‎Italian‎

‎Senape, Antonio - Rom 1788 - nach 1853 Neapel‎

‎Capri da Massa.‎

‎o.J. Feder in Braun und Blau, mit vier braunen Tuschlinien umrandet, auf Velin, rechts unten bezeichnet ?Marina di Palermo?. Darstellungsgröße 13,7:22,3 cm, Blattgröße 22,1:32,8 cm.‎

‎?Über die Lebensumstände des in Neapel nachweisbaren Vedutenzeichners Antonio Senape ist sehr wenig bekannt. Seine Blätter sind durch gelegentliche Signaturen und ihren ziemlich gleichbleibenden Stil gesichert. Die Verwendung von zwei verschiedenen Tinten (oder Feder und Bleistift) zur Erreichung einer Fernwirkung scheint charakteristisch für Senapes Zeichentechnik zu sein. Das Museo Nazionale di San Martino in Neapel besitzt von ihm einige große Panoramen [...] Senapes Themenwahl war übrigens keineswegs auf die Gegend um Neapel beschränkt [...]? (zit. aus Ausst. Katalog: Neuerwerbungen. Staatliche Graphische Sammlung München. München 1982, Nr. 58, Abb. 33 vgl. auch Katalog 17, Aquarelle und Handzeichnungen, Galerie Joseph Fach, Frankfurt a.M., 1979, Nr. 195 und 196).‎

Bookseller reference : 053-I

‎Senape, Antonio - Rom 1788 - nach 1853 Neapel‎

‎Strada S. Carlo in Napoli.‎

‎o.J. Feder in Braun und Blau, mit vier braunen Tuschlinien umrandet, auf Velin, rechts unten bezeichnet ?Marina di Palermo?. Darstellungsgröße 14,4:20,8 cm, Blattgröße 22,1:32,8 cm.‎

‎?Über die Lebensumstände des in Neapel nachweisbaren Vedutenzeichners Antonio Senape ist sehr wenig bekannt. Seine Blätter sind durch gelegentliche Signaturen und ihren ziemlich gleichbleibenden Stil gesichert. Die Verwendung von zwei verschiedenen Tinten (oder Feder und Bleistift) zur Erreichung einer Fernwirkung scheint charakteristisch für Senapes Zeichentechnik zu sein. Das Museo Nazionale di San Martino in Neapel besitzt von ihm einige große Panoramen [...] Senapes Themenwahl war übrigens keineswegs auf die Gegend um Neapel beschränkt [...]? (zit. aus Ausst. Katalog: Neuerwerbungen. Staatliche Graphische Sammlung München. München 1982, Nr. 58, Abb. 33 vgl. auch Katalog 17, Aquarelle und Handzeichnungen, Galerie Joseph Fach, Frankfurt a.M., 1979, Nr. 195 und 196).‎

Bookseller reference : 055-I

‎Senape, Antonio - Rom 1788 - nach 1853 Neapel‎

‎Pozzuolo e il Capo Misene.‎

‎o.J. Feder in Braun und Blau, mit vier braunen Tuschlinien umrandet, auf Velin, rechts unten bezeichnet ?Marina di Palermo?. Darstellungsgröße 14, 6:21cm, Blattgröße 22,1:32,8 cm.‎

‎?Über die Lebensumstände des in Neapel nachweisbaren Vedutenzeichners Antonio Senape ist sehr wenig bekannt. Seine Blätter sind durch gelegentliche Signaturen und ihren ziemlich gleichbleibenden Stil gesichert. Die Verwendung von zwei verschiedenen Tinten (oder Feder und Bleistift) zur Erreichung einer Fernwirkung scheint charakteristisch für Senapes Zeichentechnik zu sein. Das Museo Nazionale di San Martino in Neapel besitzt von ihm einige große Panoramen [...] Senapes Themenwahl war übrigens keineswegs auf die Gegend um Neapel beschränkt [...]? (zit. aus Ausst. Katalog: Neuerwerbungen. Staatliche Graphische Sammlung München. München 1982, Nr. 58, Abb. 33 vgl. auch Katalog 17, Aquarelle und Handzeichnungen, Galerie Joseph Fach, Frankfurt a.M., 1979, Nr. 195 und 196).‎

Bookseller reference : 057-I

‎Lory, Gabriel Mathias d.J. - 1784 - Bern - 1846‎

‎Römische Landschaft mit Gewässer und einem von hohen Bäumen beschatteter Weg mit drei Frauen, die an einem Bildstock beten.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, mit Gummi arabicum gehöht, auf chamoisfarbenem Velin, links unten signiert ?G. Lory?. 16:21,6 cm. In Albumblatt geklebt, dort bezeichnet ?Lory Fils de Neuchatel?.‎

Bookseller reference : 048-I

‎Nerly, Friedrich - eigentl. Nehrlich - 1807 Erfurt - Venedig 1878‎

‎Ansicht des Kreuzganges des Kapuzinerklosters von Amalfi, mit Blick zur dahinter liegenden Grotte, im Vordergrund der Zeichner.‎

