‎Drawings‎

‎Deutscher Zeichner, 1. Hälfte 19. Jahrhundert‎

‎Baumporträt.‎

‎o.J. Feder in Schwarz und Braun, braun und grau laviert, über Bleistift, auf gelblichem Bütten. 28,8:21,5 cm. Verso: Von fremder Hand (?) Entwurfskizze mit Pferden und einem Reiter und Wölfen, im Hintergrund rechts Waldlandschaft mit Kuhherde und Hirten. Ein wenig fleckig; Knickfalte in der linken unteren Ecke; verso Reste alter Verklebung.‎

‎Das von einem nicht bekannten Künstler im Sinne der deutschen Romantik konzipierte Baumporträt verweist auf eine sichere Hand und ein feines Gespür für das Atmosphärische. Bei der Zeichnung auf der Rückseite fällt auf, daß die Gruppe aus Pferden und Reitern sowie zwei der Rinder im Mittelgrund rechts durchgeriffelt wurden, was für eine Übertragung auf einen anderen Bildträger spricht.‎

Bookseller reference : 076-E

‎Deutsch, datiert 1837‎

‎Herrenbildnis.‎

‎1837. Schwarz und ein wenig rote Kreide, mit Wischton, weiß gehöht, auf bräunlichem Velin, rechts unten undeutlich bezeichnet und datiert ? ... 1837?. 18,9:15m,4 cm. Etwas fleckig.‎

‎Das von einem nicht bekannten Künstler konzipierte Bildnis eines jungen Mannes verweist auf eine sichere Hand und ein feines Gespür für charakteristische Merkmale.‎

Bookseller reference : 071-E

‎Münchner Maler nachweisbar 1851‎

‎Felsen mit Bildstock.‎

‎1851. Bleistift, auf Bütten, links unten bezeichnet und datiert ?Am Jaudenstein bei Schlitters 26/7/51?. 28,8:21,5 cm.- Ein wenig stockfleckig. In der Nähe der im oberen Zillertal gelegenen Ortschaft Schlitters liegt ein zerklüfteter und kaum bewachsener Hügel mit einer Kapelle, der sagenumwobene, im Volksmund genannte Jaudenstein.‎

‎Bei dem Zeichner dieses Blattes wird es sich um einen Künstler handeln, der in der Tradition der romantischen Landschaftsmalerei steht. Zu denken wäre z.B. an Eduard Schleich (1812-1874), Bernhard Stange (1807-1880), Friedrich Voltz (1817-1886). Sie alle sind um die Mitte des 19. Jahrhunderts in diesem Teil der Alpen unterwegs gewesen.‎

Bookseller reference : 075-E

‎Calame, Alexandre - 1810 Vevey - Mentone 1864‎

‎Waldlichtung mit Holzsammlern.‎

‎o.J. Bleistift, auf bräunlichem Velin, rechts unten signiert ?A. Calame f?. 21,3:28,2 cm. Verso an den oberen Ecken Reste von alter Verklebung.‎

‎Calame wuchs in bitterer Armut auf. Not zwang ihn, die Schule vorzeitig zu verlassen, er begann in Genf eine Banklehre. Der Tod seines Vaters 1826 nötigte ihn, auch für den Unterhalt seiner Mutter aufzukommen und durch Kolorieren von Schweizer Landschaften Geld zu verdienen. In der Folge wurde er Schüler des berühmten Schweizer Alpenmalers F. Diday (1802-1877). Dieser weckte in ihm den Sinn für die Gebirgsnatur und die Liebe für wildromantische Schönheit. Nach dreijähriger Lehrzeit verließ er Didays Atelier. 1835 reiste er erstmals ins Berner Oberland, 1837 nach Paris, 1838 nach Holland. In Düsseldorf beeindruckten ihn die Werke J.W. Schirmers (1807-1863) und A. Achenbachs (1815-1910). In den vierziger und fünfziger Jahren des 19. Jahrhunderts war Calame sehr erfolgreich und wurde mit Auszeichnungen bedacht. Er war ein begehrter Lehrer. Franzosen, Deutsche, Russen, Engländer, Fürsten und Adelige, Großbürger erwarben seine Gemälde.‎

