‎Dessins‎

‎Gavarni, Paul, eigentlich Hippolyte Guillaume Sulpice Chevalier - 1804 Paris - Auteuil 1866‎

‎Mann, der sich über die nicht der Konvention entsprechenden Bekleidung einer Frau entsetzt.‎

‎o.J. Aquarell und Bleistift, auf Velin. 17,3:21,2 cm.‎

‎Gavarni, der zu den Meistern der Lithographie des 19. Jahrhunderts zählt, entschloß sich erst 1825 zur künstlerischen Laufbahn. Davor hatte er bei einem Mechaniker und dann bei einem Maschineningenieur eine Lehre absolviert. 1824 hatte er bereits Unterricht bei Je. Adam im Kupferstechen erhalten. 1824/25 ging er nach Bordeaux, anschließend begab er sich für drei Jahre auf Wanderschaft durch die Pyrenäen. Nach seiner Rückkehr nach Paris 1828 begann er autodidaktisch auf geistreich-ironische Weise das Pariser Leben der Salons, Bälle und des Theater zu erfassen. Diese ersten, jetzt mit ?Gavarni? signierten Blätter fanden rasch Anerkennung. Die bekanntesten Magazine und Modezeitschriften warben ihn als Illustrator an. Ab 1837 arbeitete er für das Satireblatt ?Le Charivari?, das zwischen 1832 und 1837 herausgegeben wurde und durch das er internationale Bekanntheit erlangte. Für diese Zeitschrift, aber auch den Figaro und die zweite ?Caricature? schuf er die berühmtesten Folgen. Ab 1831 war er auch literarisch tätig. Ein Aufenthalt in London 1847-1851 brachten eine bedeutende motivische Erweiterung: Er zeigt sich jetzt nicht mehr als ?Chronist? der mondän-eleganten Welt, sondern als Anhänger der sogenannten ?Arme-Leute-Malerei? mit ihrer realistischen und nicht idealisierenden Absicht. Es entstanden zahlreiche Blätter, die das Leben der Armen auf vielfältige Weise thematisierten. Der Tod seines Sohnes und zunehmende Krankheiten führten zum Rückzug von der Umwelt und letztendlich auch von der künstlerischen Arbeit. In den letzten Jahren entstanden keine Zeichnungen mehr und nur wenige Aquarelle. Größere Kollektionen von Handzeichnungen und Aquarellen bewahren der Louvre und das Museum in Brest.‎

Riferimento per il libraio : 160-E

‎Englisch, 19. Jahrhundert‎

‎Entwurf für eine offene Kutsche mit Verdeck bzw. geschlossene Kutsche mit Kutschkasten.‎

‎o.J. Feder in Schwarz, Pinsel in Grau über Bleistift, Gouache, auf cremefarbenem Zeichenkarton, rechts unten signiert ?Gunn?. 15,2:25,1 cm. Die Variante einer offenen oder geschlossenen Kutsche macht der Zeichner durch ein Stück Karton mit dem entsprechenden Teilentwurf sichtbar, das hochgeklappt werden kann.‎

Riferimento per il libraio : 156-E

‎Dielmann, Jakob Fürchtegott - 1809 - Frankfurt am Main - 1885‎

‎Idyllische Bauernszene mit einer Frau beim Füttern von zwei Schweinen, zwei Kindern und einer Frau in einem Türrahmen stehend.‎

‎o.J. Bleistift, auf eingefärbtem cremefarbenem Velin, mit Einfassungslinie rechts, rechts quer bezeichnet ?F.J. Dielmann?. 11:15,3 cm. Links ungleich beschnitten; verso am Rand rechts Reste alter Beklebung. Blatt aus einem Skizzenbuch.‎

‎Dielmann studierte unter C.F. Wendelstadt (1786-1840) am Städelschen Kunstinstitut in Frankfurt am Main und ging als Stipendiat 1835 nach Düsseldorf, wo er sich unter J.W. Schirmer (1807-1863) als Landschaftsmaler ausbildete. Bereits ab 1837 war er Mitglied der ?Meisterklasse?. Durch eine Einladung von G. von Reutern (1794-1865) lernte er 1841/42 die malerische Schwalm kennen. Nach seiner Rückkehr nach Frankfurt war er durch die ?Modernität? seiner Genre- und Landschaftsbilder Vorbild, so für A. Burger (1824 - 1905), mit dem er 1858 die ?Kronberger Malerkolonie? begründete, eine der ersten Künstlerkolonien Deutschlands.‎

Riferimento per il libraio : 154-E

‎Deutsch, 2. Hälfte 19. Jahrhundert‎

‎Maler an der Staffelei in seinem Atelier, im Hintergrund seine Schüler beim Zeichnen.‎

‎o.J. Feder in Schwarz, grau laviert, über Bleistift, mit doppelter Federlinie umrandet, auf beigem Zeichenkarton. Darstellung im Rund. Durchmesser 10,8 cm.‎