‎o.J. Bleistift, auf cremefarbenem Transparentpapier, unten bezeichnet ?Amalfi?. 22:17 cm. Rechte obere Ecke ergänzt. Ein Aufenthalt Nerlys in Unteritalien 1832/33 ist durch mehrere Zeichnungen mit Motiven aus Sorrent, Neapel und Capri belegt.‎

‎Nach dem frühen Tod seines Vaters wuchs Nerly ? diesen Namen gab er sich erst in Italien ? ab 1815 in der Familie seines Hamburger Onkels auf. Nach einigen Jahren wurde er von einem anderen Onkel, dem angeheirateten Maler H.J. Herterich (1772-1852), im Zeichnen unterrichtet und nachfolgend Lehrling in dessen mit M.S. Speckter (1764-1845) gegründeten Steindruckerei, der ersten Steindruckerei in Norddeutschland. Im Hause Speckters lernte er Freiherr K.F. von Rumohr (1785-1843) kennen, von dem er 1823-1827 eine künstlerische und gesellschaftliche Ausbildung auf dessen Gut Rothenhausen bei Lübeck erhielt. Mit Rumohr unternahm er in diesen Jahren auch Reisen, so nach Dänemark und Ende 1827 eine Reise über Weimar, Dresden und München nach Italien, wo sie 1828 ankamen. Nach dem Abschied von Rumohr zog Nerly nach Rom, wo er bis 1835 ansässig war. Von hier aus unternahm er mehrfach Ausflüge nach Olevano, in die Albaner Berge, nach Terracina, Unteritalien und Sizilien. In Rom selbst spielte er eine bedeutende Rolle innerhalb der deutschen Künstlerschaft, so war er beispielsweise Generalissimus der Ponte-Molle-Gesellschaft. Zu seinen engeren Freunden zählten in Italien F. Preller (1804-1878), E. Speckter (1806-1835) und J.C. Reinhart (1761-1847); als Mentor stand ihm J.A. Koch (1768-1839) zur Seite. Nachdem er 1835 Rom mit dem Wunsch verlassen hatte, eigentlich nach Deutschland zurückzukehren, unternahm er eine zwei Jahre währende Reise über Genua und Mailand, wo er Rumohr wiedertraf, nach Venedig, wo er sich schließlich endgültig niederließ und 1840 heiratete. Kurze Aufenthalte in Tirol und Oberitalien, 1850 und 1862 in Deutschland und 1871 ein letzter Aufenthalt in Rom folgten. In Venedig wurde er zum Professor ernannt und Ehrenmitglied der Kunstakademie. Darüber hinaus wurden ihm der Kronenorden und der Adelstitel durch den König von Württemberg und den preußischen König verliehen; für das preußische Königshaus war er zudem als Kunstagent tätig.‎

Bookseller reference : 050-I

‎Andreae, August Heinrich - 1804 Horst/Hannover - Hannover 1846‎

‎Rom, Blick auf das Augustusforum mit der Ruine des Mars Ultor-Tempels.‎

‎o.J. Feder und Pinsel in Grau und Zartbraun, mit grauer Feder umrandet, rechts unten signiert ?A. Andreae del.?, auf chamoisfarbenem Velin. 7,7:13,7 cm. Blatt aus einem Freundschaftsalbum. Verso mit Widmung des Künstlers, datiert, bezeichnet und signiert ?Hannover 11ten May 1829 August Heinrich Andreae?.‎

‎Andreae studierte Architektur zuerst bei Witting in Hannover, anschließend seit 1823 bei F. Weinbremmer (1766-1826) in Karlsruhe und nach dessen Tod bei Gg. Moller (1784-1852) in Darmstadt. Nach Reisen in Süddeutschland ließ er sich in Hannover nieder, wo er bereits am 1.5.1829 Stadtbaumeister wurde. Schon als junger Mann hat Andreae die alten Bauwerke, besonders in Hildesheim, studiert und die Früchte dieses Studiums zeigten sich bald in seinen Bauten. Er war aber auch ein sehr guter Zeichner und Architekturmaler.‎

Bookseller reference : 052-I

‎Wagner, Carl - 1796 Rossdorf an der Rhön - Meiningen 1867‎

‎Die Zyklopenmauer in Palestrina.‎

‎o.J. Bleistift, 1824, auf Bütten mit Wasserzeichen: Vogel auf Dreiberg im Kreis, rechts unten bezeichnet ?Ciclopenmauer in Palestrina?. 19,5:27,3 cm. Mit Knickfalte. Für beide Zeichnungen von Richter und Wagner gilt, daß sie am 20. September 1824 während der Studienwanderung der Künstler in den Sabiner Bergen entstanden sind. Sie hatten diese Ortschaft nach einer Nachtwanderung erreicht, worüber Richter in seinen Lebenserinnerungen berichtet. Die Zeichnungen sind vor der Natur entstanden, wobei Wagner etwas rechts von Richter gesessen haben muß. Sie benutzten sogar Papier mit demselben Wasserzeichen. Literatur: Katalog 76: Carl Wagner. Frankfurt a.M., Joseph Fach, 1999, Nr. 19 mit Abb.‎