Bookseller reference : 061-E

‎Deutsch um 1800/1820, Monogrammist AW‎

‎Doppelseitiges Skizzenblatt: Flache Landschaft mit großen Bäumen, rechts kleine Brücke.‎

‎o.J. Feder in Schwarz und Grau sowie etwas Braun, auf Bütten, links oben monogrammiert ?AW.f.?. 18,5:26,7 cm. - Verso: Baumlandschaft mit Spaziergängern. Feder in Schwarz und Grau. Rechte obere Ecke ergänzt, insgesamt etwas fleckig.‎

Bookseller reference : 063-E

‎Bakof, Julius - 1819 - Hamburg - 1857‎

‎Landschaft mit Friedhof und Friedhofskapelle, mit figürlicher Staffage.‎

‎1843. Feder in Braun, über Bleistift, auf chamoisfarbenem Velin, innerhalb der Darstellung uf einem Stein monogrammiert und datiert ?JB (ligiert) 1843?. 19,6:18,8 cm. Provenienz: Sammlung H. Haendcke, Verlagsbuchhändler, Dresden, Lugt Suppl. 1228a; Sammlung Blome, Bremen, nicht bei Lugt.‎

‎Der jung verstorbene Hamburger Maler hielt sich zwischen 1839-47 in München und im bayerischen Hochgebirge auf, anschließend bis 1849 in Hamburg. 1849/50 lebte er als Freischärler und Kriegszeichner mit General Gerhard in Schleswig. 1852-60 besuchte er das Atelier A. Calames (1810-1864) in Genf und unternahm mit diesem Studienreisen in die Schweiz. 1857 folgte ein mehrmonatiger Aufenthalt in Paris und Barbiszon. Seine Bildthemen waren Wald- und Gebirgslandschaften, Mühlen, Schmieden Ruinen und Kapellen.‎

Bookseller reference : 053-E

‎Andreae, Carl Christian - 1823 Mühlheim/Rhein - Gut Helenaberg/bei Sinzig an der Ahr 1904‎

‎Bei Kerzenschein betendes junges Mädchen, Halbfigur hinter einer Balustrade.‎

‎o.J. Aquarell und Pinsel in Grau, über Bleistift, auf gelblichem Velin, rechts unten signiert ?C. Andreae?. 13,4:10 cm. - Kleine Restaurierung in der linken unteren Ecke. Miniaturhaft ausgeführtes Aquarell, das vermutlich als Vorzeichnung für eine Illustration entstanden ist.‎

‎Andreae war 1839-1844 Schüler der Düsseldorfer Akademie bei C.F. Sohn (1805-1867) und W. von Schadow (1788-1862). Im Mai 1845 reiste er nach Italien (Rom, Neapel, Sorrent), wo er mit den Nazarenern P. Cornelius, F. Overbeck und E. von Steinle verkehrte. Durch Steinle lernte er die Wachs-Tempera-Technik für monumentale Wandmalerei kennen. 1848 kehrte Andreae nach Deutschland zurück, folgte Cornelius nach Berlin, wo sich seine Hoffnung zerschlug, dessen Mitarbeiter zu werden. Er verbrachte die nächsten Jahre wieder in Italien, bevor er sich 1853 in Berlin und 1857-1881 in Dresden niederließ. 1881 übernahm er das elterliche Gut Helenaberg bei Sinzig. Andreaes Werke zeichnen sich durch großen Schönheitssinn aus. Leichtigkeit in der Komposition und schnelle Schaffenskraft ermöglichten ihm während seines langen Lebens außergewöhnlich zahlreiche Werke hervorzubringen.‎