Riferimento per il libraio : 152-E

‎Bonstetten, M. von vermutlich Ehefrau des Karl Gustav Salomon von Bonstetten - 1807 Herzogenbusch/Holland - Aubonne/Schweiz 1886‎

‎Ein in einem Sessel sitzender Mann mit Brille liest seiner Familie aus einem Brief vor.‎

‎o.J. Pinsel in Grau und Bleistift, auf cremefarbenem Velin, rechts unten signiert und bezeichnet ?M. de Bonstetten Aubonne 1842 Septbr?, nach einer Lithographie von L.L. Boilly (1761-1845). 20,8:16 cm. Verso an den Ecken Reste einer alten Verklebung, winzige Fehlstelle an der rechten oberen Ecke.‎

Riferimento per il libraio : 148-E

‎Baur, Albert - 1835 Aachen - Düsseldorf 1906‎

‎Humoristische Szene mit Naturforscher in einem Wald, der einen Satyr mit seinem Käscher einzufangen sucht.‎

‎o.J. Bleistift, auf Karton, rechts unten signiert ?Alb. Baur?. 19,6:22,1 cm. Insgesamt leicht stockfleckig. Für Baur ungewöhnlich leichte humoristische Szene in einer detaillierten und harmonischen Stiftführung, die an C. Spitzwegs um 1845 entstandenen ?Schmetterlingsfänger? (Staatsgalerie, Stuttgart) erinnert.‎

‎Nach einem abgebrochenen Medizinstudium in Bonn studierte der insbesondere als Historienmaler bekannte Baur seit 1855 an der Düsseldorfer Akademie bei C.F. Sohn (1805-1867) und C. Köhler (1809-1861). Anschließend nahm er Privatunterricht bei J. Kehren (1817-1880), der 1854 nach Entwürfen A. Rethels Fresken ausführte. 1861-63 schloß er seine Studien bei M. von Schwind (1804-1817) in München ab. 1862 kehrte er nach Düsseldorf zurück. Obwohl ihm bereits 1866 eine Professur an der Weimarer Kunstakademie angeboten wurde, nahm er diese erst nach sechs Jahren nach Studienreisen nach Paris, Holland und Italien an. Schon zwei Jahre später, 1874, kehrte er nach Düsseldorf zurück.‎

Riferimento per il libraio : 147-E

‎Ahlborn, August Wilhelm - 1796 Hannover - Rom 1857‎

‎Weite südliche Landschaft mit Bäumen.‎

‎o.J. Bleistift, auf chamoisfarbenem Bütten. 42,5:47,8 cm. Von fremder Hand in Bleistift bzw. purpurfarbener Tinte paginiert ?3? btw. ?C 20?. Verso Landschaftsstudie am Oberrand. Bleistift.- Schwach gebräunt und stockfleckig. Mit leichten Knickspuren, Ränder bestoßen, mit kleinen Beschädigungen und Oberrand mit Fehlstellen.‎

‎Ahlborn hatte nach einer ersten Ausbildung als Zimmermaler an der Akademie von Berlin studiert und bereiste von 1827 bis 1831 zusammen mit seinen Studienkollegen A.W.F. Schirmer (1802-1866) und A.F. Hopfgarten (1807-1896) Italien, wo er sich dem Kreis der Nazarener anschloß. Nach einigen sehr erfolgreichen Jahren in Berlin als Landschaftsmaler konvertierten er und seine Frau unter J. Führichs (1800-1876) Einfluß 1838 zum Katholizismus. Er bereiste zwischen 1840 und 1845 im Auftrag der Königin Friedrike von Hannover die ehemaligen welfischen Besitzungen in Süddeutschland und Italien. Kurz nach seiner Rückkehr übersiedelte er 1847 endgültig nach Italien. Das 19. Jahrhundert brachte die Wiederentdeckung der Burg Runkelstein durch Josef von Görres (1776-1848). Er erkannte als erster den hohen künstlerischen Wert der Malereien und machte König Ludwig I. von Bayern auf diese aufmerksam. Auf seine Veranlassung hin studierten und kopierten Hofarchitekten und Hofmaler die Burg Runkelstein und brachten Zeichnung davon mit nach München.‎

Riferimento per il libraio : 142-E

‎Morgenstern, Carl - 1811 - Frankfurt am Main - 1893‎

‎Badische Landschaft; kleines Bauernhaus an bewaldetem Hang in einem Tal.‎

‎o.J. Bleistift, auf Velin, rechts unten bezeichnet und datiert ?Baden. 1840.?, verso bezeichnet ?gem Carl M*?. 24,8:34,7 cm. Im linken Rand vergilbt, rechts einige Braunflecken. Literatur: Eichler Z 152 (abweichende Größenangabe). Die Zeichnung entstand auf der Reise mit dem Vater Johann Friedrich Morgenstern (1777-1844), nach Karlsruhe, Baden-Baden und Umgebung.‎