‎Die Zeichnung ist ein interessanter Belege für die freundschaftliche Verbundenheit beider Künstler, die sich später leider entzweiten. Palestrina ist eine Ortschaft, die nicht weit entfernt von Olevano liegt und von vielen Künstlern besucht wurde.‎

Bookseller reference : 043-I

‎Steinkopf, Julius - 1815 oder 1816 - Stuttgart - 1892‎

‎Landschaft mit einem Blick auf Castel Gandolfo am Albaner See.‎

‎o.J. Aquarell und Gouache, über Spuren von Bleistift, auf Velin, verso auf dem alten Untersatz Reste der Signatur ?Julius Steink(opf)? sowie bezeichnet ?Castel Gandolfo?. 21,8:31,5 cm. Verso Reste einer alten Verklebung sowie von fremder Hand bezeichnet ?Castel Gandolfo? und ein unvollständiger Name ?Julius Stein(kopf)?. Provenienz: Sammlung Carl Meurer, Straßburg, nicht bei Lugt.‎

‎Schüler seines Vaters G. F. Steinkopf (1778-1860). Steinkopf hielt sich von Ende 1841 bis Juni 1844 in Rom auf. Später war er Zeichenlehrer in Calw. In Stuttgarter Privatbesitz befinden sich Gouachen mit Ansichten von Esslingen und Bad Boll (1834/35). Die Graphische Sammlung in Stuttgart besitzt Skizzenbücher von 1842/43 und 1844 mit Landschaften aus dem Bergland um Olevano, von Orvieto und Assisi sowie Skizzenbuchblätter aus Mittelitalien und Süditalien (vgl. Best. Katalog: Die Zeichnungen und Aquarelle des 19. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Staatsgalerie Stuttgart. Stuttgart 1976, Inv. GVL 34, 372 und 373).‎

Bookseller reference : 045-I

‎Förster, Ernst - 1800 Münchengosserstädt/Thür. - München 1885‎

‎Rom ?Die Kaiserpaläste von S. Balbina aus gesehen?.‎

‎1817. Bleistift, auf cremefarbenem Velin, links unten signiert ?E. Förster?, betitelt und datiert ?Rom 21 Apr. 1858?, rechts oben numeriert ?OHz 817.?. 23,4:28,7 cm. Papier vergilbt. Provenienz: Mit Stempel der Münchner Künstlergesellschaft, nicht bei Lugt.‎

‎Die Münchner Künstlergesellschaft ?Allotria? war 1873 von F. von Lenbach (1836-1904) und L. Gedon (1843-1883) gegründet worden. Anlaß dazu war der Austritt von ca. 50 Künstlern aus der Münchner Künstlergenossenschaft.‎

Bookseller reference : 035-I

‎Förster, Ernst - 1800 Münchengosserstädt/Thür. - München 1885‎

‎Blick auf Rom ?Von Casa Tarpea auf dem Capitolinus?.‎

‎1819. Bleistift, auf cremefarbenem Velin, links unten signiert ?E. Förster?, betitelt und datiert ?15 Apr. 58?, rechts oben numeriert ?OHz 819.?. 23,4:28,7 cm. Auf Untersatz montiert. Provenienz: Mit Stempel der Münchner Künstlergesellschaft, nicht bei Lugt.‎

‎Die Münchner Künstlergesellschaft ?Allotria? war 1873 von F. von Lenbach (1836-1904) und L. Gedon (1843-1883) gegründet worden. Anlaß dazu war der Austritt von ca. 50 Künstlern aus der Münchner Künstlergenossenschaft.‎

Bookseller reference : 037-I

‎Förster, Ernst - 1800 Münchengosserstädt/Thür. - München 1885‎

‎Rom ?Der Aventin von Casa Tarpea aus?.‎

‎o.J. Bleistift, auf cremefarbenem Velin, links unten signiert ?E. Förster?, betitelt und datiert ?Rom 16 Apr. 1858?, rechts oben numeriert ?OHz 822.?. 23,4:28,7 cm. Auf Untersatz montiert. Provenienz: Mit Stempel der Münchner Künstlergesellschaft, nicht bei Lugt.‎

‎Die Münchner Künstlergesellschaft ?Allotria? war 1873 von F. von Lenbach (1836-1904) und L. Gedon (1843-1883) gegründet worden. Anlaß dazu war der Austritt von ca. 50 Künstlern aus der Münchner Künstlergenossenschaft.‎

Bookseller reference : 039-I

‎Corrodi, Salomon - 1810 Fehraltorf - Como 1892‎

‎Porta Saracinesca Segni.‎

‎o.J. Bleistift, aquarelliert, auf festem Zeichenpapier, auf Untersatz montiert und dort rechts unten wohl signiert ?Corrodi ? Rom?. 10,2:23 cm. Literatur: Chr. Steinhoff: Salomon Corrodi und seine Zeit 1810-1892. Ein Schweizer Künstlerleben im 19. Jahrhundert, Fehraltorf 1992, vgl. 5Z; hier zeigt der Künstler dieselbe Mauer von der entgegengesetzten Seite.‎

