‎Estampes‎

‎KOWALSKI, Piotr (Lvov, 1927 - Paris, 2004),‎

‎Senza titolo‎

‎Litografia originale a colori dalla cartella ''El circulo de piedra'' Firma, data e numerazione a matita. Timbro a secco dello stampatore Giorgio Upiglio. Stampata su carta delle Cartiere Filicarta. Esemplare 122/125. Cm 50x35. pp.. . Ottimo (Fine). . Tiratura 125 + XXV. .‎

‎Kravos, Marko (poems); Franko Vecchiet (prints); Matjaz Kmecl (essay).‎

‎MEDITERRANEAN - Sredozemlje - Mediterraneo - Mediterran.‎

‎Trieste: TK Galerija 1989. First edition thus. Hardcover. Contents fine solander case lightly scuffed. Black cloth solander case 32 x 25 cm 12.75 x 9.75 inches printed card wrapper over plain red wrapper and blue gray paper chemise holding 12 unbound fascicles each with a poem by Marko Kravos and a serigraph print by Franko Vecchiet. Each poem presented in the original Slovenian with translations into Italian German French and English. Print and English translation laid in loose. English translation printed on transparent parchment. Accompanying 12 page essay by Matjaz Kmecl laid in. <br/><br/>Scarce English-language printing of this Slovanian artists' book. TK Galerija hardcover‎

書籍販売業者の参照番号 : 22812

‎Kremer, Philipp‎

‎Generalverkehrsplan für die Stadt Zürich. Dezember 1953. I.: Text (II: Anlagen. III: Zeichnungen).‎

‎Hannover, Selbstverlag, 1953. 4°. 116 S.; 72 Anlagen (ohne Seitennummerierung); 143 Bl., (5) Tafeln. Orig.-Broschuren mit Leinenrücken in Schuber. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, 4634DB|4634DB_2 3 Bände. [2 Warenabbildungen]‎

‎Verkehrsplan der Stadt Zürich im Auftrag des Stadtrates an Philipp Kremer (Vorstandsmitglied der Überlandwerke und Strassenbahnen Hannover Aktiengesellschaft) und Kurt Leibbrand (a. o. Professor für Eisenbahn- und Verkehrswesen an der Eidg. Technischen Hochschule Zürich).‎

書籍販売業者の参照番号 : 4634DB

‎KRESS, Johann Paul‎

‎Commentatio succincta in Constitutionem Criminalem Caroli V. imperatoris, in qua nonsolum de constitutionis seu ordinationis ipsius origine Maximiliano I. vero similiter a Goldasto adscripta disseritur etc. Editio tertia castigatior et locupletior.‎

‎Hannover, Förster, 1736. 4to. 18 Bl., 874 S., 24 Bl. Pergament d. Zeit (verstaubt, gebräunt u. fleckig). [2 Warenabbildungen]‎

‎Kreß (1677-1741), Schüler von Stryk und Thomasius, lehrte Zeit seines Lebens an der Universität Helmstedt, an die er auf Vermittlung von Leibniz berufen war. Der 1721 erschienene Kommentar gilt als erster Carolinakommentar von wissenschaftlichem Rang, der durch die historischen textkritischen Arbeiten, insbesondere den Vergleich der ersten Entwürfe der Carolina in den Jahren 1521 u. 1529, zusätzlich herausragte. Der Kommentar, ein Markstein in der Entwicklung des deutschen Strafrechts, erschien in wiederholter Auflage. Die dritte Auflage 1736 ist die von Kreß zuletzt bearbeitete. Der Kommentar erschien 1786 das letzte Mal. - ADB XVII, 130; Stintzing-L. III,1/ 142-144; 88 (Noten). - Gleichmäßig etwas gebräunt, wenige alte Anmerkungen in Tinte. Innendeckel mit altem Besitzvermerk D. G. Ike.‎

書籍販売業者の参照番号 : 70250

‎Kreutzer. - Weber (Pfarrer in Höngg):‎

‎Konradin Kreutzer.‎

‎Zürich, Orell, Füssli und Comp., 1870. Gr.-8°. 18 S. Mit einem lithogr. Porträt von J. Lier nach H. Bodmer. Orig.-Broschur. = "58. Neujahrsblatt (Neujahrsgeschenk an die Zürcherische Jugend sic.) von der allgemeinen Musik-Gesellschaft in Zürich auf das Jahr 1870".‎

