‎Estampes‎

‎FARRERE Claude‎

‎Le Pont du ciel‎

‎Paris Editions Lapina - Collection "Les Panathénées" IV 1926 In-8 carré Broché‎

‎Edition originale illustrée de 6 eaux-fortes originales de Camille ROCHE, dont le portrait de l'auteur en frontispice, 3 hors-texte et 2 in-texte. Préface de l'auteur dont le texte manuscrit a été reproduit en fac-similé. Un des 50 sur JAPON contenant une triple suite des estampes, en deux états & barrées. Notre exemplaire comprend en plus une quatrième épreuve du frontispice. Bel exemplaire non coupé, conservé dans un chemise ancienne de chagrin brun, avec lettre or au dos à nerfs. Très bon 0‎

Référence libraire : 013327

‎FATTORI, Giovanni (Livorno, 1825 - Firenze, 1908),‎

‎Costumi toscani (barroccio)‎

‎Acquaforte su zinco. Esemplare in tiratura coeva Riprodotta alla tav. XXVI del catalogo "Giovanni Fattori. L'Opera incisa", A cura di Andrea Baboni, Edizioni Over 1983. Cm 21x14,2 (Foglio 31x24). . . Molto buono (Very Good). Leggere fioriture della carta (Lightly yellowed). . .‎

‎Faulkner William; Meriwether James B. ed.; DePol John wood engravings‎

‎Father Abraham‎

‎New York: Random House 1983. Second printing. Hardcover. Fine/Very Good. Cloth; dust jacket; 8vo; pp. 73 illustrated. A special edition published for the conservators of the New York Public Library. Book is fine. Dust jacket a little wrinkled along the edges with a few small closed tears here and there; spine and rear panel somewhat sunned. <br/><br/> Random House hardcover‎

Référence libraire : JC9382 ISBN : 039453722X 9780394537221

‎FAUTRIER Jean‎

‎Pour Madame Edwarda de Georges Bataille‎

‎Paris 1945 En feuilles‎

‎EAU-FORTE ORIGINALE de Jean FAUTRIER groupant sur la même feuille trois vignettes érotiques pour illustrer le livre de Bataille "Madame Edwarda". L'ouvrage a paru en 1945 - mais anti-daté 1942 - à l'enseigne "chez le Solitaire" [Blaizot], et sous double pseudonyme de Pierre ANGÉLIQUE [Georges BATAILLE] et Jean PERDU [Jean FAUTRIER]. L'épreuve présentée est une planches d'essai, tirée à quelques exemplaires sur papier ancien - ici du vergé bleuté, 21,5 x 27,5 cm. Bibliographie : MASON. Jean Fautrier. Les Estampes. Genève, Cabinet des estampes, 1986. N°s 94, 97 & 98). Très bon 0‎

Référence libraire : 016110

‎FAVRE, Antoine‎

‎Codex fabrianus definitionum forensium et rerum in sacro Sabaudiae senatu tractatarum ac decisarum; ex ordine titulorum Codicis Justinianei ... in novem libros distributus. Nunc primum in Germania cum indice editus.‎

‎Frankfurt, J. T. Schönwetter für W. Richter, 1607. Folio. 6 (statt 10) Bl., 1188 S., 37 Bl. Index. Pergament d. Zeit (fleckig, 1 Ecke mit Fehlstelle).‎

‎Erste deutsche Ausgabe, die Erstausgabe war 1606 in Lyon erschienen. Favre (1557-1624) war Gerichtspräsident in Chambery. Aus seiner dortigen Tätigkeit schuf er den Codex Fabrianus. - VD 17 28:731412E. - Etwas gebräunt u. stockfleckig, gegen Ende auch wasserrandig (inkl. Innendeckel). Fehlt die zweite Lage (4 Bl.) der Vorstücke.‎

Référence libraire : 615104

‎FAZZINI, Pericle (Grottammare, 1913 - Roma, 1987)‎

‎Studio per cavallo 1971‎

‎Acquaforte originale di Pericle Fazzini (cm 21x15) numerata e firmata a matita. Opera allegata al periodico "L'Incisione" n. 10 che contiene un'altra acquaforte originale, numerata e firmata, di Anna Girolomini (Frammenti di una notte d'aprile, cm 10,5x14). Testi inediti di Tullio Ghiandoni . 4to. pp. 20. . Perfetto (Mint). . . .‎

‎FAZZINI, Pericle (Grottammare, 1913 - Roma, 1987),‎

‎Senza titolo‎

‎Litografia originale Firma a matita. Esemplare 49/100. Foglio cm 65x48. pp.. . Ottimo (Fine). . Tiratura 100. .‎

‎FAZZINI, Pericle (Grottammare, 1913 - Roma, 1987),‎

‎Senza titolo‎

‎Linoleum originale Firma a matita. Esemplare VIII/X p.d.a.. Cm 48x39 (Foglio 68x48). pp.. . Ottimo (Fine). . . .‎