‎Goethe zeichnete auf seiner italienischen Reise ein ganz ähnliches Zyklopenmauerwerk. Auch L Richter (1803-1887) und C. Wagner (1804-1867) studierten bei einer gemeinsamen Wanderung am 20. September 1824 dasselbe Motiv in Palästrina, nicht weit von Olevano gelegen (vgl. Kat. 87, Gemälde Ölstudien und Zeichnungen, Nr. 41 a & b, Galerie Joseph Fach, Frankfurt am Main 2005). Bereits 1832 erreichte Corrodi über Genua und Pisa Rom, wo er sich in F.L. Catels (1778-1856) Atelier ausbildete und bald auch zu der von ihm am meisten bevorzugten Malweise, der Aquarelltechnik, fand. In Rom, wo er fast sein gesamtes Leben verbrachte, wurde er von hochgestellten Persönlichkeiten wie z.B. Zar Nikolaus protegiert und war sehr erfolgreich. Auch das englische Königshaus kaufte zahlreiche seiner Werke. Corrodis Haus in Rom war bis zu seinem Tod beliebter Treffpunkt u.a. seiner Schweizer Landsleute.‎

Bookseller reference : 041-I

‎Wolfensberger, Johann Jakob - 1797 Rumlikon - Zürich 1850‎

‎Bajae am Golf von Neapel. Blick auf das Kastell, rechts im Hintergrund ein Teil der Bucht mit dem Vesuv.‎

‎1822. Bleistift, auf Bütten mit Wasserzeichen: H Collande, links unten bezeichnet, signiert und datiert ?Baja Wolfensberger Baja I. 6 December 1822?. 21,2:32 cm.‎

‎Auf Initiative eines Freundes der Familie kam der Bauernsohn nach Zürich als Lehrling in die Kunsthandlung Heinrich Füsslis. 1817 kam er auf Empfehlung Füsslis nach Neapel zu dem bekannten Maler W. Huber (1787-1871), wo es ihm aber nicht gefiel und auch nur sieben Monate dort arbeitete. 1821 unternahm er eine Reise nach Sizilien. Seit 1825 weilte er in Rom, hier war er mit H. Vernet (1758-1836) befreundet. Eine Reise nach Athen mit Ausflügen nach Konstantinopel, Smyrna und Troja folgte in den Jahren 1832-1835. Ab 1835 war er wieder in Neapel. 1838 kehrte er über Rom und Florenz nach Zürich zurück, 1840-1842 hielt er sich in London auf, wo er auch heiratete. Wolfensberger galt als eigenwilliger Künstler, dessen in der 1. Hälfte des 19. Jahrhunderts entstandenen Zeichnungen sehr modern wirken.‎

Bookseller reference : 031-I

‎Deutscher Zeichner, 1842‎

‎Neapel, Blick in die Straße Vico Santa Maria della Neve.‎

‎1842. Bleistift, auf Velin, links unten bezeichnet und datiert ?Neapel f. 3/3 42. Vico S.M. della Neve?, rechts oben mit brauner Feder numieriert ?6.?. 21,9:29,7 cm. Provenienz: Sammlung ACCN, Inv. 393, nicht bei Lugt. Möglicherweise handelt es sich um eine Vorzeichnung, die für eine Ansichtenfolge gedacht war. Die Nummer ?6.? rechts oben könnte ein Hinweis darauf sein.‎

Bookseller reference : 033-I

‎Blaschnik, Arthur - 1823 Strehlen/Schlesien - Berlin 1918‎

‎Porta Maggiore in Rom.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, auf Velin, rechts unten bezeichnet und signiert ?Porta Maggiore in Roma. Blaschnik pixit?; verso bezeichnet ?Porta maggiore in Rom?. 25,3:34,9 cm. Insgesamt leicht fleckig; verso Reste von alten Klebeetiketten.‎

‎Nach einer Ausbildung in Wien 1843 und München 1844-49 ging Blaschnik zunächst nach Gräfenberg, wo sein Vater als Grenzposten arbeitete. 1852 reiste er, angeregt durch Gemälde C. Rottmanns, nach Rom, das er über Zwischenstationen in Venedig und Florenz im Oktober 1853 erreichte. Er blieb dort bis 1880. Während seines Aufenthaltes unternahm er Reisen nach Neapel und Capri und sandte von dort aus Zeichnungen an die Leipziger Illustrierte Zeitung zur Reproduktion. Auch zeichnete er 1857/58 eine Reihe italienischer Ansichten für das Reisealbum der Kaiserin von Russland. 1880 kehrte er nach Schlesien zurück, zog dann nach Berlin. 1907/08 unternahm er noch einmal eine Reise nach Rom.‎