‎Der Landschaftsmaler Carl Morgenstern entstammte einer Frankfurter Künstlerfamilie, die über fünf Generationen tätig war. Er war der Sohn von Johann Friedrich und Vater von Friedrich Ernst Morgenstern. Neben seiner Lehrzeit beim Vater studierte er die altniederländische Malerei. Während seines Münchner Aufenthaltes 1832-1834 bildete er sich im Umgang mit den Landschaftsmalern C. Rottmann (1797-1850) und Chr. Morgenstern (1805-1867) weiter. 1833-1834 reiste er in die bayerischen und österreichischen Alpen. Seit 1834 hielt er sich in Italien auf, vorwiegend in Rom. Er unternahm Ausflüge ins Albaner- und Sabinergebirge, nach Neapel und dessen Umgebung sowie nach Sizilien. 1837 kehrte er nach Frankfurt zurück. Weitere Reisen führten ihn 1839 nach Düsseldorf, Holland, Belgien, 1841 nach Frankreich, in die Schweiz und mehrmals nach Italien. Seine italienischen Landschaftsmotive fand er in Venedig, Neapel, der Toskana, auf Capri und Sizilien, während Ansichten von Frankfurt und dem Taunus sowie Main- und Rheinlandschaften kennzeichnend für seine Darstellungen aus dem deutschen Raum wurden.‎

Riferimento per il libraio : 136-E

‎Piloty, Karl, Carl Theodor von - 1826 München - Ambach am Starnberger See 1886‎

‎Flußlandschaft mit einer Frau in einem Nachen.‎

‎o.J. Bleistift, auf Kreidegrundpapier, rechts unten signiert und datiert ?CvP. / 1858?. Darstellungsgröße 25,2:28,7 cm, Blattgröße 29,2:37,6 cm. Provenienz: Sammlung Gustav Schleicher (1887-1973). ?Die oben aufgeführte Zeichnung ist typisch für das Werk Karl Theodor Pilotys in den fünfziger Jahren des 18. Jahrhunderts. Einer Zeit, in der er noch stark der lithographischen Anstalt verpflichtet war. In dieser Zeit entstanden feinzeichnerische Illustrationen. Bekannt sind auch Landschaftszeichnungen, die an Arbeiten von Georg von Dillis erinnern, wie es auch bei diesem Blatt der Fall ist.? (zit. aus dem beigefügten Gutachten von Dr. Claudia Härtl-Kasulke, vom 9. Februar 1996).‎

‎Karl Theodor von Piloty entstammte einer Künstlerfamilie. Seine Ausbildung begann bei seinem Vater Ferdinand d.Ä. (1786-1844) und wurde weitergeführt 1840 an der Münchner Akademie bei J. Schnorr von Carolsfeld (1794-1872). Nach dem Tod seines Vaters wurde er 1844 Leiter der lithohraphischen Anstalt P. & Löhle. 1847 reiste er nach Venedig, 1852 nach Antwerpen und Paris, 1858 nach Italien.1855 hatte er großen Erfolg mit dem Gemälde ?Seni an der Leiche Wallensteins?, der ihm eine führende Rolle im Münchner Kunstleben verschaffte. Ein Jahr darauf wurde er als Professor an die Münchner Akademie berufen, 1874 wurde er deren Direktor. 1860 wurde ihm der Adelstitel verliehen. Als Genremaler beginnend, fokussierte er sich seit dem Erfolg des ?Seni? 1855 auf Historienstücke, in denen er die realistisch-detaillierte Wiedergabe der historischen Szenen, Gewänder etc. anstrebte. Zu seinen Schülern, seine Lehrtätigkeit war bedeutend, zählten u.a. Fr. von Lenbach (1836-1904), Fr. Defregger (1835-1921), H. Makart (1840-1884) und W. von Diez (1839-1907).‎

Riferimento per il libraio : 134-E

‎Rottmann, Leopold - 1812 Heidelberg - München 1881‎

‎Landschaft mit drei Eichen rechts im Vordergrund, in der Ferne Hochgebirge.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, mit Bleistiftlinie umrandet, auf Velin. 25:37,5 cm. Kat. 84, Nr. 71. Provenienz: Nachlaß Ludwig Thiersch, München; Sammlung Prof. Richard Jung, Freiburg, (nicht bei Lugt). Verso bezeichnet: ?im L. Thiersch Nachlass Leop. Rottmann um 1860?. Dieser Vermerk bezieht sich auf den in München tätigen Landschaftsmaler L. Thiersch (1825 - 1909). Beide Künstler, Rottmann und Thiersch, waren in derselben Stadt tätig und werden sich wohl gekannt und Arbeiten ausgetauscht haben. Durch diese Provenienz darf die Zuordnung an Leopold Rottmann als sicher gelten. Farbfrisches Aquarell, das in der Landschaftsauffassung dem älteren Bruder, Carl Rottmann (1797 - 1850), verpflichtet ist.‎

