‎Estampes‎

‎MACCARI, Mino (Siena, 1898 - Roma, 1989),‎

‎Senza titolo‎

‎Linoleografia a colori Firma e numerazione matita. Stampata da Nemo Galleni. Esemplare 13/50. Cm 30x21 (Foglio 50x35). pp.. . . . Tiratura 50 + alcune p.d.a.. .‎

‎MACCARI, Mino (Siena, 1898 - Roma, 1989),‎

‎Senza titolo‎

‎Acquaforte originale stampata per l'edizione de ''La puttana errante'' tratta da esemplare sous manteau del XVIII secolo con 17 incisioni di Maccari, Costigliole, All'insegna del Lanzello 1987 Incisione tirata a mano da Pier Battista Nebiolo. Firma e numerazione a matita. Esemplare p.d.a. 5/5. cm 17,6x12,8 (Foglio 30x21). . . Ottimo (Fine). . Tiratura 100 + alcune p.d.a.. .‎

‎MACCARI, Mino (Siena, 1898 - Roma, 1989),‎

‎Senza titolo‎

‎Acquaforte originale stampata per l'edizione de ''La puttana errante'' tratta da esemplare sous manteau del XVIII secolo con 17 incisioni di Maccari, Costigliole, All'insegna del Lanzello 1987 Incisione tirata a mano da Pier Battista Nebiolo. Firma e numerazione a matita. Esemplare p.d.a. 5/5. cm 14,8x12,8 (Foglio 30x21). . . Ottimo (Fine). . Tiratura 100 + alcune p.d.a.. .‎

‎Macdonald [Mac Donald], George; 30 Engravings By John Sanderson Dalziel And Arthur Hughes‎

‎The Princess and the Goblin‎

‎Philadelphia: J B Lippincott & Co 1871 1872. 2nd Edition 1st Printing. Green Cloth Gilt. Very Good . 6 7/8' Tall. 203 Pp. Green Cloth Gilt And Black Lettering And Design Two Blank Front Free Endpapers Two Blank Rear Free Endpapers The Elaborate Green Cloth Binding Being Very Similar To Strahan's 1871 London First Edition And The 1871 Routledge New York Printing But With No Publisher's Name At Base Of Spine And Lippincott Name And 1872 Date On Title Page The Actual Publication Date Of This Lippincott Edition Is Cited As December 1871 And As Lippincott Was Strahan's American Publisher At This Time It Seems Likely That This Edition Is The First Authorized American Edition. The Strahan Edition Has "Goblin" On Spine And Cover In Black But In The Routledge And This Lippincott Edition That Word On The Spine Is In Gilt. 30 B/W Illustrations In The Text Half-Page At Center Of Pages Signed With The Dalziels' Name In Plural And Hughes' Initials. Very Well Preserved Covers Clean All Gilt And Black Complete And Strong All Gilt Still Brilliant Rubbing And Wear To Cloth At Top And Bottom Of Spine And At Tips A Few Frays At Top And Bottom Of Spine And Pinpoint Frays At Three Of The Tips; Hinges Tight Original Off White Coated Endpapers No Cracking To Hinges No Names Or Marks No Repairs Slight Spine Lean. Display Quality. <br/> <br/> J B Lippincott & Co [1871] hardcover‎

Referentie van de boekhandelaar : 025507

‎MacLachlan, Patricia and Barry Moser (engravings)‎

‎What You Know First‎

‎Joanna Cotler Books / Harper Collins 1995. 1st Edition 1st Printing. Hardcover. As New/As New. Hardcover with Dust Jacket. First Printing. 9 1/4 inches square. Bound in white boards with black cloth spine strip. Image to front cover in gold with title information to spine also in gold. With full page engravings by Barry Moser facing text pages. Not price clipped. AS NEW. All corners pointed. Binding firm and square. Without tears creases bumps or chips. Not marked and clean and bright. Dust jacket AS NEW as above. All books carefully wrapped and sent boxed. <br/> <br/> Joanna Cotler Books / Harper Collins hardcover‎

Referentie van de boekhandelaar : 23122008 ISBN : 0060244135 9780060244132

‎Madeleine RUEG‎

‎Allons au jardin. Robe d'après-midi, de Madeleine Vionnet (pl.64, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°8)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 55191

‎Madeleine RUEG‎

‎La Porte fermée. Robe du soir, de Madeleine Vionnet (pl.18, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 55142

‎Madden, Clarence La Rue‎

‎A Note on Nicholas Parr's Portrait of Shakespeare Engraved circa 1740 by C.L.M.‎