Bookseller reference : 023-I

‎Geist, August Christian - 1835 Würzburg - München 1868‎

‎Ponte Nomentano in der Römischen Campagna mit Staffagen links auf dem Weg.‎

‎o.J. Bleistift und Pinsel in Dunkelbraun, auf cremefarbenem Velin. Ca. 15,5:25 cm. Verso zwei Entwurfskizzen südlicher Landschaften, rechts unten datiert ?9/5 66.?. Am Oberrand auf Untersatz montiert. Provenienz: Sammlung Joseph Heilmair (1843-1923). Rechts und unten ungleich beschnitten.‎

‎Die frei und flott gemalte Entwurfzeichnung stammt sicher aus einem Skizzenbuch. In der Städtischen Galerie Würzburg befindet sich eine Bleistiftzeichnung von 1866, die ebenfalls den Ponte Nomentano und die Römische Campagna zeigt, nur vom näheren Standpunkt aus (vgl. Ausst. Katalog: August Wilhelm Geist (1835-1868), Städtische Galerie Würzburg, Würzburg 1985, Abb. 38, S. 52 und S. 67). Aus einer Künstlerfamilie stammend, nahm Geist zunächst Unterricht bei seinem Vater, dem Würzburger Maler A. Geist (1803-1860). 1848-1850 setzte er an der Städtischen Gewerbeschule und 1850-1853 am Polytechnischen Zentralverein seine Ausbildung fort und beendete sie 1853 in München bei dem Landschaftsmaler F. Bamberger (1814-1873). 1854 unternahm er zum Landschaftsstudium eine Rhönreise, da er vom Würzburger Polytechnischen Verein den Auftrag erhalten hatte, Landschaftsveduten aus der Gegend anzufertigen. 1855 kehrte er nach München zurück. Es folgten Motive aus der fränkischen Schweiz und vom Starnberger See. Starken Einfluß übte die Malerei J.W. Schirmers (1807-1863) auf ihn aus, dessen Werke er 1859 in Karlsruhe studierte. 1861 unternahm er eine Rheinreise. In dieser Zeit schloß er Freundschaft mit H. von Marées (1837-1887), den er 1861 auf dem Weg nach Köln und Antwerpen in Koblenz besuchte und mit dem er die Reise nach Köln fortsetzte. Eine schwere Erkrankung brachte 1864/1865 eine Reise nach Reichenhall. Obwohl der Aufenthalt keine wirkliche Besserung bewirkt hatte, ging er im darauffolgenden Jahr nach Rom. Dort unterhielt er gemeinsam mit F. Preller d.J. (1838-1901) ein Atelier. 1867 kehrte er nach München zurück. Geist zählt sicher zu den bedeutendsten Landschaftsmalern Mainfrankens, wenn auch sein früher Tod im Alter von 33 Jahren als Folge einer wohl langjährigen Tuberkulose die vielversprechende Malerlaufbahn jäh beendete.‎

Bookseller reference : 026-I

‎Kaisermann, Franz - 1765 Yverdon - Rom 1833‎

‎Rom, Blick vom Monte Mario auf die Stadt, im Vordergrund figürliche Staffage.‎

‎o.J. Zeitgenössisch aquarellierte Umrißradierung, mit schwarzer Tuschlinie umrandet und mit braun laviertem ca. 1 cm breitem Rand, in der Platte links unten signiert ?Keiserman (sic!)?, auf Bütten mit Wasserzeichen: C & I Honig sowie bekröntes Posthornwappen. 30,5:43,2 cm. In lichten Gelb- und Blautönen aquarelliert, wie für L. Ducros und seinen Schüler Kaisermann üblich. Leicht fleckig, doch von sehr gutem Gesamteindruck.‎

‎Um unter der Anleitung von L. Ducros (1748-1810) zu arbeiten, war Kaisermann 1789 nach Rom gekommen. Die Vedutenmalerei seines Lehrers wurde für ihn maßgebend. Nach einem mehrjährigen Aufenthalt in Neapel ließ er sich 1797 in Rom nieder. Um 1800 nahm er für sechs Jahre den erst 19jährigen Künstler B. Pinelli (1781-1835) in seinen Dienst, damit dieser ihm die Figurenstaffage in seine Bilder zeichne. Gemeinsam unternahmen sie Studienfahrten in die nähere Umgebung. Sie widmeten sich u.a. intensiv der Darstellung von Ruinen und Landschaften, den Wasserfällen von Tivoli und Terni, den Patriziervillen des Albanergebirges in Aquarellen und Umrißradierungen. Seit 1808 hatte er einen Neffen, Franz Knebel, als Gehilfen, der am 16. Januar 1822 in Rom starb. Ein gleichnamiger Neffe wurde sein Nachfolger, wurde Kaisermanns Erbe und verkaufte 1835 den Nachlaß. Mit dem Vertrieb seiner Veduten an begeisterte Romreisende war Kaisermann sehr erfolgreich. Seine Kunst wurde von den Zeitgenossen allerdings kontrovers beurteilt. A.W. von Schlegel (1767-1845) zählte ihn 1805 in einem Schreiben an Goethe zu den besten römischen Landschaftsmalern, während J.A. Koch (1768 - 1839) über seine Kunst sinngemäß sagte, sie sei keinen Schuß Pulver wert.‎