‎Leopold Rottmann, jüngerer Bruder des bekannten Landschaftsmalers Carl Rottmann (1797-1850), ging nach ersten Studien bei dem Landschaftsmaler J.W.Chr. Roux (1775-1831) in Heidelberg 1830 an die Münchner Akademie. Hier wandte er sich - von seinem Bruder angeregt - bald endgültig der Landschaftsmalerei zu. Seit 1834 unternahm er wiederholt Reisen ins Salzburger Land, wo er zahlreiche Aquarelle schuf. 1840 wurde er als Lehrer für Lithographie an die Münchner Akademie berufen. Im Auftrag von König Maximilian II. Joseph fertigte er mehrere Aquarellfolgen an, die dessen Jagdreviere zeigen. ?Seit den vierziger Jahren verzichtete er zugunsten einer genauen Lichtbeobachtung auf die großen Farbflächen und arbeitete seit den fünfziger Jahren als ein ?Realist?, der sich weitgehend von seinem Vorbild, dem älteren Bruder, gelöst hat.? (zitiert aus: Münchner Maler im 19. Jahrhundert. München, Bruckmann, 1982, Bd. III, S. 395).‎

Riferimento per il libraio : 132-E

‎Smak-Gregoor, Gillis - 1770 - Dordrecht - 1843‎

‎Landschaft am Fluß mit Gehöft und Kühen.‎

‎o.J. Pinsel in Braun und Grau, über Bleistift, graubraun laviert, auf Bütten verso Landschaft mit Bäumen, verso signiert ?Gilles Gregoor fe?. 27,4:36,1 cm. - Verso: Landschaftsskizze mit Bäumen. Bleistift. - Vertikale Knickfalte im rechten Bildfeld geglättet, rechte obere Ecke geknickt. Ein für Smak-Gregoor typisch staffierter Landschaftsausblick, der die bäuerliche Idylle Hollands bei dynamisch-lebendigen Strich zum Thema hat.‎

‎Der Dordrechter Landschaftsmaler Smak-Gregoor war Neffe und Schüler von A. van Strij I (1753-1826) und dessen Bruder J. van Strij (1756-1815) und nahm außerdem noch Unterricht bei M. Versteegh (1756-1843) und W. van Leens (1753-1825). Werke von ihm besitzen die Museen in Brüssel und Dordrecht.‎

Riferimento per il libraio : 126-E

‎Lebret, Franz - 1820 - Dordrecht - 1909‎

‎Waldstück, im Vordergrund rechts unter mächtigen Eichen ein sitzendes Mädchen mit einem Hund.‎

‎o.J. Bleistift, teils grau laviert, auf festem strukturiertem bräunlichen Bütten, verso mit graubrauner Deckfarbe gestrichen. 40,7:32,3 cm. Etwa in der Mitte zwei horizontale Knickfalten. Nagellöchlein in den oberen Ecken. - Horizontale Knickfalte, links kleiner Einriß, etwas fleckig.‎

‎Nach seiner Ausbildung bei W. de Klerk (1800-1876) malte und radierte Lebret überwiegend mit Schafen staffierte Landschaften oder Stallinterieurs. Sein Erfolg brachte ihm die Stellung als Leiter und Vorsitzender des Dordrechter Kunstvereins ?Pictura? ein. Später zeichnete er auch nicht mehr existierende Dordrechter Stadtansichten aus dem Gedächtnis.‎

Riferimento per il libraio : 123-E

‎Huygens, Huijgens, Frederik Lodewijk - 1802 Den Haag - Leiden 1887‎

‎Holländische Küstenlandschaft mit Schiffen und Fischern.‎

‎o.J. Bleistift, mit Einfassungslinie, auf Velin, rechts unten signiert ?FL Huygens?. 16,2:27,6 cm. - Knickfalte im linken oberen Bildfeld geglättet. Das sicher und lebendig ausgeführte Blatt zeigt eine typisch holländische Küstenlandschaft in Nahsicht bei niedrigem Horizont.‎

‎Der Maler und Radierer Huygens war in Den Haag Schüler von C. van Cuylenburgh (1758-1827) und dem berühmten holländischen Künstler S.A. Krausz (1760-1825). 1836 wurde er Lehrer für Zeichnen an der Militärakademie Breda. Als Tier- und Landschaftsmaler nahm er vor allem Anregungen von P.G. van Os (1776-1839) auf.‎

Riferimento per il libraio : 121-E

‎Göbell, Gerrit Hendrik - 1786 Raalte - Deventer 1833‎

‎Holländische Flußlandschaft mit großen Bäumen und einem Haus links hinter einer Böschung.‎