‎Rohr 882. - Hübsches Portrait von Konradin Kreutzer (1780-1849), Opernkomponist und der Sänger der Uhlands Lieder. - Papier etwas gebräunt.‎

書籍販売業者の参照番号 : 27505AB

‎KRONBERGER-FRENTZEN, H‎

‎Das deutsche Familienbildnis. Mit einem Gedicht v. Hermann Claudius.‎

‎Leipzig, Asmus, (1940). 4to. 43 S., 80 Taf. OLwd (Einbd leicht lichtrandig).‎

‎Umfaßt den Zeitraum von ca. 1450 bis 1850.‎

書籍販売業者の参照番号 : 1225679

‎Krucker, H(ans)‎

‎Rheinschiffahrt oberhalb Basel und Schweizerische Bundesbahnen.‎

‎St. Gallen, 1935. 4°. 1 Bl., 120 (2) S. Halbleinenband der Zeit + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden + (leicht bestossen).‎

‎Typoscript.‎

書籍販売業者の参照番号 : 28309AB

‎Kubin, Alfred‎

‎Alfred Kubin - Fünfzehn [15] Federzeichnungen [RARE LIMITED EDITION of 300 COPIES - COPY #81]‎

‎LIMITED EDITION of 300 COPIES - COPY No.81. RARE collection of 15 facsimiles of pan-and-ink drawings from various stages of his career by Alfred Leopold Isidor Kubin (1877-1959), an Austrian printmaker, illustrator and writer, an important representative of symbolism and expressionism in art. 430x320mm. Unpaginated. Handmade pale blue quarter-leather Hardcover laid in pale blue board slipcase. Gilt lettering on spine. Slipcase and spine stained. Slipcase edges and spine edges worn. Spine browned. Pages rough-cut as published. [SUMMARY]: This extremely rare collection of amazing drawings by an extraordinary 20th-century Austrian artist is in very good condition.‎

‎Kulka, Dan [Artist] / Spielman, Peter ; Scheps, Marc [Curators] / Levi, Gad [Tr.]‎

‎Dan Kulka, 1938-1979: Sculptures, Paintings, Drawings, Prints, Photographs‎

‎24x19.5 cm. 221 pages. Softcover. Cover edges slightly rubbed and wrinkled. Signed and dedicated by the Kulka family. Else in good condition.‎

‎Kully, Franz Peter:‎

‎Hilfs- und Handbuch zu der Sammlung der in Kraft bestehenden Gesetze, Regierungsverordnungen und Beschlüsse, Konkordate und Verträge für den Kanton Solothurn seit dem Jahr 1798 bis 1821 und zu der Sammlung der für den Kanton Solothurn verbindlichen eidgenössischen Beschlüsse, Verordnungen und Konkordate, und der besondern Verkomnisse mit auswärtigen Staaten.‎

‎Solothurn, gedruckt bey Ludwig Vogelsang, (1821). 8°. 2 n.n. Bl., 223 S. Halblederband der Zeit mit grünem goldgeprägtem Rückenschild und wenig schwarzgeprägter Bundverzierung.‎

‎Barth 24694. - Erste und einzige Ausgabe des alphabetischen Handbuches zu den Gesetzen und Verordnungen des Kantons Solothurn, von „Aareufer“ bis „Zugrechte“. - Vorsätze mit leichtem Leimschatten. Mit altem Besitzerstempel des "Cantons-Physicus Dr. Kottmann, Solothurn". - Fleckenlos.‎

書籍販売業者の参照番号 : 35150DB

‎Kurth, Julius‎

‎Der chinesische Farbendruck. [SERIES]: Ostasiatische Graphik - Band I.‎

‎Contains color and b&w plates. 29x13.5 pages. VII+87 pages. Gilt board Hardcover with cloth spine. Cover age stained and slightly rubbed. Cover corners and spine edges worn. Few pages age stained. Pages yellowing. Else in good condition.‎