Bookseller reference : 020-I

‎Granet, Francois Marius - 1775 - Aix-en-Provence - 1849‎

‎Blick auf Viterbo, nördlich von Rom in Latium; im Hintergrund der Monte Cimino.‎

‎o.J. Sepia-Pinsel über schwarzer Kreide, auf Bütten mit Fragment des Wasserzeichens: bekrönter Wappenschild mit Lilie, links unten bezeichnet ?Viterbo près Corchiano?. 22,3:29,8 cm. Auf altem Etikett bezeichnet ?Philipp Hackert 1737-1807?. Verso dünne Stelle im Papier. Literatur: Vgl. Ausst. Katalog: D. Coutagne, Francois-Marius Granet 1775-1849. Une vie pour la peinture. Aix-en-Provence 2008, Abb. Nr. 46, S. 89, ?Vue du Tibre près du Ponte Molle à Rome, (1803?)?.‎

‎Erste künstlerische Ausbildung erhielt Granet im Atelier eines heute unbekannten Landschaftsmalers in Aix. Anschließend ging er an die lokale Zeichenschule, wo er Schüler von J.-A. Constantin (1785-1855) war. Seinem lebenslangen Freund und Gönner Comte A. de Forbin (1777-1841), selbst dilettierender Maler, gelang es nicht nur selbst in das Atelier von J.-L. David einzutreten, sondern auch Granet 1798 dazu zu verhelfen. Bereits 1799 stellte er im Salon aus. Gemeinsam mit Forbin ging er 1802-1819 nach Rom, wohin er auch später wiederholt und zu längeren Aufenthalten zurückkehrte. 1824 wurde Granet Konservator am Louvre, 1833 Direktor des Musée Historique de Versaille. Granet hinterließ seiner Heimatstadt seinen künstlerischen Nachlaß, in dem sich auch über 600 Zeichnungen und Aquarelle befinden.‎

Bookseller reference : 022-I

‎Welker, Ernst - 1788 Gotha - Wien 1857‎

‎Blick von Velletri über die Pontinischen Sümpfe nach Terracina.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, mit einigen Deckweißlichtern, mit schwarzer Tuschlinie umrandet, verso vom Künstler bezeichnet ?Aussicht von Velletri aus über die Pontinischen Sümpfe nach Terracina zu?, auf Velin. 25:40 cm.‎

‎Anfangs war Welker Schüler von J.C.E. Müller (1766-1824) in Weimar, anschließend an der Wiener Akademie von 1804 ?1808. Als Lützower Jäger nahm er an den Freiheitskriegen teil und war Augenzeuge des Todes Th. Körners (1791-1813). Mit seinen Freunden J.Chr. Erhard (1795-1822), J.A. Klein (1792-1875) und den Brüdern F.Ph. und H. Reinhold (1779-1840, 1788-1825) unternahm er 1818 eine Reise durch das Salzkammergut, die durch Graphiken und Zeichnungen dokumentiert ist. 1821 ging er nach Rom, wo er bis 1828 blieb und kehrte 1828 nach Wien zurück. Welker schuf Landschaften und Architekturansichten aus der Umgebung Wiens, von Salzburg, aus der Steiermark, Kärnten, der Schweiz und Italien.‎

Bookseller reference : 015-I

‎Knebel, Karl-Franz II - 1810 La Sarraz/Kanton Waadt - Rom 1877 - zugeschrieben‎

‎Neapel, Blick über die Bucht zum Vesuv, links oben Castel Sant'Elmo.‎

‎o.J. Aquarell, über Bleistift, auf Papier mit Wasserzeichen: J Whatman Turkey Mill 1824, rechts unten bezeichnet (vermutlich von fremder Hand) ?Naples?. 29,3:48 cm. Zwei Braunfleckchen am Oberrand. Literatur: W. Hauptmann: Peindre l?Italie Keiserman et Knébel: deux Vaudois à Rome vers 1800, Lausanne 2005, vgl. z.B. Abb. 67 u. 75.‎

‎Franz II Knebel, verwandt mit Franz I Knebel (1789-1822) und Franz Kaisermann (1765-1833), kam bereits als dreizehnjähriger Knabe zu seinem Onkel nach Rom und wurde von Kaisermann ausgebildet und auch adoptiert und sie lebten gemeinsam in einer Wohnung an dem Piazza di Spagna. Kaisermann brachte dem jungen Künstler zwar sehr viel bei, unterband aber eine eigenständige künstlerische Entwicklung. Deshalb trennten sich beide 1829 im Streit und Knebel nahm sich in der Via Lucina 26 in Rom eine eigene Wohnung. Im April 1835 stellte er in seinem Atelier an dem Piazza di Spagna 31, wohin er mit seiner Familie nach dem Tode Kaisermanns gezogen war, Zeichnungen Bartolomeo Pinellis (1781-1835) und Kaisermanns aus. Mit eigenen Arbeiten beschickte er Kunstausstellungen in Mailand (1844), Brüssel (1851) und in Rom (1856, 1858, 1865). Studienreisen führten ihn nach Olevano und mehrmals nach Neapel.‎