Bookseller reference : 052-E

‎Weiss, Johann Baptist - 1801 Kempten - Dillingen 1856‎

‎Blüte und Knospe einer Passionsblume und Distel.‎

‎o.J. Aquarell und Deckweiß, auf Velin mit Wasserzeichen: Bildnis Maximilian von Bayern, links unten mit brauner Feder signiert und datiert ?J.B. Weiss p. ad N 1845.? 33,6:21,7 cm. Rechte obere Ecke ergänzt, Papier vergilbt.‎

‎Der Maler, zur dritten Generation der aus Rettenberg stammenden Künstlerfamilie Weiss gehörend, war zunächst Schüler seines Vaters Ludwig Weiss (1768-1843). 1820/25 war er Schüler der Münchner Akademie und bis 1829 freischaffend tätig, danach als Zeichenlehrer am Gymnasium Günzburg, an den höheren Schulen und am Seminar zu Lauingen und Dillingen. Zu seinen Werken gehören Theaterdekorationen, Bildnisse, Landschaften sowie naturalistisch gemalte Blumenstücke und Schmetterlinge.‎

Bookseller reference : 045-E

‎Straaten, Bruno van der, d. J. - 1786 - Utrecht - 1870‎

‎Landschaft mit kleinem Wasserfall und Laube links, ruhendem Mann und stehender Frau, im Hintergrund links ein Burgturm.‎

‎o.J. Feder in Schwarz, ein wenig Pinsel in Schwarz, auf Japanbütten mit Wasserzeichen: Posthorn, links unten signiert und datiert ?van der Straaten. Del. 1805?. 21,1:34 cm. Verso am Oberrand Reste alter Klebetiketten.‎

‎Der holländische Landschaftsmaler van Straaten war ein Schüler des Tier- und Landschaftsmalers J. Kobell (1778-1814). Seine Werke zeigen sich noch ganz der Romantik verpflichtet. Seine Arbeiten besitzt das Centraal Museum Utrecht und das Museum Brüssel.‎

Bookseller reference : 041-E

‎Rhoden, Johann Martin von - 1778 Kassel - Rom 1868‎

‎Kleiner Landschaftsausschnitt mit grasbewachsenem Felsen und Bäumen.‎

‎o.J. Bleistift auf gelblichem Bütten mit angeschnittenem Wasserzeichen: Traube im Wappenschild. 23,5 x 40 cm. Vertikale Knickfalte im rechten Bildteil geglättet, kleine Fehlstelle an der linken oberen Ecke, vereinzelt minimal fleckig, im unteren Rand leicht bestoßen, kleine Annotationen in der rechten unteren Ecke in Bleistift, sonst in frischer Erhaltung.- Die im zügigen Duktus gezeichnete Landschaftsskizze fertigte Rohden vermutlich während seines dritten römischen Aufenthaltes in Rom um 1815 an.‎

‎Nach dem Besuch der Kasseler Akademie brach Rohden schon als 17jähriger nach Italien auf. Seit 1795 lebte er vorwiegend in Rom. In Deutschland hielt er sich 1801/02 und 1811/12 auf und 1827/29, als er zum Hofmaler in Kassel ernannt worden war. Obwohl ihn diese Berufung und das damit verbundene Gehalt, wie J.M. Wagner (1777-1858) Anfang 1827 an König Ludwig I. schrieb, aus langjähriger Mutlosigkeit aufrichtete, ließ er sich bereits 1829 beurlauben, um nach Rom zurückzukehren. Die Unterstützung, ein großzügiges Jahresgehalt, die ihm auch nach der Entlassung aus dem Hofdienst zuteil wurde, sicherte seine Existenz, für die seine sehr sorgfältige, aber seit den 40er Jahren nicht sehr umfangreiche Produktion allein nicht ausgereicht hätte.‎

Bookseller reference : 032-E

‎Rossmann, Maximilian Georg, geb. 1861 in Vohenstrauß/Oberpfalz, noch 1930 nachweisbar‎

‎Landschaft mit Weg und Holzstößen links.‎

‎o.J. Aquarell, auf China, aufgezogen auf altes blaues Bütten montiert, dort links unten signiert ?GMRossmann?. 17:32,7 cm. Blatt am linken Rand mit leichten Beschädigungen.‎