‎o.J. Pinsel und etwas Feder in Grau, grau laviert, partiell über Bleistift, mit Tuschlinie oben und unten eingerahmt, verso vermutlich signiert ?G. H. Göbell?, auf festem Velin. 24:36 cm.‎

‎Der holländische Landschaftsmaler Göbell beteiligte sich an Ausstellungen in Brüssel und Gent. Zwei Winterlandschaften befanden sich im Pavillon zu Haarlem.‎

Riferimento per il libraio : 119-E

‎Bilders, Johannes Warnardus - 1811 Utrecht - Oosterbeek 1890‎

‎Holländische Flußlandschaft mit einem Haus rechts und zwei Figuren.‎

‎o.J. Feder und Pinsel in Braun, braun laviert, über Bleistift und Kohle, auf chamoisfarbenem festem Velin, rechts unten monogrammiert ?WB.?. 24,5:24,7 cm.‎

‎Nach einer kurzen Ausbildung bei Jonxis arbeitete der Landschaftsmaler Bilders - im übrigen Vater und Lehrer von A.G. Bilders (1838-1865), einem der Vertreter der Haager Schule - im wesentlichen autodidaktisch weiter und studierte die Natur in direkter Anschauung vor Ort. Reisen führten ihn auch nach Deutschland, Ansichten vom Schwarzwald, Drenthe und Groningen sind zu belegen. 1830-1833 als Freiwilliger Soldat. Tätig war er zuerst in seiner Geburtsstadt, später zog er nach Amsterdam, von häufigen Aufenthalten seit 1842 in Ooesterbeeck unterbrochen, wo er sich 1852 endgültig niederließ. In diesem Ort, der den Namen ?das holländische Barbizon erhielt? hatte sich eine ?Künstlerkolonie? gebildet, um Bilders selbst scharten sich mehrere Schüler, einer davon war der bekannte Maler A. Mauve (1838-1888). Bilders zählt wohl zu den bekannten holländischen Malern, die der Haager Schule vorausgingen, wenn auch in seinen Arbeiten eine mehr romantische Stimmung anklingt.‎

Riferimento per il libraio : 117-E

‎Grimm, Ludwig Emil - 1790 Hanau - Kassel 1863‎

‎Baumstudie.‎

‎o.J. Schwarze Kreide und Bleistift, auf Bütten. 16:11,9 cm. - Leichter Braunfleck in der linken unteren Ecke. Provenienz: Privatsammlung Kassel. Vergleichsliteratur: I. Koszinowski/V. Leuschner, Ludwig Emil Grimm. Zeichnungen und Gemälde. 2 Bde. Marburg, 1990, Bd. II, L 9 - 17, 122, 223, 236-247, Abb. S. 159 und 160.‎

‎Der vor allem als Radierer tätige Grimm war 1804-1808 Schüler der Kasseler Kunstakademie bei Gottlieb Kobold (1769-1809), Andreas Range (1762-1828) und Robert (1763-1843). Durch seine Brüder Jacob und Wilhelm Grimm wurde er mit Clemens Brentano (1778-1842) und Achim von Arnim (1781-1831) bekannt, mit denen er zusammenarbeitete. Wohl 1807 lernte Grimm Bettine Brentano (1785-1859) kennen, von der er zahlreiche Porträts anfertigte. In November 1808 zog er nach Landshut zu Brentano und dessen Schwager Friedrich Carl von Savigny (1779-1861). Auf ihre Vermittlung ging er nach München und erlernte Kupferstechen bei Carl Ernst Christoph Heß (1755-1828). Zugleich studierte er an der Münchner Akademie unter Andreas Seidl (1760-1834). Unterbrechung des Studiums 1814 durch Teilnahme an den Freiheitskriegen. Mit Georg Brentano reiste er im Frühjahr 1816 nach Italien, wo er zwei Monate blieb. 1817 kehrte er nach Kassel zurück. 1824 reiste Grimm zum ersten Mal nach Willingshausen und wurde zum Mitbegründer der Willingshäuser Malerkolonie, eine der ersten Malerkolonien Deutschlands. 1832 wurde er an die Kasseler Kunstakademie als Lehrer berufen.‎

Riferimento per il libraio : 112-E

‎Gauermann 1773 Öffingen/Württemberg - Miesenbach/Wiener Neustadt 1843‎

‎Südliche Flußlandschaft mit Blick auf eine Stadt mit Brücke, im Vordergrund links zwei Jäger und Zeichner.‎

‎o.J. Schwarze Kreide, auf cremefarbenem Velin, verso bezeichnet ?Jac. Gauermann?. 22,7:29,6 cm.‎