‎Kägi, Joh, Heinrich‎

‎Geschichte der Herrschaft und Gemeinde Wädensweil, nach den besten Quellen bearbeitet... Eine Festgabe zur hundertjährigen Kirchweihfeier am 25. August 1867.‎

‎Wädenswil, Rüegg zum Florhof, (1867). 8°. VIII, 390 (2) S. Mit 1 lithogr. Tafel. Halbleinenband mit handschriftlichem Rückenschild aus Papier. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, 1945BB|1945BB_2 [2 Warenabbildungen]‎

‎HBLS VII, 344. ? Papier gebräunt, stockfleckig, Gebrauchsspuren.‎

書籍販売業者の参照番号 : 1945BB

‎KÖNIG Ralf‎

‎Signierter Comic-Druck als Weihnachtsgabe von Heinzelmännchen's Bücherstube in Stuttgart. * Eigenhändig signiert und numeriert. Hier die Nummer 35 / 200.‎

‎Stuttgart (Ohne Jahr). Ein Blatt in orangerotem Umschlag "Frohe Weihnachten und ein gutes Neues Jahr". Neuwertig 21x15 cm‎

‎* Ralf König (* 8. August 1960 in Soest, Westfalen) ist ein deutscher Comicautor und Comiczeichner. König wuchs im westfälischen Werl-Westönnen auf, besuchte die Overberg-Hauptschule in Werl und absolvierte im Anschluss eine Tischlerlehre. 1979, während seines Coming-outs, angestoßen durch Rosa von Praunheims Buch Sex und Karriere, veröffentlichte er erste kurze, vor dem Hintergrund der politischen Schwulenbewegung teilweise sehr engagierte Comic-Storys in dem Münchener Underground-Magazin Zomix sowie der Schwulenzeitschrift Rosa Flieder. Er holte seine Mittlere Reife nach und studierte von 1981 bis 1986 an der Staatlichen Kunstakademie Düsseldorf mit dem Schwerpunkt Freie Kunst. 1981 erschienen Sarius, Das sensationelle Comic-Book und SchwulComix, drei erste Comic-Hefte, deren sich zwischen Naturalismus und Underground bewegende Ästhetik die Suche nach einem individuellen künstlerischen Ausdruck dokumentieren. Für die Zeitschrift Arbeit und Sicherheit im deutschen Bergbau entstand 1983 als Auftragsarbeit die Serie Bodo und Heinz (bis 1985). Mit dem Band SchwulComix 2, 1984 in dem Berliner Szeneverlag Rosa Winkel erschienen, fand König zu einer eigenen Stilistik und seinem Hauptthema: In pointierten Kurzgeschichten, die von dem zeichnerischen Minimalismus der Französin Claire Bretécher beeinflusst sind, porträtierte er selbstironisch und mit satirischem Augenzwinkern den Alltag der schwulen Subkultur. Zwei weitere SchwulComix-Alben (später nachgedruckt unter den Titeln Zitronenröllchen, Silvestertuntenball und Sahneschnittchen) folgten 1985 und 1986 und machten König als einen Chronisten der Schwulenbewegung einem wachsenden Publikum bekannt. Mit Kondom des Grauens, einer Krimiparodie mit Anklängen an den Ton des Film noir, entstand 1987 eine erste längere Comic-Erzählung (1990 fortgesetzt mit Bis auf die Knochen), noch im selben Jahr gefolgt von Der bewegte Mann beim Rowohlt Verlag. Diese erste deutsche Graphic Novel war Königs erster Lang-Comic bei einem großen Publikumsverlag und bescherte ihm eine breite Leserschaft jenseits der Schwulenszene. Von da an konnte König von seinen Publikationen leben. Eine Fortsetzung erschien im folgenden Jahr unter dem Titel Pretty Baby. 1994 wurden die Comics Der bewegte Mann und Pretty Baby unter dem Titel Der bewegte Mann von Sönke Wortmann mit Til Schweiger, Joachim Król und Katja Riemann in den Hauptrollen verfilmt und mit 6,5 Millionen Zuschauern zum bis dahin dritterfolgreichsten deutschen Film der Kinogeschichte. Er wurde in 47 Ländern gezeigt und 1995 mit dem Bundesfilmpreis ausgezeichnet. 