‎Der auch als Kunstgewerbler und Bildhauer tätige Maler Rossmann war Schüler seines Vaters J.B. (1836-1885) und der Kunstgewerbeschule und Kunstakademie München unter L. von Löfftz (1845-1910), G. Benszur (geb. 1844) und Lindenschmit. Beeinflußt wurde er vor allem von H. Thoma (1839-1924) und W. Trübner (1851-1917). Nach einem Aufenthalt in Winterthur 1887 und Innsbruck 1888 zog er 1892 nach Frankfurt und 1906 nach Amorbach. Er fertigte Glasfenster und religiöse Gemälde für die Kirche in Winterthur und für die Stadtpfarrkirche Kissingen an.‎

Bookseller reference : 034-E

‎Renouard, Paul, Charles, - 1845 Cour-Cheverny - Loir-et-Cher - Paris 1924‎

‎Mädchen vor einem Wiesenstück, das mit einer Baum- und Buschreihe begrenzt ist.‎

‎o.J. Bleistift, auf Velin, mitte und links unten bezeichnet und signiert ?C'est Charlotte, ma fillette P. Renouard?. 26,5:35,2 cm. Der Reiz der spontan erfaßten Darstellung liegt in dem dynamisch-bewegten Strich, der sich an den Errungenschaften des Impressionismus orientiert.‎

‎Nachdem Renouard als Dekorationsmaler tätig war, besuchte er seit 1868 die École des Beaux-arts in Paris im Atelier von I.A. Pils (1813/15-1875). Mit Pils arbeitete er an der Pariser Oper und führte dort 1875 Plafondmalereien aus. 1877 debütierte er im Pariser Salon. Auch Ausstellungsbeteiligungen in England an der Royal Society of Painters and Etchers und dem New English Art Club sind zu verzeichnen. 1894 organisierte der bekannte japanische Kunsthändler und Sammler Tadamasa Hayashi (1863-1906) in Paris eine Ausstellung der Drucke und Zeichnungen Renouards. Anläßlich der Weltausstellungen von 1889 und 1900 erhielt er Goldene Medaillen. Als Illustrator arbeitete er bei einigen der bekanntesten französischen Zeitschriften, so für die L'Art, L'Illustration oder La Vie Moderne. Bekannt sind auch seine Illustrationen zur ?Dreyfus-Affäre?. Auf einer Amerika-Reise entstanden zahlreiche Szenen aus dem politischen Leben. V. van Gogh (1853-1890) war einer seiner Bewunderer und sammelte seine Werke. Das Fine Art Museum of San Francisco besitzt mehrer Werke Renouards, auch das Tokio National Museum als Schenkung der Nachfahren Hayashis, das auch 2006 in ihren Räumen zum 100. Todestag Hayashis eine Ausstellung Renouards organisierte.‎

Bookseller reference : 028-E

‎Reinhold, Franz - 1816 - Wien - 1893‎

‎Schloß auf einer kleinen Insel in einem vermutlich oberitalienischen See, mit Fischerbooten.‎

‎o.J. Feder in Braun, über Bleistift, mit Deckweiß gehöht, auf bräunlichem Papier, verso Nachlaßstempel. 22,7:37 cm. Vertikaler Durchriß restauriert, mehrere vertikale und horizontale Falten geglättet, verso an den Ecken Spuren einer alten Verklebung. Wahrscheinlich Vorzeichnung zu einem Gemälde.‎

‎Reinhold, Sohn von Friedrich Philipp Reinhold (1779-1840), studierte 1830/1840 an der Wiener Akademie unter Th. Ender (1793-1875), J. Mössmer (1780-1845) und F. Steinfeld (1787-1868), zudem wurde er vom Vater angeleitet. Er unternahm seit 1834 mehrere Studienreisen durch das österreichische Alpenland, 1844 auch nach Oberitalien. Die vorliegende Zeichnung ist vermutlich in dieser Zeit entstanden. Mit Vorliebe malte Reinhold Wald- und Gebirgslandschaften sowie Volksszenen, Tierdarstellungen und Wiener Ansichten.‎