‎Cleveland: Privately Printed 1907. Paperback. Near Fine. 8 p. 1 leaf of a plate loose as issued: portrait; 23 cm. No stitching; loose in a brown wrapper as issued. Wrapper title in black within a decorative border. Wrapper title: A Portrait of Shakespeare by Nicholas Parr printed from the original plate with descriptive text. This is #125 of a limited edition of 250 copies. The engraver is actually Nathaniel not Nicholas Parr d. 1751 according to the Oxford DNB. The wrapper is handmade paper watermarked Fabriano Italy. The text is printed on handmade paper with an elaborate armorial watermark. Small label inside back wrapper for the Burrows Brothers Co. Cleveland Ohio probably the printer. The plate was only previously printed in 1747 for inclusion in Thomas Whincop's A List of All the Dramatic Authors with Some Account of Their Lives. Very scarce. In Near Fine Condition: wrapper lightly creased; clean and bright. Privately Printed paperback‎

Referentie van de boekhandelaar : 002660

‎Madeleine Fortunoff Fine Prints.‎

‎Madeleine Fortunoff Fine Prints Catalogue VI 1987. Lot #s 1-154. An Illustrated Catalogue of Distinctive Nineteenth and Twentieth Century Prints.‎

‎Locust Valley NY: Madeleine Fortunoff Fine Prints 1987. 4to. 36 pp. Stapled Wraps Very Good with bowing. Plates. Loose Price Sheet Present. Locust Valley, NY: Madeleine Fortunoff Fine Prints, 1987. paperback‎

Referentie van de boekhandelaar : 15-10011

‎Madeline Fortunoff Fine Prints‎

‎Seventy Years of Fine Prints‎

‎Locust Valley New York: Madeline Fortunoff Fine Prints 1990. 8vo. Folio. 8 pp. B&W plates. Very Good some wear along edges. Locust Valley, New York: Madeline Fortunoff Fine Prints, [1990] unknown‎

Referentie van de boekhandelaar : 69-6250

‎Madriguera, Montessori Teacher Quotes Prints‎

‎Daily Planner Journal: Cute Montessori Teachers Change The World Appreciation Women 8.5x11 in 100 Pages Undated Planner 21.59x27.94 cm Personal Organizer‎

‎NEW. unknown‎

Referentie van de boekhandelaar : BIB-NOV-15-2025-236554

‎Madriguera, Mental Health Design Prints‎

‎Lined Paper Composition Notebook: Retro You Are Tough Teacher Mental Health Awareness Women 8x10 in 100 Pages College Ruled Lined Paper 15.24x22.86 cm Writing Journal for Home School Student‎

‎NEW. unknown‎

Referentie van de boekhandelaar : BIB-NOV-15-2025-354373

‎MAGGI Giovanni‎

‎Aedificiorum et ruinarum Romae.‎

‎Planche intitulée Lateritiae Molis Reliquiae ad Sanctum Eusebium en feuille bon XVIIè siècle. 20,4 x 14,2 cm.‎

Referentie van de boekhandelaar : 7382

‎Maggie SALCEDO‎

‎La Jeune Maman. Robe de jardin pour l'automne (pl.3, La Gazette du Bon ton, 1913 n°11)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Septembre 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 54585

‎MAGLIN (F.).‎

‎Leur première victoire.‎

‎Croissant imprimeur. 30X37 cm.‎

‎Souvenir de la guerre 1914. Estampe en couleurs signée dans la planche.‎

Referentie van de boekhandelaar : 16299

‎MAHIR (The illusionist and the ventriloquist).‎

‎Beynelmilel illizyonist ve vantrolog Mahir. [International illusionist and ventriloquist Mahir].‎

‎Very Good Turkish, Ottoman (1500-1928) Original b/w printed poster. Size: (100 x 70 cm). In Turkish. It shows Mahir in front of devil. Beynelmilel illizyonist ve vantrolog Mahir. [International illusionist and ventriloquist Mahir]. Scarce.‎

‎MAINA Hyacinte et PINELLI Bartolomeo‎

‎I pilastri delle mogge et le otto stanze in Vaticano‎

‎D'après les pilastres des loges de Raphaël du Vatican. Bien complet en 2 feuilles. Quelques rousseurs. En feuilles Bon Venise 1814 24,5 x 21 cm‎

‎édition originale‎

Referentie van de boekhandelaar : 13920

‎maindron (ernest)‎

‎les programmes illustrés des théâtres et des cafés-concerts, menus, cartes d'invitation, petites estampes, etc...‎

‎Librairie Nilsson Per-Lamm éditeur sans date (1897) In 4 (25cmX32cm) Reliure éditeur pleine percaline verte plaque or et noire de Paul Souze sur le premier plat. 40 pages dont 66 vignettes dans le texte et 63 lithographies (Cheret, Guillaume, Roubille, Toulouse-Lautrec, Ibels etc...)‎

‎Bon état, pas de mouillures‎

Referentie van de boekhandelaar : 4774

‎Mainz - BODENEHR, Gabriel‎

‎Die Stadt Mayntz (Festungs- und Stadtplan aus der Vogelschau mit Rhein und Gustavsburg. Mit Legende am oberen, linken Rand.‎