2017 wurde Der bewegte Mann ? Das Musical in Hamburg aufgeführt, Ralf König war aber nicht in die Produktion involviert. Neben der Kurzgeschichte hat König zu einem zweiten Erzählformat gefunden, dem epischen Comic-Roman. Darin adaptierte er auf satirische Weise Klassiker wie Aristophanes (Lysistrata, 1987, verfilmt 2002) und Shakespeare (Jago, 1998). In Jago verwob er die Handlung gleich mehrerer Motive aus Dramen und Tragödien Shakespeares (Othello, Macbeth, Romeo und Julia und Ein Sommernachtstraum ? die drei Macbeth-Hexen zu Beginn und am Ende von Jago sind ein Gastbeitrag des Comiczeichners Walter Moers). Häufig wiederkehrende Figuren sind das ungleiche Knollennasenpaar Konrad und Paul (1990 für die Zeitschrift Magnus entstanden). Beide zusammen stellen mit ihren unterschiedlichen Charakterzügen gleichsam das Alter ego ihres Zeichners dar ? durch sie kann er eine Chronik schwulen Alltags zeichnen. Im Band Super Paradise (1999) etwa setzte er sich mit dem Thema AIDS auseinander, in Sie dürfen sich jetzt küssen (2003) mit der Homoehe. Konrad Stubenburg und Paul Niemöser kamen 2014 in zwei neuen Büchern erneut zum Zuge: Konrad & Paul: Raumstation Sehnsucht (eine Adaption von Tennessee Williams? Drama Endstation Sehnsucht) und Barry Hoden ? Im Weltall hört dich keiner grunzen.[3] In seinem 2017 erschienenen Comic Herbst in der Hose setzt sich König durch seine Figur Paul Niemöser mit der sich verändernden Sexualität in der zweiten Lebenshälfte auseinander. Paul kommt in diesem ernsthaft-komischen Comic in die ?Andropause? (Klimakterium virile), die dramatisierend mit kommentierenden Kapitelüberschriften auf einer zweiten Erzählebene einem Chor der griechischen Tragödie im wahrsten Wortsinne in den Mund gelegt werden. Im Jahr 1989 gestaltete König acht Comic-Hefte zum Thema Prävention für die Deutsche Aidshilfe. Einen neuen Weg beschritt er 2004 mit der Serie Roy & Al, in deren Mittelpunkt die beiden Hunde eines schwulen Paares stehen. In seinem bislang umfangreichsten Werk, der 2005 und 2006 in zwei Bänden erschienenen Erzählung Dschinn Dschinn, beschäftigte er sich mit dem Islamismus. Neben regelmäßig erscheinenden neuen Comic-Romanen zeichnete König monatlich Kurzgeschichten für die Zeitschriften Männer aktuell (Zeitschrift eingestellt 2017) und Fluide Glacial, die in Alben wie Suck my Duck! (2004), Trojanische Hengste (2006) und Stutenkerle (2008) gesammelt nachgedruckt werden. Rosa von Praunheim drehte den Dokumentarfilm König des Comics (2012) über König, sein Leben und Werk. Der Film hatte seine Uraufführung 2012 bei den Internationalen Filmfestspielen von Berlin. Mit seinen witzigen, oft auch hintersinnigen, bewegenden Geschichten hat sich Ralf König stets gegen Vorurteile gegenüber Schwulen und Lesben engagiert. Er gehörte lokalen Schwulengruppen an, ist Mitglied der Homosexuellen Selbsthilfe und des Lesben- und Schwulenverbands in Deutschland. Außerdem unterstützt er mit seiner Arbeit immer wieder die Schwulenemanzipation und die Präventionsarbeit der AIDS-Hilfen. Er ist Förderer der Akademie Waldschlösschen, auf die er in verschiedenen Comics Bezug nimmt. Seine Bücher wurden in 15 Sprachen übersetzt. Mit einer Gesamtauflage von fast sieben