Bookseller reference : 027-E

‎Münchner Maler, Mitte 19. Jahrhundert‎

‎Landschaft mit alten Bäumen, links öffnet sich der Blick zu einem Dorf, im Mittelgrund auf einem Steg zwei Reiter.‎

‎o.J. Bleistift, mit Deckweiß gehöht, mit Bleistift quadriert, auf grauem Velin. 24,5:32 cm. Vorzeichnung für ein Gemälde.‎

‎Die alte Zuschreibung an Johann Georg von Dillis (1759-1841) wurde von Dr. Barbara Hartwig nicht bestätigt. Sie schlägt als möglichen Zeichner Franz Xaver von Hofstetten (1811 München - Waidhaus/Oberpfalz 1883) vor und weist auf die starke Beeinflussung des Zeichners durch die holländische Landschaftsmalerei des 17. Jahrhunderts hin.‎

Bookseller reference : 021-E

‎Monogrammist W.S‎

‎Baumporträt.‎

‎1847. Feder und Pinsel in Braun, auf festem bräunlichem Velin, rechts unten monogrammiert und datiert ?W.S. 2.3.47?. 29:24 cm. Baumporträt im Sinne der deutschen Romantik.‎

Bookseller reference : 018-E

‎Meyer, Johann Jakob - 1787 Meilen/Zürichsee - Zürich 1858‎

‎Wasserfall im Engelbergtal.‎

‎1812. Aquarell über Bleistift, auf cremefarbenem Velin mit Wasserzeichen: Honig & Zoonen, links oben bezeichnet und datiert ?....bach im Engelbergthal 1812?. 36,2:25,8 cm. Wohl Vorzeichnung für eine Graphik.‎

‎Machte eine dreijährige Ausbildung in der Werkstatt des Malers Heinr. Füßli (1755-1829). Bereits 1803 war er mit einer Kreidezeichnung auf einer Züricher Kunstausstellung vertreten und seitdem hat er mehr als fünfzig Jahre lang Veranstaltungen dieser Art mit seinen Aquarellen und Zeichnungen beschickt, die immer ihre Liebhaber fanden. Reisen führten ihn 1839 nach Deutschland bis nach Berlin, wo der preussische König, den er bereits 1820 als Thronfolger in Zürich kennengelernt hatte, mehrere Aquarelle von ihm auswählte. 1842 reiste er über Hamburg nach St. Petersburg, wo er durch einen Zufall die Zarenfamilie kennenlernte, was ihm verschiedene Aufträge einbrachte. Die letzte größere Reise führte ihn 1852 nach Wien. Nach Meyers Aquarellen ist sehr viel von anderen Künstlern in Aquatinta gestochen worden.‎

Bookseller reference : 016-E

‎Hopfgarten, August Ferdinand - 1807 - Berlin - 1896‎

‎Herkules als Knabe, kniend und mit einer Keule in der Hand.‎

‎o.J. Bleistift, auf Velin, rechts unten von fremder Hand bezeichnet ?Nachlaß Hopfgarten No 26a?, links oben ?Marie Klein Molkenmarkt No. 6.?. 33:27,4 cm. Horizontale Mittelfalte und zwei vertikale Knickfalte, jeweils ca. 4 cm vom Rand, geglättet; am Oberrand rechts mehrere Nagellöchlein. Eine eher untypische Umsetzung der bildlichen Darstellung des Herkules, der entweder als Knabe, zwei Schlangen erwürgend, dargestellt wird oder im Mannesalter beispielsweise mit der Flammenkeule in der Hand.‎