‎Als Sohn eines schwäbischen Dorftischlers absolvierte Gauermann zunächst eine Lehre als Steinhauer in Hohenheim bei Stuttgart. 1788 konnte er jedoch das Studium an der Stuttgarter Zeichenakademie beginnen und wurde zum Zeichner und Kupferstecher ausgebildet. Anschließend arbeitete er als Verlagsgehilfe bei einem Heilbronner Kunsthändler. In Wien konnte er mit Unterstützung seines Heilbronner Arbeitgebers zwei Monate die dortige Akademie besuchen, mußte die Ausbildung jedoch aufgrund dessen Todes abbrechen. Zum Broterwerb arbeitete er dann als Kupferstecher und privater Zeichenlehrer. 1802 bereiste er erstmals, als Gehilfe des Wiener Malers M. von Molitor (1759-1812) die Alpen. Hier erfolgte der Übergang von der klassizistisch orientierten zur auf der Naturbeobachtung basierenden realistischen Kunstauffassung. 1803 ließ er sich in Miesenbach nieder und gestaltete nun vorwiegend Alpenlandschaften. 1811 wurde er von Erzherzog Johann zum Kammermaler ernannt und erlangte die Mitgliedschaft der Wiener Akademie.‎

Riferimento per il libraio : 107-E

‎Friedrich, Woldemar - 1846 Gnadau/Sachsen - Berlin 1910‎

‎Wirtshausszene.‎

‎1894. Feder in Schwarz, grau und braun laviert, zum Teil mit Deckweiß gehöht, mit Bleistift undeutlich umrandet, auf gelblichem Velin, verso signiert (?) sowie bezeichnet ?Woldemar Friedrich fol. 94?. 16,6:20,9 cm. Sicherlich Vorzeichnung zu einer Illustration.‎

‎1863 begann der Historien, Genre- und Stillebenmaler Friedrich ein Studium an der Berliner Akademie zunächst bei H. Brücke (1830-1871), dann bis 1865 bei C. Steffeck (1818-1890). Anschließend setzte er seine Studien an der Weimarer Kunstschule bei A. von Ramberg (1819-1875), Ch. Verlat (1824-1890) und B. Plockhorst (1825-1907) fort, der vor allem auf Friedrichs Illustrationstätigkeit großen Einfluß haben sollte. 1873/74 unternahm er eine Reise nach Italien. 1881 wurde er als Lehrer, seit 1882 als Professor, an die Weimarer Kunstschule berufen. Neben der bedeutenden Illustrationstätigkeit widmete er sich der dekorativen Malerei; hier sind besonders die Kuppelfresken in der Ausstellungshalle am Lehrter Bahnhof zu erwähnen, die ihm wegen ihrer zeichnerischen Qualität die erste größere Anerkennung einbrachten. 1882 nahm er seine Lehrtätigkeit an der Berliner Kunstakademie auf. 1886 wurde ihm die Goldene Medaille verliehen. 1887/88 unternahm er als Begleiter des Herzogs Ernst Günther von Schleswig-Holstein eine sechsmonatige Reise nach Indien.‎

Riferimento per il libraio : 102-E

‎Franck, Philipp - 1860 Frankfurt am Main - Berlin-Wannsee 1944‎

‎Landschaft mit Gewässer 1903.‎

‎1903. Bleistift, mit rotem Stift quadriert und Bleistiftlinie umrandet, auf Velin, rechts unten signiert und datiert ?PH-FRANCK 1903?. 22,4:27,2 cm. Kleine Knickfalte in der rechten oberen Ecke und am Oberrand links. Sicher Vorlage für eine Radierung.‎

‎Seine erste künstlerische Unterweisung erhielt Philipp Franck als Schüler bei dem Zeichenlehrer F. Hoff. 1877-1879 studierte er in Frankfurt am Städelschen Kunstinstitut bei J.H. Hasselhorst (1825-1904) und E. von Steinle (1810-1886). Anschließend nahm er in Kronberg bis 1881 Privatunterricht bei A. Burger (1824-1905). Ein weiterer Mitbegründer der Kronberger Malerkolonie, J.F. Dielmann (1809-1885), mit dem er freundschaftlich verbunden war, riet ihm in Düsseldorf weiterzustudieren. 1881-1887 setzte er seine Studien an der Düsseldorfer Kunstakademie bei E. von Gebhardt (1838-1925) und E. Dücker (1841-1916) fort. 1888-1890 folgte ein Würzburg-Aufenthalt. Anschließend legte er an der Königlichen Zeichenschule in Berlin die Prüfung als Zeichenlehrer ab. 1891/92 hatte er eine erste Lehrestelle in Halle/Saale. 1892 wurde er als Lehrer an die Staatliche Kunstschule Berlin berufen, 1898 folgte die Berufung zum Professor, 1915-1930 war er dort Direktor. Zwischen 1915 und 1939 unternahm er zahlreiche kleinere Reisen nach Kronberg. 1898 war er Mitbegründer der Berliner Sezession, deren Ausstellungen er regelmäßig beschickte. 1919 wurde er Mitglied der Preußischen Akademie. In dieser Zeit arbeitete er eng mit Max Liebermann (1847-1935) zusammen und wird zum Kreis um L. Corinth (1858-1935) gezählt. Philipp Franck, der eine grundlegende Reform des Zeichenunterrichts in Preußen durchsetzte, verfaßte hierzu zwei Handbücher für den Zeichen- und Kunstunterricht.‎