Millionen Exemplaren ist er heute der weltweit populärste Autor explizit schwuler Geschichten. Vier seiner Werke wurden für das Kino verfilmt, etliche als Puppenspiel oder Theaterstück aufgeführt. Auszeichnungen: 1992 wurde König während des Internationalen Comic-Salons in Erlangen in der Kategorie ?Bester deutscher Comic-Zeichner? mit dem Max-und-Moritz-Preis ausgezeichnet, dem zahlreiche internationale Preise folgten. So erhielt er 2005 auf dem Internationalen Comicfestival von Angoulême den Prix du scenario für das beste Szenario der französischen Übersetzung von Wie die Karnickel sowie in Lucca den «Premio miglior storia lunga» für die italienische Ausgabe von Bullenklöten. 2006 erhielt Ralf König für seine gezeichneten Kommentare zum Karikaturenstreit abermals den Max-und-Moritz-Preis (Spezialpreis der Jury) für sein Engagement in dem Konflikt um die 2005 von der dänischen Zeitung Jyllands-Posten veröffentlichten Mohammed-Cartoons. 2017 wurde König mit dem Wilhelm-Busch-Preis ausgezeichnet. Verschiedenes: Seit September 2007 ist König Mitglied des Beirats der Giordano-Bruno-Stiftung. Anlässlich der Bekanntgabe seiner Mitgliedschaft im Stiftungsbeirat wurde auf der Website der Religionsfreien Zone der religionskritische König-Comic Der neue Bund veröffentlicht. Der zweiseitige Comic-Strip verbindet Königs altes politisches Thema, den Kampf gegen Homophobie, mit seinem neuen Schwerpunktthema ?Religionskritik?, dem er sich auch in seinem Strip Prototyp widmete, seiner Version der Schöpfungsgeschichte, die im September 2007 über zwei Wochen lang anstelle von Volker Reiches Strizz im Feuilleton der FAZ und ein Jahr später auch als Buch erschien. Am 6. Januar 2009 startete, ebenfalls in der FAZ, von dienstags bis freitags der religionskritische Comic-Strip Archetyp um Noah und die Arche Noah. Der evangelikale christliche Medienverbund KEP äußerte sich über die Serien Prototyp und Archetyp empört; er sehe darin religiöse Gefühle verletzt. Im November 2007 erschien sein Comic Hempels Sofa, in dem er erstmals eine heterosexuelle Frau (mit Schwierigkeiten beim Suchen und Finden der Liebe) zur Hauptperson machte. Seit November 2017 ist König Botschafter von intaktiv e. V., eines Vereins, der sich gegen rituelle Beschneidung von männlichen Kindern ausspricht. Gescheiterter Indizierungsantrag und Beschlagnahme: In den 1990er Jahren wurden Indizierungsanträge gegen einige Bücher gestellt. Besonders bemühte sich darum das bayerische Landesjugendamt. Die geforderte Indizierung des Titels Bullenklöten (1992) lehnte die Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Schriften jedoch unter Berufung auf den Kunstvorbehalt ab, zumal die Comics von König ohnehin nicht an Kinder als Publikum gerichtet waren. Trotzdem fand 1996 auf Anordnung der Staatsanwaltschaft Meiningen eine bundesweite Ermittlungs- und Beschlagnahmeaktion in über 1.000 Buchhandlungen statt, die sich neben anderen Comics (darunter auch Art Spiegelmans Maus ? Die Geschichte eines Überlebenden) unter anderem gegen den Band Kondom des Grauens richtete. Der Börsenverein des Deutschen Buchhandels kritisierte dies als ?Eingriff in die Kunst- und Meinungsfreiheit? und befürchtete, dass kleine Buchhändler aus Angst vor Repression nun diese Bücher nicht mehr anbieten würden. (Quelle Wikipedia)‎

