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réf. 2073Paris, 1963 189 p., 64 planches, broché. 16 x 21
réf. 2075Paris, 1964 285 p., illustrations couleur et N/B, broché. 6 x 22
réf. 32817Deux règnes ont marqué l'histoire de l'art gothiqueen France, celui de Saint Louis (1226-1270) et celui de CharlesV (1364-1380). Entre les deux, une sorte de hiatus s'est instauré: l'éclosion des grandes cathédrales est alors terminée, le style rayonnant poursuit ses raffinements sans se renouveler véritablement, le génie créateur des artistes semble s'épanouir hors du royaume. Beaucoup d'œuvres françaises de cette époque sont ainsi approximativement datées «fin duXIIIe-début duXIVesiècle» ou «première moitié duXIVesiècle». L'expositionL'Art au temps des rois maudits. Philippe le Bel et ses fils, 1285-1328, présentée au GrandPalaisdu 17mars au 29juin 1998, a donc apporté une contribution majeure à la connaissance de la production artistique de cette période. Elle complétait remarquablement l'expositionLes Fastes du gothique, le siècle de CharlesV(Grand Palais, 1981), qui débutait avec l'avènement des Valois, en 1328. Les œuvres présentées et le catalogue, articulé en douze sections qui vont de l'architecture aux armes, ont permis de découvrir un art inventif et ont apporté des repères chronologiques plus précis. Certes, l'architecture religieuse n'a plus le dynamisme qui la caractérisait auparavant, bien que l'on bâtisse alors des églises étonnantes, telles que la cathédrale d'Albi ou la collégiale de Mussy-sur-Seine (Aube). L'architecture civile prend le relais. ÀParis, le palais de la Cité par exemple, construit pour Philippe le Bel, reflète les changements institutionnels de son règne et rassemble, non seulement la Sainte Chapelle de LouisIX et la demeure du souverain, mais aussi les organes du pouvoir politique, administratif et judiciaire. Celui-ci était évoqué dans l'exposition par des statues de personnages assis, découvertes à l'occasion de travaux dans le sous-sol du palais en 1899 et présentées pour la première fois au public. La multiplication des statues en ronde bosse, dans le décor intérieur et extérieur des édifices civils et religieux, constitue en effet une des particularités de l'art du début duXIVesiècle. Certains ensembles, dispersés à la suite de démolitions, comme celui des anges de Saint-Louis de Poissy, ont pu être reconstitués. D'autres, notamment les admirables statues commandées par Enguerrand de Marigny pour la collégiale Notre-Dame d'Écouis et exécutées vers 1310-1313, ont bénéficié d'une mise en valeur éblouissante. La sculpture, comme les autres arts, montre que le roi, sa famille et son entourage ont exercé un mécénat qui a favorisé nettement une prédominance de l'art parisien. Les documents de comptabilité et d'imposition conservés indiquent cependant que les artistes qui exerçaient àParisvenaient d'horizons très divers. En outre, des foyers provinciaux ont coexisté sans heurt et ont fait preuve de vitalité, du nord de la France au Midi et de la Normandie à la Lorraine et à la Bourgogne. Dès l'entrée de l'exposition, une cohorte d'anges en bois des régions septentrionales accueillaient ainsi le visiteur, avec une grâce souriante. Pour les sections les plus importantes –sculptures, arts précieux, manuscrits à peintures– les centres de production ont été distingués, de même que les rares artistes connus. Pépin de Huy, sculpteur de la comtesse Mahaut d'Artois, et les peintres maître Honoré et Jean Pucelle étaient représentés par la plupart des œuvres qui leur sont attribuées. Le nord de la France, de la Normandie au Hainaut, a été particulièrement productif et très influencé par le milieu parisien. Les régions de l'Est et de la Bourgogne, et surtout le Languedoc, ont connu un art plus original, qui s'observe aussi bien dans l'atelier de sculpture de Mussy-l'Évêque (Aube) que dans le reliquaire de la Vraie Croix d'Albi ou dans les manuscrits toulousains. Paris, 1998 RMN 460 p., nombreuses illustrations, relié sous jaquette. 23 x 31
réf. 3554Paris, 1999 RMN 520 p., 470 illustrations, relié sous jaquette. 24 x 32
réf. 3856Paris, 1970 200 p., planches, broché. 14 x 18,5
réf. 4384Paris, 2000 Gallimard 254 p., illustrations N/B et couleur, relié. 24 x 32
réf. 11460Paris, 1961 51 reproductions N/B, broché. 16 x 21
réf. 13951Bruxelles, 1969 68 p., 28 planches N/B hors-texte, broché sous jaquette. 17,5 x 24
réf. 16929Paris, 2013 Pinacothèque 63 p., broché. 24 x 33
réf. 17809Après La passe qui est le journal d’un deuil plus intime, Antoinette Dilasser se livre à un ultime tour d’horizon de l’atelier du peintre (disparu en 2012), dont elle a partagé le quotidien et accompagné le travail, lui apportant sa vision d’écrivain dans une expression sans concessions. Et c’est une réflexion sur la fin de la vie de l’artiste, sur la fin de sa peinture dont les dimensions se sont réduites, passant du mur au carnet, sans rien perdre de leur beauté «inconsolée. C’est le memorandum d’une vie de création intense et discrète, la lumière rallumée dans l’atelier déserté par l’artiste. Cognac, 2013 89 p., illustrations en couleur, broché. 16,5 x 24
réf. 17934Paris, 1975 58 p., illustrations N/B, broché. 21 x 24
réf. 18351Arles, 2003 Actes sud 346 p., illustrations couleur, cartonnage éditeur. 22,5 x 28,7