Bookseller reference : 010-I

‎Blaschnik, Arthur - 1823 Strehlen/Schlesien - Berlin 1918‎

‎Blick in den Vesta-Tempel von Tivoli.‎

‎o.J. Aquarell, über Bleistift, auf Velin, links unten signiert und bezeichnet ?Blaschnik fe Roma.?. 29,5:22 cm. Vermutlich Vorzeichnung für eine Lithogaphie. Bei unserer Darstellung der Innenseite des berühmten Vesta-Tempels von Tivoli handelt es sich sicher um eine sehr seltene Wiedergabe des Motivs ? für gewöhnlich wurde die Außenseite des Tempels, entweder von der gegenüberliegenden Bergseite oder von unten vom Tal her, zusammen mit der Schlucht und den Wasserfällen, von den Malern der Zeit wiedergegeben. Blaschnik jedoch zeigt den Tempel vom Garten des Gasthauses aus, das sich auch heute noch dort befindet.‎

‎Nach einer Ausbildung in Wien 1843 und in München 1844-1849 ging Blaschnik nach Gräfenberg, wo sein Vater als Grenzposten arbeitete. 1852 reiste er, angeregt durch Gemälde C. Rottmanns (1797-1850), nach Rom, das er über Zwischenstationen in Venedig und Florenz im Oktober 1853 erreichte. Während seines langjährigen Aufenthaltes unternahm er Reisen nach Neapel und Capri. Die in Italien entstandenen Zeichnungen sandte er an die Leipziger Illustrierte Zeitung zur Reproduktion. Ebenso zeichnete er 1857-1858 eine Reihe italienischer Ansichten für das Reisealbum der Kaiserin von Rußland. In Italien lernte er die Schriftstellerin und Journalistin Fanny Arndt kennen, die er 1874 heiratete. 1880 kehrte er nach Schlesien zurück, zog dann jedoch nach Berlin. 1907-1908 folgte erneut ein Aufenthalt in Rom.‎

Bookseller reference : 013-I

‎Riepenhausen, Franz und Johannes - 1786 bzw. 1788 Göttingen - Rom 1831 bzw. 1860‎

‎Ischia; Landvolk in der Tracht von Ischia, im Hintergrund die Küste mit Blick auf San Angelo.‎

‎o.J. Aquarell, über Bleistift, dreifach umrandet, auf chamoisfarbenem Velin, links unten signiert ?Riepenhausen ad vivum del.?. 30,5:31,7 cm.‎

‎Nach erster Unterweisung bei ihrem Vater, dem bekannten Göttinger Kupferstecher Ernst Ludwig Riepenhausen (1762-1840), erhielten die Gebrüder Riepenhausen Anregungen durch W. Tischbein (1751-1829) durch Teilnahme am Stechen seiner Illustrationen zu Homer nach antiken Denkmälern. Dadurch war ihr Interesse an dieser Thematik nachhaltig geweckt. 1804 wurden sie Schüler von J.H. Tischbein d. J. (1742-1808) an der Kasseler Kunstakademie und 1805 von C.F. Hartmann (1774-1842) in Dresden. In Dresden konvertierten sie zum Katholizismus. 1805 reisten sie mit K.F. von Rumohr (1785-1843) und den Brüdern Tieck nach Rom, wo sie bis zu ihrem Tod ansässig blieben. Hier standen sie dem Kreis der Nazarener nahe, doch hielten sie nicht wie jene streng am Formenkanon dieser Gruppierung fest. Bedeutende Positionen nahmen sie in der deutschen Künstlerkolonie ein ? Franz etwa war Vorstandsmitglied der Künstlerhilfskasse und Mitbegründer des deutschen Künstlervereins ?, zudem pflegten sie zum Teil freundschaftliche Kontakte mit Archäologen, Gelehrten und Diplomaten sowie Künstlern und Literaten, veranstalteten zeitweise sogar selber literarische Veranstaltungen. Politische Umstände und auch Schicksalsschläge führten dazu, daß sie zeitlebens unter finanziellen Engpässen litten und verarmt und weitgehend verkannt starben. Ihr künstlerischer Schwerpunkt lag auf archäologischen und historischen, mythologischen und literarischen Themen. Die sicher nach Mai 1805 entstandene Zeichnung ? die Brüder traten in diesem Monat ihre Reise nach Italien an, das sie nicht mehr verlassen sollten ? zeigt ein von den Riepenhausens wenig bekanntes, aber durchaus gebräuchliches Motiv: Eine Darstellung aus dem italienischem Volksleben. Gerade diese heiter-römischen Themen waren äußerst beliebt und fanden rasch Käufer, besonders unter den Romreisenden. So widmeten sich die Riepenhausens sicher aus wirtschaftlichen Erwägungen heraus dieser Gattung und lieferten beispielsweise ab 1808 Vorzeichnungen für Kupferstiche und Radierungen an das für Cotta herausgegebene ?Morgenblatt für gebildete Stände? mit Darstellungen vom römischen Karneval, von religiösen Festen, italienischen Volkstänzen und Straßenszenen. Auch ist bekannt, daß sich gerade Johannes in den dreißger Jahren vermehrt der Genremalerei zuwandte.‎

