(289)-576.Couverture légèrement poussiéreuse ave très petites tache d'encre au 1er plat.‎

‎Renferme notamment, George Sand :Horace( Suite).Consuelo, Conte. ( Edition originale de la première partie ) - Pierre Leroux: Aux Politiques. De la politique sociale et religieuse qui convient à notre époque (quatrième article). - Jules Leroux : Lettres sur l' Esclavage ( n°1), etc ( CH1)‎

Bookseller reference : c4599

‎LEROY (Charles).‎

‎Le colonel Ramollot. Recueil de récits militaires suivi de Fantaisies civiles. Préface par Etienne Carjat.‎

‎P., Marpon et Flammarion, 1883, in-12, 306 pp, un frontispice gravé à l'eau-forte par Jules Hanriot, nombreuses illustrations dans le texte et à pleine page par E. Morin, Fernandinus, Régamey etc., reliure demi-basane carmin, dos à 4 nerfs pointillés, fleurons dorés, pièce de titre basane fauve (rel. de l'époque), bon état. Edition originale sur papier d'édition (Vicaire, V, 234)‎

‎Charles Leroy, proche des fumistes, a collaboré au Monde comique et au Tintamarre où il fit la rencontre d'Alphonse Allais. La création du colonel Ramollot lui valut une notoriété qui le conduisit à en poursuivre les aventures à travers d'autres volumes. Il épousa la soeur d'Alphonse Allais.‎

Bookseller reference : 110168

‎LEROY (Maxime).‎

‎La vie véritable du comte Henri de Saint-Simon (1760-1825).‎

‎Grasset, 1925, in-12, 338 pp, 2 pl. hors texte (un portrait de Henri de Saint-Simon sous le Directoire et le fac-similé d'une lettre de Saint-Simon à Léon Halévy), broché, bon état (Coll. Les cahiers verts). Edition originale, un des 500 ex. de presse numérotés, envoi a.s. à Pierre Tisné‎

‎Claude-Henri de Rouvroy, comte de Saint-Simon (1760-1825) est le fondateur du Saint-Simonisme. Économiste et philosophe français, ses idées ont eu une postérité et une influence sur la plupart des philosophes du XIXe siècle. Il est le penseur de la société industrielle française, qui était en train de remplacer l'Ancien Régime. La doctrine de Saint-Simon élève une sorte de « culte » aux scientifiques, en particulier à Isaac Newton, qui a établi les lois de la gravitation. Pour Saint-Simon, Dieu est en quelque sorte remplacé par la gravitation universelle. Cette thèse se fait sentir dès le début de son œuvre. On peut considérer que Saint-Simon est en quelque sorte l'héritier, avec deux siècles de retard, de la théorie de l'héliocentrisme et de la révolution copernicienne, qui se développèrent aux XVIIe et au XVIIIe siècles. (Wikipédia)‎

Bookseller reference : 8000

‎LEROY C.‎

‎Le colonel Ramollot recueil de récits militaires suivi de fantaisies civiles‎

‎Marpon & Flammarion, Paris 1883, 11,5x18cm, relié.‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 50 Hollande en grands papiers. Reliure en demi chagrin rouge, dos à quatre nerfs orné de fleurons dorés, très légères traces de frottements sans gravité sur les mors, reliure de l'époque. Ouvrage illustré d'un frontispice et de figures in-texte. Préface de Etienne Carjat. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 19853

‎LEROY Charles‎

‎Les passe-temps du caporal Verdure‎

‎Ernest Kolb, Paris s.d. (1892), 11x18cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin vert, dos à quatre nerfs comportant de petites traces de frottements, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, légères éraflures sur les coupes, tranches mouchetées, reliure de l'époque. Ouvrage illustré d'un frontispice ainsi que de nombreuses figures in-texte. Agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 59554

‎LEROY Maurice‎

‎La Poisson d'argent (pl.26, La Gazette du Bon ton, 1920 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Mai 1920, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 54765

‎LEROY Maurice‎

‎Le Poisson d'argent (La Gazette du Bon ton, n°4. Année 1920 - Planche 26 )‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 19,5x25cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, la signature ne permet pas d'identifier l'artiste. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 39029

‎LEROY Maurice‎

‎Les Neiges. Costume pour les sports d'hiver, en "agnella" de Rodier (pl.65, La Gazette du Bon ton, 1920 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 57532

‎LEROY Maurice‎

‎Remords. Costume de chasse (pl.41, La Gazette du Bon ton, 1920 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Juillet 1920, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 77397

‎LEROY Paul‎

‎Les fantasques ou la lucarne du Diable‎

‎Maugard, Rouen 1952, fort in 8 (13x18cm), broché.‎

‎Edition originale. Illustrée de bois gravés de Frank Innocent.Il a été ajouté une suite des illustrations monochromes accompagnant les 25 Ex hors commerce sur pur fil lafuma (Exemplaires signés par l'auteur et l'illustrateur). Un des 25 hors-commerce, marqué O. Longs envois circonstanciés de l'auteur et de l'illustrateur à Elie-Léon Bramy, galeriste et poète. Préface de Mac Orlan. E.O limitée à 200 ex. Broché. Couvertures rempliées. NB : Cet ouvrage est disponible à la librairie sur demande sous 48 heures. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 15505

‎LEROY Stéphen‎

‎Notice armoriale & généalogique sur la maison de Bouillon-la-Tour accompagnée de tableaux généalogiques‎

‎Librairie Jourdan, Sedan 1896, 17x25,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Couverture rognée en marge. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 31898

‎LEROY-BEAULIEU Anatole‎

‎Etudes politiques et religieuses. Les mécomptes du libéralisme. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes, s.l. [Paris] (1885), 15,5x25cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 14895

‎LEROY-BEAULIEU Anatole‎

‎L'empereur Alexandre II et la mission du nouveau Tsar. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes, s.l. [Paris] 1881, 15,5x25cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 19697

‎LEROY-BEAULIEU Anatole‎

‎La liberté religieuse en Russie. II. Juifs et Musulmans. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes, s.l. [Paris] 1889, 15,5x25cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 19933

‎LEROY-BEAULIEU Anatole‎

‎La politique du second empire. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes, s.l. [Paris] 1872, 15,5x25cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 16477

‎LEROY-BEAULIEU Anatole‎

‎Les Juifs et l'antisémitisme. II. Le grief national, la race juive et l'esprit de tribu.‎

‎La Revue des deux mondes, Paris 1891, 15 x 25 cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Extraite de la Revue des Deux Mondes. Rare Sous couverture muette. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 27826

‎LEROY-BEAULIEU Anatole‎

‎Les réformes de la Turquie. La politique russe et le panslavisme. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes, s.l. [Paris] 1876, 15,5x25cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 18578

‎LEROY-BEAULIEU Paul‎

‎La dette publique de la France. Les origines, le développement de la dette et les moyens de l'atténuer. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes, (Paris) 1874, 15,5x25cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 20634