Riferimento per il libraio : 099-E

‎Franck, Philipp - 1860 Frankfurt am Main - Berlin-Wannsee 1944‎

‎Görcke bei Anklam 1904, Landstraße mit Bäumen und Wiesen, im Hintergrund Gehöft.‎

‎1904. Bleistift, mit Bleistiftlinie umrandet, auf bräunlichem Velin, rechts unten bezeichnet und datiert ?Görcke bei Anklam 9.9.04.?. 19,3:28,6 cm. Kleiner Einriß rechts hinterlegt.‎

‎Seine erste künstlerische Unterweisung erhielt Philipp Franck als Schüler bei dem Zeichenlehrer F. Hoff. 1877-1879 studierte er in Frankfurt am Städelschen Kunstinstitut bei J.H. Hasselhorst (1825-1904) und E. von Steinle (1810-1886). Anschließend nahm er in Kronberg bis 1881 Privatunterricht bei A. Burger (1824-1905). Ein weiterer Mitbegründer der Kronberger Malerkolonie, J.F. Dielmann (1809-1885), mit dem er freundschaftlich verbunden war, riet ihm in Düsseldorf weiterzustudieren. 1881-1887 setzte er seine Studien an der Düsseldorfer Kunstakademie bei E. von Gebhardt (1838-1925) und E. Dücker (1841-1916) fort. 1888-1890 folgte ein Würzburg-Aufenthalt. Anschließend legte er an der Königlichen Zeichenschule in Berlin die Prüfung als Zeichenlehrer ab. 1891/92 hatte er eine erste Lehrestelle in Halle/Saale. 1892 wurde er als Lehrer an die Staatliche Kunstschule Berlin berufen, 1898 folgte die Berufung zum Professor, 1915-1930 war er dort Direktor. Zwischen 1915 und 1939 unternahm er zahlreiche kleinere Reisen nach Kronberg. 1898 war er Mitbegründer der Berliner Sezession, deren Ausstellungen er regelmäßig beschickte. 1919 wurde er Mitglied der Preußischen Akademie. In dieser Zeit arbeitete er eng mit Max Liebermann (1847-1935) zusammen und wird zum Kreis um L. Corinth (1858-1935) gezählt. Philipp Franck, der eine grundlegende Reform des Zeichenunterrichts in Preußen durchsetzte, verfaßte hierzu zwei Handbücher für den Zeichen- und Kunstunterricht.‎

Riferimento per il libraio : 098-E

‎Follenweider, Rudolf - 1774 - Basel - 1847‎

‎Wasserfall.‎

‎o.J. Bleistift, braun und grau laviert, auf Velin, links oben Paginierungsnzahl ?139?. 30,7:22,2 cm. Verso: Schroff abfallender Fels und Gebüsch. Bleistift; Studien von Laubwerk. Feder in Schwarz; Schriftstudien. Feder in Braun.‎

‎Follenweider studierte in Basel und Paris, arbeitete dann in der Schweiz und Süddeutschland, z.B. 1802 in Mannheim, 1805 anscheinend in Heidelberg. 1819-1822 war er als Zeichenlehrer an der Kunstgewerbl. Schule zu Freiburg im Breisgau tätig. Er zeichnete und radierte Ansichten aus der Schweiz und Deutschland. Er arbeitete auch in Verbindung mit anderen Künstlern, z.B. Wilh. Joh. Esaias Nilson (geb. 1788), die seine Zeichnungen und Radierungen als Vorlagen zu Blättern in anderer Technik benutzten.‎

Riferimento per il libraio : 094-E

‎Fellner, Ferdinand August - 1799 Frankfurt am Main - Stuttgart 1859‎

‎Illustration zum Nibelungenlied: Dietrich von Bern tötet Hagen.‎

‎o.J. Bleistift, auf Velin. 24,5:16 cm. Verso: Bleistiftskizze desselben Motivs. Provenienz: Aus dem Nachlaß der Familie Fellner, Frankfurt am Main. Literatur: V. Schauz, Ferdinand Fellner (1799-1859). Ein Beitrag zur illustrativen Kunst des 19. Jahrhunderts. Diss. Univ. Stuttgart 1975/76, S. 76ff. Vergleichsliteratur: Ausst. Katalog: H.R. Hoetink, Duitse tekeningen uit de 18e en 19e eeuw. Rotterdam, Museum Boymans-van Beuningen, 1964, Nr. 31 mit Abb.‎