‎Der Berliner Maler Hopfgarten nahm ersten Unterricht bei Ruscheweyh (Bruder des bekannten Kupferstechers Ferdinand R. (1785-1864)). Seit 1829 besuchte er die Berliner Akademie und war Schüler von H.A. Dähling (1773-50) und J.G. Niedlich (1766-1837) und ab 1822 von K.W. Wach (1787-1845). 1827 erlaubte ihm ein Akademie-Stipendium die Reise nach Rom anzutreten, wo er bis 1833 lebte. Dort wurde er Mitglied der 1813 gegründeten Ponte Molle-Gesellschaft, einer Vereinigung in Rom lebender deutscher Künstler, und war 1828 Mitbegründer des Römischen Kunstvereins, an dessen Ausstellungen er teilnahm. Nach seiner Rückkehr nach Berlin im September 1883 trat er die Nachfolge seines Lehrers Wach an und blieb einer romantischen Malauffassung verpflichtet. 1854 wurde er Professor und Mitglied der Berliner Akademie. Hopfgarten arbeitete als Genre- und Porträtmaler, pflegte aber auch historische, religiöse und mythologische Themen. Letztere sind vor allem durch seine Beteiligung an den ?Heldengemälden? des Nordkuppelsaals des Berliner Neuen Museums bekannt. Fresken schuf er u.a. für die Griechische Kapelle auf dem Neroberg Wiesbaden und für die Kapelle des Berliner Stadtschlosses. Seine Werke befinden sich in der National-Galerie Berlin, im Hohenzollern-Museum Berlin, in der Städtischen Kunstsammlung Rostock, der Sammlung Raczynski im Museum Posen, im Thorvaldsen-Museum Kopenhagen und im Dresdner Kupferstichkabinett.‎

Bookseller reference : 010-E

‎Bendel, Hans - 1814 - Schaffhausen - 1853‎

‎Niklaus von Flüe.‎

‎o.J. Bleistift, mit Bleistiftlinie umrandet, auf festem chamoisfarbenem Velin, links unten signiert Hs Bendel. gz.?. 24,4:27,3 cm. Ein wenig fleckig.‎

‎Nach einer Ausbildung zum Flachmaler absolvierte der Schweizer Künstler Hans Bendel eine Ausbildung an der Münchner Akademie bei W. von Kaulbach (1805-1874) und J. Schlotthauer (1789-1869). Zusammen mit Kaulbach besuchte er 1838/39 Rom. Bendel wurde vor allem als Historienmaler bekannt und schuf zahlreiche Zeichnungen und Kartons zu Wandfresken mit Themen aus heimischer Sage und Geschichte. Daneben arbeitete er auch erfolgreich als Buchillustrator. Sein Hauptwerk, ein Zyklus von vier Darstellungen zur Schweizer Geschichte, befindet sich in der Villa Charlottenfels in Schaffhausen, die Kartons dazu im Museum Solothurn. Einer davon, ?Niklaus von der Flüe in Stans?, behandelt eine Episode aus dem Leben des 1648 seliggesprochenen Niklaus von Flüe oder Bruder Klaus (1417-1487). Dieser war ein wohlhabender Bauer, der auch Ratsherr seines Kantons und Richter seiner Gemeinde war. 1467 entschied er sich jedoch, seine Familie zu verlassen und sich als Pilger auf Wanderschaft zu begeben. Nach einer Vision kehrte er indes bald um und ließ sich in der Nähe seiner Familie, in der Ranftschlucht, nieder. Hier führte er ein asketisches Einsiedlerleben, das ganz auf das Gebet, der intensiven Betrachtung der Leiden Christi, ausgerichtet war. Zugleich betätigte er sich als Seelsorger nicht nur für die einfachen Leute. So war sein Rat auch bei ausländischen Staatsoberhäuptern gefragt. Er soll zahlreiche Visionen gehabt haben und sich in den letzten 19 Jahren seines Lebens allein von frischem Quellwasser ernährt haben. In der Bildenden Kunst wird er meist als hagerer, bärtiger Mann mit Stock und dem Bätti, einer Gebetsschnur mit 50 Perlen, dargestellt. Unserer Blatt wird möglicherweise im Zusammenhang mit dem oben erwähnten Karton entstanden sein, wenn hier auch keine historisch bedeutsame Szene abgebildet ist, sondern eine eher alltägliche Begebenheit, nämlich eine um Rat suchende junge Frau.‎