réf. 19184Lorsque le Roubaisien Victor Vaissier (1851-1923) reprit en 1878, avec ses frères, la Savonnerie des Nations, créée par leur père en 1869, il avait sans doute déjà en lui des rêves de conquêtes parfumées. Sa chance fut d'être né au moment de la révolution hygiéniste de la fin du XIXe siècle qui bouleversa les habitudes sociales en matière d'odeur et de propreté, tandis que l'industrialisation gagnait le secteur de la parfumerie et donnait naissance aux fragrances chimiques. Rebaptisée Savonnerie du Congo en 1883, l'entreprise édita un produit-phare éponyme, le Savon du Congo, qui bénéficia pendant plus de vingt ans d'une publicité versifiée quotidienne dans la plupart des journaux français, assurant son succès ainsi que la célébrité de son créateur. Doué d'un sens inouï de la réclame à grande échelle, Victor Vaissier fut en outre l'instigateur de légendaires cavalcades et le commanditaire d'un hallucinant palais orientaliste qui contribuèrent à la formation d'un véritable mythe roubaisien. Visant à restituer la mémoire d'un personnage hors norme dans le panthéon local et d'une aventure emblématique de l'effervescence industrielle à Roubaix avant la Première Guerre mondiale, le présent ouvrage déploie toute la richesse du fonds Vaissier de La Piscine, très largement inédit, des meubles préservés après la destruction du château hindou-mauresque du parfumeur aux centaines de luxueux flacons de parfums et boîtes de savons, en passant par une abondante et savoureuse imagerie publicitaire. Roubaix, 2015 Snoeck 240 p. illustrations couleur, broché 22 x 28
réf. 21560Paris, 2018 RMN 242 p., nombreuses illustrations, cartonnage éditeur. 25 x 28
1963réf. 516533Petit palais Paris 1963 91 pages in4. 1963. Broché. 91 pages. 173 photos des ?uvres couverture brunie en bordure intérieur très bon
réf. 1977Marseille, 1997 Seuil 280 p., nombreuses illustrations, broché. 23 x 30
réf. 3661Paris, 1999 RMN 296 p., 353 illustrations, broché. 25 x 28
réf. 7739Daoulas, 2004 192 p., illustrations, broché. 22 x 27
réf. 14506Les collections présentes dans les musées sont parfois l'unique façon de connaître un peuple et ses coutumes à une époque donnée. Pour l'histoire de l'Egypte Ancienne, l'unique voie d'accès à la connaissance de la vie de ses habitants est la compréhension de leurs restes mortuaires et des rituels funéraires qui les accompagnaient dans l'Au-delà. Ce livre est une invitation à découvrir l'Egypte prédynastique au travers d'objets remarquables, parfois énigmatiques, comme les statues d'Hommes Barbus ou l'étonnante collection de momies animales qui ont acquis une renommée mondiale. Tous ces objets seront présents au futur Musée des Confluences qui ouvrira prochainement à Lyon. Le livre que vous avez entre les mains vous permettra de les découvrir en avant-première. Milan, 2011 136 p., très nombreuses illustrations, relié sous jaquette. 24,5 x 32
réf. 19151Si le XXe siècle correspond pour la Chine à une période de ruptures historique, sociale et culturelle, il lui offre aussi l'occasion de renouveler son vocabulaire artistique. L'école de Lingnan est l'un des mouvements majeurs à affronter ces nouveaux enjeux. Ses trois fondateurs, Gao Jianfu (1879-1951), Chen Shuren (1884-1948) et Gao Qifeng (1889-1933), sont à la fois des militants politiques et des peintres novateurs : ils mènent de front activités clandestines destinées à renverser la dynastie des Qing (1644-1911) et diffusion de leurs productions. Après la proclamation de la République, ils se consacrent presque exclusivement à leur art et participent aux débats sur l'élaboration d'une « nouvelle peinture nationale , amplement inspirée des courants contemporains du Japon. Ils fondent également des ateliers où se formera la génération suivante. En faisant connaître les modèles de leurs maîtres en Chine continentale, à Taïwan, à Hong Kong et jusqu'au Canada, ces artistes permettront à l'école de Lingnan de devenir le premier courant artistique chinois de renommée mondiale, qui survit aujourd'hui encore. Issues pour la plupart du musée d'Art de Hong Kong, les oeuvres, reproduites avec soin et largement commentées, retracent, au fil de chaque partie enrichie d'un essai inédit, l'histoire de ce mouvement. Paris, 2015 Paris Musées 175 p., illustrations couleur, broché. 21 x 30
réf. 25061Dessinatrice-née, Marcelle Baud entre tôt à l'Académie Julian et aux Beaux-arts de Paris, puis à l'École du Louvre. Elle se prend là d'une vive passion pour l'Egypte qui la conduit à un cénacle jusqu'alors masculin, l'Institut français d'archéologie orientale. Son destin est tracé : elle révélera l'Egypte ancienne par ses relevés et copies d'une grande rigueur, par ses dessins et peintures inspirés. Avant de s'éteindre près d'Issoire, où sont ses origines paternelles, elle a légué une grande part de son oeuvre considérable au musée Bargoin de Clermont-Ferrand. Cet ouvrage, qui accompagne l'exposition proposée par ce musée en 2021-2022, retrace le parcours de cette pionnière de l'égyptologie française. Saint-Pourçain-sur-Sioule, 2021 Bleu autour 240 p., broché. 24 x 30
réf. 12296P., Ministère Affaires Culturelles, fort in 8° broché, 344pp. et 147 planches hors-texte.
réf. 16356Paris, 2012 Skira 320 p., très nombreuses illustrations, broché. 24 x 30
réf. 23955Mâcon, 1989 93 pages, 22 figures et planches, broché. 29,5 x 21