‎Nach dem Jurastudium hat sich der 1825 unter die Advokaten seiner Heimatstadt Aufgenommene autodidaktisch zum Maler ausgebildet. Im Oktober 1825 ging er nach München, wo ihn vornehmlich P. von Cornelius (1783-1867) beeinflusste. 1831 ließ er sich in Stuttgart nieder, wo er bis an sein Lebensende blieb. Seine hervorragendste Bedeutung hat Fellner als Zeichner, der aus Geschichte, Sage und Dichtung mit unerschöpflicher Phantasie immer neue Begebenheiten darstellte und sich dabei bewusst an den Charakter altdeutscher Kunst anschloß. Ein Teil seines zeichnerischen Nachlasses befindet sich heute im Städelschen Kunstinstitut, Frankfurt a.M.‎

Riferimento per il libraio : 090-E

‎Duranti, Fortunato - 1787 - Montefortino - 1863‎

‎Cäsar wird das abgeschlagene Haupt des Pompejus Magnus überbracht.‎

‎o.J. Feder in Braun, grau laviert, mit brauner Feder umrandet, auf Bütten mit Wasserzeichen: CELANO (vgl. Heawood 803). 16,3:23,7 cm.Verso alte Leimspuren. Provenienz: K.H. Saenger, nicht bei Lugt; DA, nicht bei Lugt; Hans Licht, nicht bei Lugt. Vergleichsliteratur: R.J.M. Olson: Italian Drawings 1780 - 1890, New York, The American Federation of Arts, 1980, S. 110-115, mit Abb.‎

‎Nach erstem Unterricht bei einem Mönch in der Nähe von Iesi, brachte Kardinal Luigi Ercolani den jungen Künstler nach Rom, wo er in der Schule von D. Conti (gest. 1817) studierte, einem Schüler von P.G. Batoni (1708-1787) und G. Bazzani (um 1690 -1769). In Rom hatte er freundschaftlichen Kontakt zu F. Giani (1758-1823) und T. Minardi (1787-1871). Duranti war ein unglücklicher Mensch, er litt sein Leben lang unter tatsächlichen und eingebildeten Katastrophen und geriet immer wieder in finanzielle Not. Neben seiner zeichnerischen Arbeit war er später auch als Graphiker sowie als Sammler und Händler tätig und hinterließ seiner Heimatstadt, zum Ausgleich von Schulden, eine Sammlung von ca. 300 Gemälden, die heute den Grundstock des dortigen Museums bilden.‎

Riferimento per il libraio : 088-E

‎Dresdner Künstler, 1892‎

‎Zwei liegende Schafe in einer Landschaft, rechts quer Gruppe von vier Schafen.‎

‎1892. Pinsel in Grau, grau laviert, auf Bütten, links unten datiert ?18. Mai 1892?. Ca. 13,6:22 cm. Verso: Briefkopf einer Dresdner Firma sowie Bleistiftskizze. Insgesamt nicht ganz frisch.‎

Riferimento per il libraio : 085-E

‎Dillis, Johann Georg von - 1759 Grüngiebing/München - München 1841‎

‎Ochsenkarren.‎

‎o.J. Pinsel in Blau, Grau und Braun, über Bleistift, auf chamoisfarbenem Velin, oben bezeichnet ?... Ochsen?, verso von älterer Hand bezeichnet ?Dillis?. 10,5:12,8 cm. Links oben im Rand kleine Fehlstelle. Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.‎

‎Zunächst studierte Dillis 1777-1781 Philosophie und Theologie in Ingolstadt und München. 1782 wurde er zum Priester geweiht. Anschließend erhielt er Zeichenunterricht bei J.J. Dorner d. Ä. (1741-1813). Seit 1786 erteilte er selbst Zeichenunterricht bei vornehmen Münchner Familien. Durch die Bekanntschaft mit Benjamin Thompson Graf von Rumford (1753-1814), der sein Förderer wurde, unternahm Dillis Reisen in die Schweiz und an den Oberrhein. 1790 wurde er Inspektor der kurfürstlichen Bildergalerie in München. Es folgten Reisen nach Salzburg, Sachsen, Dresden, Prag und Wien. 1794/95 weilte er in Rom, 1805 folgte die zweite Italienreise, 1806 war er in Paris und Südfrankreich. 1808 wurde er Professor für Landschaftsmalerei an der Münchener Akademie, 1822 Central-Galeriedirektor. Er wirkte an der Grundsteinlegung der Pinakothek in München 1826 mit und entschied 1834/35 die Auswahl der Bilder für dieses Museum. Mit seinen Freilichtbildern gehört Dillis zu den Begründern der neuen Münchner Landschaftsschule.‎

Riferimento per il libraio : 081-E