Bookseller reference : 004-E

‎Fries, Ernst - 1801 Heidelberg - Karlsruhe 1833‎

‎Oberwesel, mit dem Ochsenturm, 1819.‎

‎o.J. Bleistift, mit einigen Deckweißhöhungen, auf braun-grauem Bütten mit Wasserzeichen: Anker mit Danish Royal Cipher, rechts unten bezeichnet und datiert ?Oberwesel den 26ten Juny 1819?. 30:48,3 cm. - Insgesamt etwas fleckig, linker Rand ungleich, in der rechten oberen Ecke leichte Knickfalte sowie mit wenigen Papierergänzungen.‎

‎Wechssler trennt Fries? zwei Rheinreisen nicht voneinander: die erste fand mit Gefährten im Herbst 1818 statt, die zweite dagegen ohne Gefährten im Juni 1819 bis Bonn (vgl. Lehmann, S. 209-213).‎

Bookseller reference : 02-EF

‎Fries, Ernst - 1801 Heidelberg - Karlsruhe 1833‎

‎Ruine Drachenfels bei Bonn, 1819/23.‎

‎o.J. Blatt mit mehreren Landschaftsstudien sowie kleine Detailskizze in der Art eines Souvenirblattes: Gutshof in Italien; Rheinlandschaft mit Ruine Drachenfels; Rheinlandschaft mit Blick auf Felsen und den Rheinsteig; Italienische Landschaft, wohl 1819/1823. Bleistift und wenig Feder in Braun, auf cremefarbenem Bütten. 24,7:40 cm. Mit einer Inventarnummer links unten ?151? (nicht aus dem Nachlaßverzeichnis).‎

‎Den ?Drachenfels? hat Fries auf seiner zweiten Rheinreise 1819 gezeichnet. Denn bei Wechssler WV 67, Abb. S. 152, handelt es sich um eine mit Feder und Tusche aufbereitete Vorarbeit, datiert mit dem 14. Januar 1821, für die Lithographie WV 766, Abb. S. 367. Mit Bestätigung der Topographie von Herrn Gerhard Wagner, Deutsche Burgenvereinigung e.V., Braubach (Email vom 3.1.2018). An diesem Studienblatt hat Fries zu ganz verschiedenen Zeiten gearbeitet. Die italienischen Motive sind frühestens ab Herbst 1823 entstanden.‎

Bookseller reference : 04-EF

‎Fries, Ernst - 1801 Heidelberg - Karlsruhe 1833‎

‎Berchtesgadener Land mit Dorfhäusern im Vordergrund, Juni/Juli 1820.‎

‎o.J. Bleistift, auf Velin. 22,5:36,4 cm. - Größerer Einriß im Bereich des Himmels nahezu unsichtbar restauriert.‎

‎Verso mit Nachlaßnummer ?321? im Konvolut 313-324 ?12 Blätter Skizzen? (Lehmann, S. 244); vgl. Wechssler WV 45-61, besonders aber WV 51, die stilistisch mit unserer Zeichnung absolut vergleichbar ist. Diese erste Alpenreise führte Fries über das Alpenvorland und Berchtesgaden nach Salzburg.‎

Bookseller reference : 08-EF

‎Fries, Ernst - 1801 Heidelberg - Karlsruhe 1833‎

‎Hammerstein mit der Ruine der gleichnamigen Burg und im Hintergrund auf der linken Rheinseite Burg Rheineck.‎