書籍販売業者の参照番号 : 147111

‎König, Franz Niklaus (1765?1832) (1745?1801)‎

‎Noce villageoise dans l'Oberhasli Canton de Berne.‎

‎Basel, Bern u. Genf, J. P. Lamy. Kol. Aquatinta. Bildgrösse: 20,5 x 27 cm. Rahmengrösse: 38 x 43 cm + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, Abb.‎

‎Hochzeit in der Kirche von Oberhasli, Kanton Bern. In schlichtem Holzrahmen.‎

書籍販売業者の参照番号 : 797CG

‎König, Franz Niklaus (1765–1832):‎

‎Baptème dans le Canton de Berne,‎

‎Basel, Bern u. Genf, J. P. Lamy, Kol. Aquatinta. Bildgrösse: 21 x 27,5 cm. Rahmengrösse: 38 x 43 cm.‎

‎Taufgesellschaft vor einem Haus im Kanton Bern. In schlichtem Holzrahmen.‎

書籍販売業者の参照番号 : 798CG

‎Körner, Heinrich:‎

‎Kurze Erdbeschreibung der Schweiz zum Gebrauche der Jugend.‎

‎2. Auflage. Winterthur, Steinerische Buchhandlung, 1817. Klein-8°. IV, 418 S. Halblederbd. d. Zt. mit Rückenvergoldung (berieben u. bestossen).‎

‎2. Auflage des erstmals 1805 erschienenen Werks. - Mit Namenszug von alter Hand auf fl. Vorsatz u. Besitzerstempel auf der Titelseite. Vorsätze leimschattig. Durchgehend gebräunt. - Vord. Einbandgelenk am Kopf über 6 cm geplatzt.‎

書籍販売業者の参照番号 : 1615DB

‎Kübler, J.:‎

‎Die Foraminiseren des schweiz. Jura, nach gemeinschaftlichen Forschungen mit Heinrich Zwingli.‎

‎Winterthur, Steiner'sche Buchhandlung, 1870. 4°. (4) 49 (1) S. Mit 179 Originalabb. auf 4 Tafeln. Orig.-Broschur (berieben, bestossen leicht fleckig und mit kleinen Einrissen).‎

‎Unaufgeschnittenes Exemplar sowie teilweise stockfleckig. Mit restauriertem Rücken.‎

書籍販売業者の参照番号 : 24816AB

‎Kübler, Jakob:‎

‎Erzählungen aus der helvetischen Revolution.‎

‎Winterthur, Bleuler-Hausheer, 1879. 8°. (4) Bl., 231 S. Orig. Leinen mit goldgepr. Rückentitel.‎

‎Erstausgabe. - Drei Erzählungen von Johann Jakob Kübler (1827-1899), Pfarrer in Neftenbach, nämlich: In Kriegsnöthen, Die Kugel im Chor, und Schwefeldavid. - Mit hs. Namenszug auf Titel.‎

書籍販売業者の参照番号 : 4839CB

‎Küchlin, Jakob (1820–1885):‎

‎Thunersee Richtung Interlaken, Ringgenberg u. Brienzersee‎

‎(um 1850). Gouache. Bildgrösse: 34,5 x 48 cm. Blattgrösse: 42 x 55,5 cm.‎

‎Hinter Passepartout.‎

書籍販売業者の参照番号 : 597BG

‎Künzle, E. und Bänninger, K.:‎

‎Geschichte des Konsumvereins Zürich 1851-1926. Zum 75 jährigen Vereinsjubiläum.‎

‎Zürich, J. Rüegg, (1926). Gr.-8°. 190 S. Mit einem Frontispiz und zahlr. Abb. auf Tafeln. Orig.-Broschur in Kartonschuber (leicht bestossen).‎

書籍販売業者の参照番号 : 4807BB

‎L'Assomption‎

‎L'Assomption‎

‎Belle lithographie rehaussée de couleurs gommées. En feuille Très bon Paris Lordereau XIXè 58 X 41 cm‎

書籍販売業者の参照番号 : 13602

‎L'ESTAMPILLE‎

‎Le mobilier de l'Arsenal. La porcelaine de Nyon. Les balances du moyen âge. Estampes anciennes.‎

‎Broché. 82 pages. 22x28,5cm.‎

‎L'HOM‎

‎L'Oiseau d'argent. Robe du soir, composée d'une écharpe enveloppant le buste (pl.33, La Gazette du Bon ton, 1921 n°5)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 54871

‎L'HOM‎

‎L'Oiseau mort. Robe Tchéco-slovaque (pl.33, La Gazette du Bon ton, 1920 n°5)‎

‎- Lucien Vogel éditeur, Paris Juin 1920, 18x24cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sœur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎L'HOM‎

‎L'Oiseau mort. Robe Tchéco-slovaque (pl.33, La Gazette du Bon ton, 1920 n°5)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Juin 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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