‎FAZZINI, Pericle (Grottammare, 1913 - Roma, 1987),‎

‎Senza titolo‎

‎Linoleum originale Firma a matita. Esemplare p.d.a. II/X. cm 48x39 (Foglio 68x48). pp.. . Ottimo (Fine). . . .‎

‎FAZZINI, Pericle (Grottammare, 1913 - Roma, 1987),‎

‎Senza titolo‎

‎Linoleum originale a colori su carta riso Firma e numerazione a matita. Esemplare 26/120. cm 54x42. pp.. . Perfetto (Mint). . Tiratura 120. .‎

‎Federli, F.;‎

‎Sertig Dörfli mit Kirche und Jakobshorn, Weissfluh im Hintergrund.‎

‎1945. Oel auf Leinwand. Bildformat: 58 x 37 cm.‎

‎Signiert und datiert.‎

Référence libraire : 761DG

‎Fehr, Barthlome (1747–1811):‎

‎Vue de la Chapelle, batie a l'endroit ou Guillaume Tell tua le Gouverneur Gessler.‎

‎Bern, Chez B. Fehr, um 1783. Kol. Radierung. Plattengrösse: 25 x 34 cm.‎

‎Gerahmt.‎

Référence libraire : 943CG

‎Feldman Frayda & Jorg Schellmann (eds): Andy Warhol (prints)‎

‎Andy Warhol Prints: A Catalogue Raisonne expanded edition‎

‎Abbeville Press for Ronald Feldman Fine Arts New . 26.0 x 24.0cms 144pp 34 b/w & 409 colour illusts very good hardback & dustwrapper The essays are: Warhol as printmaker; Rupert Jasen Smith on printmaking for Warhol 1977-1987; catalogue raisonne. Abbeville Press for Ronald Feldman Fine Arts (New hardcover‎

Référence libraire : 30098329 ISBN : 1558590501 9781558590502

‎Felix Benoist- Adam- Sabatier, Philippe Benoist,‎

‎docks de la ville de Paris incendiés - lithographie sur fond teinté,Paris et ses ruines en mai 1871‎

‎1873 Henri Charpentier, Paris, 1873. une feuille In-folio ,bon état‎

‎FOURNEL (Victor).Paris et ses ruines en mai 1871. Précédé d'un coup-d'oeil sur Paris, de 1860 à 1870 et d'une introduction historique. Dessins et lithographies par MM. Sabatier, Philippe Benoist, Jules David, Eugène Ciceri, Bachelier, Felix Benoist, A. Adam, Jules Gaildrau.Henri Charpentier, Paris, 1873. In-folio de (4)-VIII-24-84 pp., 20 planches, lithographies sur fond teinté, presque toutes rehaussées de couleurs, figurant dans des tons rougeoyants les désastres portés par la Commune de Paris sur les monuments : Tuileries en feu, Palais-Royal dévasté, Hôtel de Ville en ruines, rue de Rivoli ou les docks de la ville incendiés. Une planche en couleurs figure l'Exposition Universelle de 1867. Le Quillec, 980. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Référence libraire : 25881

‎Felix Benoist- Adam- Sabatier, Philippe Benoist,‎

‎Vue panoramique Exposition Universelle de 1867- Birds Eye View of Exposition Universelle of 1867- Vue a vol d'oiseau de l'exposition universelle de 1867- lithographie sur fond teinté,rehaussée de couleurs‎

‎1873 Henri Charpentier, Paris, 1873. une feuille In-folio ,bon état‎

‎FOURNEL (Victor).Paris et ses ruines en mai 1871. Précédé d'un coup-d'oeil sur Paris, de 1860 à 1870 et d'une introduction historique. Dessins et lithographies par MM. Sabatier, Philippe Benoist, Jules David, Eugène Ciceri, Bachelier, Felix Benoist, A. Adam, Jules Gaildrau.Henri Charpentier, Paris, 1873. In-folio de (4)-VIII-24-84 pp., 20 planches, lithographies sur fond teinté, presque toutes rehaussées de couleurs, figurant dans des tons rougeoyants les désastres portés par la Commune de Paris sur les monuments : Tuileries en feu, Palais-Royal dévasté, Hôtel de Ville en ruines, rue de Rivoli ou les docks de la ville incendiés. Une planche en couleurs figure l'Exposition Universelle de 1867. Le Quillec, 980. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Référence libraire : 25880

‎Felixmüller, Conrad - Söhn, Gerhart‎

‎Conrad Felixmüller. Das graphische Werk 1912 - 1977.‎

‎Düsseldorf, Edition GS, 1987. 4°. 29 x 23 cm. XXIV, 248 Seiten. Original-Pappband mit illustriertem Original-Schutzumschlag.‎