Bookseller reference : 007-I

‎Suter, Jakob - 1805 Zürich-Hottingen - Zürich 1874‎

‎Rom, Baufragment in den Kaisergärten auf dem Aventin, um 1833/37.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, auf Velin. 47:59,8 cm. Verso Reste einer alten Montierung. Literatur: Vgl. Ausst. Katalog: Kennst Du das Land... Zürcher Künstler in Italien. Zürich, Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaften. Zürich 1977, Nr. 56, Abb. p. 31. Ausst. Katalog: Carl Morgenstern und die Landschaftsmalerei seiner Zeit. Frankfurt am Main, Museum Giersch, 2011, Nr. 37 mit Farbabb.‎

‎In der Kunsthandlung Heinrich Füssli & Co. war Suter seit 1816 Lehrling, seit 1821 Kolorierer und Ätzer und 1827/33 als Oberaufseher im Atelier dort tätig. Schüler von J.J. Wetzel (1781-1834). Er reiste 1833/37 in Italien, wo er sich der Aquarellmalerei zuwandte. 1854 hielt er sich nochmals in Rom auf. Die Museen von Bern, Winterthur und Zürich bewahren in ihren Beständen Aquarelle und Zeichnungen Suters.‎

Bookseller reference : 009-I

‎Lindemann-Frommel, Karl - 1819 Markirch/Elsaß - Rom 1891‎

‎Blick auf Frascati von der Villa Aldobrandini aus.‎

‎o.J. Bleistift, in lichten Farben aquarelliert (grau, gelb und wenig rosa), mit Deckweißhöhungen, auf festem Zeichenpapier. 22:29,8 cm. Mit leichtem Lichtrand rundum, sonst tadellos. Vorzeichnung zur Lithographie (mit Tonplatte) von 1851 aus der Folge ?Skizzen und Bilder aus Rom und der Umgegend.? Literatur: P.K.W. Freude: Karl Lindemann-Frommel. Ein Malerleben in Rom. Murnau 1997, D/XXI/5, Abb. 68.‎

‎Lindemann-Frommel, Adoptivsohn und Schüler von C.L. Frommel (1789-1863), verbrachte seine Jugendjahre in Karlsruhe. Später war er Schüler von C. Rottmann (1797-1850) in München. Es folgten Aufenthalte in Paris und Rom in den Jahren 1845/1849. In Rom war er seit 1856 ansässig.‎

Bookseller reference : 003-I

‎Corrodi, Salomon - 1810 Fehraltorf - Como 1892‎

‎Ferentino Porta Romana.‎

‎o.J. Aquarell, über Bleistift, auf cremefarbenem festem Velin, rechts unten bezeichnet und datiert ?Ferentino Porta Romana Oct 1849?. 28,4:42,7 cm. Provenienz: Galerie Gerda Bassenge, Berlin, 1966; Galerie Joseph Fach, Frankfurt am Main; Sammlung H. Märkt, Reutlingen. Literatur: Chr. Steinhoff: Salomon Corrodi und seine Zeit 1810-1892. Ein Schweizer Künstlerleben im 19. Jahrhundert, Fehraltorf 1992, vgl. Abb. 26, S. 89; Ausst. Katalog: Carl Morgenstern und die Landschaftsmalerei seiner Zeit. Frankfurt am Main, Museum Giersch, 2011, Abb. 37. Ferentino ist ein mittelalterliches Städtchen in landschaftlich schöner Lage zwischen dem Apennin und dem Sacco-Tal gelegen. Seine Stadtmauern, in denen sich vorrömische, römische und mittelalterliche Bauelemente verbinden, gehören zu den schönsten des an antiken Stadtbefestigungen reichen Gebiets.‎

‎Corrodi bezeichnet mit ?Porta Romana? die römische ?Porta Maggiore? oder auch ?Porta Casamari? genannt aus dem 1. Jahrhundert v. Chr., die, wie die hier gezeigte, aus zwei Rundbögen besteht. Bereits 1832 erreichte Corrodi über Genua und Pisa Rom, wo er sich in F.L. Catels (1778-1856) Atelier ausbildete und bald auch zu der von ihm am meisten bevorzugten Malweise, der Aquarelltechnik, fand. In Rom, wo er fast sein gesamtes Leben verbrachte, wurde er von hochgestellten Persönlichkeiten wie z.B. Zar Nikolaus protegiert und war sehr erfolgreich. Auch das englische Königshaus kaufte zahlreiche seiner Werke. Corrodis Haus in Rom war bis zu seinem Tod beliebter Treffpunkt u.a. seiner Schweizer Landsleute.‎

Bookseller reference : 005-I