‎(Augsburg). (Um 1720). Kupferstichblatt. Format ca. 16,5 x 29 cm‎

Referentie van de boekhandelaar : 138892

‎MAJOR Thomas‎

‎La ratière‎

‎D'après une peinture de Teniers.Très belle épreuve coupé à la marque du cuivre. Belle allusion érotique ... Pas de couverture Très bon Paris Chereau XVIIIè 27,5 x 21cm.‎

Referentie van de boekhandelaar : 8131

‎Majeux, Aug(uste):‎

‎Souvenirs de la Gruyère.‎

‎Fribourg, Imprimerie L. Schmid-Roth, o. J. (ca. 1860). Klein-8°. 92 (4) S. Mit 1 lithogr. Titel u. 4 lithogr. Tafeln von J. Lang. Orig.-Broschur. Umschlag mit Einrissen und Schadstellen‎

‎Auguste Majeux (1874-1881), Schweizer Schriftsteller, verfasste vor allem Gedichte. In "Souvenirs de la Gruyère" beschreibt er die Ortschaften, ergänzt durch historische, sagenhafte u. merkwürdige Geschichten. Die lithogr. Tafeln mit den Ortschaften Charmey, Bulle und Gruyères. - Durchgehend leicht gebräunt vereinzelt stockfleckig.‎

Referentie van de boekhandelaar : 4932BB

‎Makarova, Elena‎

‎From Bauhaus to Terezin: Friedl Dicker-Brandeis and Her Pupils‎

‎33X23 cm. 48 pages. Softcover. Cover slightly chafed. Spine slightly chafed. Else in good condition.‎

‎MALBREIL (François).‎

‎ANTARCTIQUE. CARGOS POLAIRES. Lithographies.‎

‎2007 Aux Pujols, Philippe Parage «l'Atelier de la Guinguette », 2007. Huit planches in-folio (502 X 330 mm) sous portefeuille papier, à l'intérieur duquel est contrecollé le feuillet de justification du tirage ; étui papier rouge avec le monogramme imprimé de l'artiste.‎

‎PORTFOLIO composé de huit planches : une contenant le texte introductif de l'artiste avec un large bandeau illustré en bas de page et SEPT LITHOGRAPHIES en deux couleurs, tirées dans l'atelier de Philippe Parage. Chaque lithographie est accompagnée de la reproduction d'un texte manuscrit de quelques lignes. Édition limitée à 35 EXEMPLAIRES, tous numérotés et signés par l'artiste, celui-ci UN des 25 numérotés sur BFK de RIVES (n° 31). Exemplaire en PARFAIT ÉTAT. FINE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST.‎

Referentie van de boekhandelaar : 004249

‎MALBREIL (François).‎

‎ANTARCTIQUE. Lithographie.‎

‎2010 Aux Pujols, Philippe Parage "l'Atelier de la Guinguette", 2010. Lithographie (500 X 650 mm).‎

‎LITHOGRAPHIE ORIGINALE en 4 passages couleur sur BFK Rives 240 grammes. Édition limitée à 100 EXEMPLAIRES numérotés et signés par l'artiste (exemplaire n°38). « L'oeuvre de François Malbreil est caractérisée par la diversité foisonnante des sujets et l'intérêt majeur que l'artiste porte à la lumière. Qu'il s’agisse de paysages avec ou sans figures humaines, de nocturnes, d'engins mécaniques, d'îles tropicales ou australes, d'animaux, de portraits, de nus... Le peintre a pour ambition de dresser un état des lieux du monde contemporain et de son propre paysage intérieur. Il puise son inspiration dans les nombreux séjours et voyages outre-mer (Antilles, Mascareignes, Madagascar, îles australes et antarctiques, Chine, Afrique...) ». Exemplaire en PARFAIT ÉTAT. FINE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST.‎

Referentie van de boekhandelaar : 004262

‎MALBREIL (François).‎

‎LA MARMITE À RIZ.‎

‎2013 Chez l'artiste, 2013. Vernis mou et eau-forte (250 x 280 mm), encadré.‎

‎VERNIS MOU et eau-forte sur Johannot au tirage limité à DIX EXEMPLAIRES (n°1). « L'oeuvre de François Malbreil est caractérisée par la diversité foisonnante des sujets et l'intérêt majeur que l'artiste porte à la lumière. Qu'il s’agisse de paysages avec ou sans figures humaines, de nocturnes, d'engins mécaniques, d'îles tropicales ou australes, d'animaux, de portraits, de nus... Le peintre a pour ambition de dresser un état des lieux du monde contemporain et de son propre paysage intérieur. Il puise son inspiration dans les nombreux séjours et voyages outre-mer (Antilles, Mascareignes, Madagascar, îles australes et antarctiques, Chine, Afrique...) ». Exemplaire en PARFAIT ÉTAT. FINE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST.‎

Referentie van de boekhandelaar : 004278