‎o.J. Bleistift, auf cremefarbenem Velin. 21,6:37,1 cm. - Minimal stockfleckig.‎

‎Mit Nachlaßnummer verso ?364? im Konvolut Nr. 360-371 ?Zwölf Blätter Studien, worunter ein coloriertes? à 15 Kreuzer taxiert; vgl. Lehmann, S. 245. Entstanden während der 3. Rheinreise mit Johann Heinrich Schilbach (1798-1851) im Juni 1821. Von ihm waren 10 Zeichnungen vom Rhein im Nachlaß von Fries, vermutlich zur Ergänzung von dessen Vorarbeiten für die gestochenen Rhein-Ansichten. Wechssler (S. 375 f.) hat 18 Kupferstiche nach Fries aufgelistet, die in dem Buch ?Malerische Ansichten des Rheins, der Mosel, des Haardt- und Taunusgebirges? mit 72 Tafeln nach Zeichnungen von Fries, Kunz, Rottmann, Roux und Xeller bei Josef Engelmann in Heidelberg in Teillieferungen ab 1819 bis 1826 erschienen.‎

Bookseller reference : 12-EF

‎Fries, Ernst - 1801 Heidelberg - Karlsruhe 1833‎

‎Regensburg mit der Steinernen Brücke und dem Dom - Landschaftsskizzen bei Abbach an der Donau, Ende Oktober 1821.‎

‎o.J. Bleistift, auf cremefarbenem Velin, unten bezeichnet ?bey Abach an Donau?. 21,4:35,6 cm. - Verso: Blick auf Kelheim an der Donau. Bleistift, rechts unten bezeichnet ?Donau Kellheim?. - Mit mehreren Braunflecken verso. [2 Warenabbildungen]‎

‎Mit Nachlaßnummer verso ?346 B?, Lehmann, S. 191, mit 12 Kreuzern taxiert. Entstanden auf der Heimreise von der 2. Alpenreise. Die beiden Türme des Regensburger Domes hier noch vor der Fertigstellung, die 1865 begonnen wurde.‎

Bookseller reference : 18-EF

‎Fries, Ernst - 1801 Heidelberg - Karlsruhe 1833‎

‎Starnberg mit dem Schloß und der Sankt Josefskirche, 29./30. September 1823.‎

‎o.J. Bleistift, auf gelblichem Velin, links bezeichnet ?Starenberg? (sic!). 25,3:34,6 cm. - Leicht fleckig.‎

‎Verso mit anderer Inventarnummer ?5? (nicht aus dem Nachlaßverzeichnis). Entstanden kurz nach dem Aufbruch (23.09.1823) zur Italienreise von 1823-1827 in Begleitung von Johann Heinrich Schilbach (1798-1851) und den Brüdern Gottfried und Christoph Rist (um 1789-1824 bzw. 1790-1876). ?Am 29. September erreichten sie den Starnberger See und setzten über zur Roseninsel, um dort zu übernachten?. (Wechssler, S. 21; vgl. auch WV 743, ein Skizzenbuch, das mehrere Zeichnungen enthält, die während dieses Besuchs entstanden sind).‎

Bookseller reference : 20-EF

‎Fries, Ernst - 1801 Heidelberg - Karlsruhe 1833‎

‎Waldinneres mit Treppe zu einer Ruine, 1823/27.‎

‎o.J. Bleistift, auf chamoisfarbenem Bütten mit Wasserzeichen: bekröntes Wappen mit Posthorn und den Initialen ?KM?, rechts unten bezeichnet ?Licht von der Linken?. 23,2:37,2 cm. - Verso: Detailansicht, Variante der Vorderseite. Bleistift. - Kleine Randläsuren sorgfältig restauriert. [2 Warenabbildungen]‎

‎Vermutlich entstanden kurz nach dem Aufbruch (23.09.1823) zur Italienreise 1823-1827 in Begleitung von Johann Heinrich Schilbach (1798-1851) und den Brüdern Gottfried und Christoph Rist (um 1789-1824 bzw. 1790-1876), oder auf der Rückreise 1827. Der Weg nach Italien führte sie über München, Starnberger See, Kochelsee, Walchensee, Mittenwald, über den Brenner nach Sterzing usw.‎

Bookseller reference : 22-EF