‎2., verbesserte Auflage. Nummer 163 von 200 Exemplaren der Vorzugsausgabe mit dem zusätzlich eingebundenen Werbeprospekt für die Publikation "Jahr des Malers" und 3 Original-Holzschnitten (WVZ Nr. 644, 694 und 480) und 750 Abbildungen und Werkbeschreibungen. Schutzumschlag minimal berieben. Sehr gutes Exemplar. Original hardcover with illustrated original dust jacket. 2nd, revised edition. Number 163 of 200 in the deluxe edition, which includes the additionally bound promotional brochure for the publication Jahr des Malers and three original woodcuts (WVZ Nos. 644, 694, and 480), along with 750 illustrations and work descriptions. Dust jacket minimally rubbed. Fine copy.‎

Référence libraire : 4517FB

‎FELON Joseph‎

‎Bonheur de famille, succès partagés‎

‎Belle lithographie rehaussée de couleurs gommées. En feuille Très bon Paris Lebrasseur et Delarue XIXè 56 X 42,5 cm‎

Référence libraire : 13605

‎Fendi, Peter / Benedetti, Tommaso.‎

‎Mutter und Kind. Wien, Benedetti, ca. 1850.‎

‎Schabkunstblatt, 181 x 128 mm. Druck von Tommaso Benedetti nach einem Gemälde von Peter Fendi.‎

‎Ferdinand Anton And Frederick J. Dockstader‎

‎Pre-Columbian Art and Later Indian Tribal Arts‎

‎New York NY: Harry N Abrams 1967. Red cloth hardcover is Good interior is fine no writing/marks light tanning to page edges cover is worn at spine headbands/corners/edges. South and Central American pre-Columbian art followed by 30 pages on North American and Arctic tribes. B/W & Color Photographs 264 pages. Hardcover. Good /No Jacket. Harry N Abrams Hardcover‎

Référence libraire : 004208

‎Ferguson, William (poems by); McCurdy, Michael (prints by)‎

‎LIGHT OF PARADISE: SIX POEMS BY WILLIAM FERGUSON - SIX PRINTS BY MICHAEL MCCURDY‎

‎Lincoln MA: The Penmaen Press 1973. HC. fine red boards hardcover. B&W illustrations. One of two hundred copies signed by the poet and the artist. The Penmaen Press unknown‎

Référence libraire : BOOKS059347I

‎Fern, Alan; and Kaplan, Milton; and Staff of Prints and Photographs Division.‎

‎VIEWPOINTS. A Selection from the Collections of the Library of Congress.‎

‎Library of Congress Washington DC: 1975. 1975 223p. Highly illustrated. Oblong 4to. Original gold stamped cloth binding. 210 examples of images depicting people places and events from the 1700's to the present day. Includes works of Paul Revere Degas Kollwitz Daumier Gordon Parks Ben Shahn Disney and many others. REF 6 0.0. Hardcover. Library of Congress, Washington, DC: 1975. hardcover‎

Référence libraire : REF091

‎Fernand CORMOND‎

‎LA TENTATION DE SAINT ANTOINE‎

‎LA TENTATION DE SAINT-ANTOINE gravure de Fernand CORMOND imprimée sur peau de vélin, signée au crayon dans le coin en bas à droite. Cet exemplaire a été imprimé spécialement pour m. Théodore REVILLON, de la célèbre maison de fourrures REVILLON FRÈRES. Dimensions de l'image : 26 x 18.5 cm. Dimensions de la feuille : 34 x 27 cm Le vélin est une peau de vélot (veau mort-né), très fine, recherchée par les calligraphes, les miniaturistes et les relieurs pour sa blancheur, sa douceur et sa finesse. Le vélin est une spécialité apparue à la fin du Moyen Âge. Les gravures imprimées sur vélin sont fort rares et de ce fait méconnues de beaucoup d'amateurs. Il ne doit pas être confondu avec le parchemin. Par analogie on a appelé papier vélin un papier très fin et très blanc inventé par Étienne Montgolfier en 1777, mais les deux ne doivent pas être confondus.‎

‎Envoi par lettre recommandée R3 Remises possibles sur les achats en lot, achetez plusieurs objets à la fois ! Reçoit sur rendez-vous pour consultation des ouvrages.‎

Référence libraire : 3984

‎Fernand SIMEON‎

‎Chloé. Robe du soir, de Beer (pl.62, La Gazette du Bon ton, 1921 n°8)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 54901

‎Fernand SIMEON‎

‎L'Eveil du printemps. Manteau réversible en serge, "motifs grillagés", de Rodier (pl.17, La Gazette du Bon ton, 1922 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 54971

‎Fernand SIMEON‎

‎Le Déjeuner au cabaret. Tailleur, en cottaperllaine de Rodier (pl.74, La Gazette du Bon ton, 1921 n°10)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 54939