Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879Antiquariat.de
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ref. HD-196o.J. Altkolorierte Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Chez Aubert & Cie.Pl. de la Bourse,29., sowie: Imp. Aubert & Cie. Darstellungsgröße 26:20,4 cm, Blattgröße 33,4:25,5 cm. Literatur: Daumier-Register 1730 II (von 2); Delteil 1730 II (von 2), Blatt 2 der Folge ?QUAND ON A DU GUIGNON?, erschienen am 22.02.1848 (?) in ?LE CHARIVARI?. ? Sur blanc!
ref. HD-041o.J. (- Nun denn, Sie sind Hauptmann der Nationalgarde geworden! - Mein Gott, so ist es, ich bin dafür wie geschaffen!...). Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Chez Bauger R du Croissant 16, Imp. d?Aubert & Cie., sowie: Chez Aubert gal. Véro-Dodat. Blattgröße 25,8:34,4 cm. ? Durchgehend etwas stockfleckig. Literatur: Daumier-Register 575; Delteil 575, Blatt 19 aus der Serie ?Types Parisiens?, erschienen 9.06.1841 in ?Le Charivari?. ? Sur blanc!
ref. HD-247o.J. Sag mir, mein Freund, ist nicht vielleicht ein bisschen Gold vom Dom übrig, womit ich meine Nase vergolden könnte? Altkolorierte Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: A. de Vresse,r. Rivoli 55, sowie: Lith Walter Fres- r. Paradis Pre 28. Darstellungsgröße 23,9:20,4 cm, Blattgröße 34,7:25,7 cm. Literatur: Daumier-Register 3734 III (von 3); Delteil 3734 III (von 3), Blatt 195 der Serie ?ACTUALITÉS?, erschienen 03.09.1869 in ?LE CHARIVARI?. Sur blanc!
ref. HD-204o.J. Herr Präsident, finden Sie nicht auch, dass es dieses Jahr fast unmöglich ist, einen schlafenden Beamten zu entlassen? - ... daran ist natürlich die Regierung schuld, die versäumt hat, sie nicht unkündbar zu machen. Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Chez Aubert, Pl. de la Bourse., sowie: Imp. Aubert & Cie. Darstellungsgröße 25,2:19,9 cm, Blattgröße 34:26 cm. Literatur: Daumier-Register 1946 II (von 2); Delteil 1946 II (von 2), Blatt Nr. 2 der Serie ?CROQUIS CHARIVARIQUES.?, erschienen 25.09.1849 in ?LE CHARIVARI?. ? Sur blanc! Rare!
ref. HD-183o.J. Nur weil er Ihr Freund ist und er mir durch Sie vorgestellt wurde, erlaube ich ihm, die letzten zwanzig Aktien meiner kolossalen Zeitung Der EUROPÄER zu zeichnen.... ein Bombengeschäft für ihn, für das er Ihnen eines Tages noch dankbar sein wird! Literatur: Daumier-Register 1385 II (von 2); Delteil 1385 II (von 2), Blatt der 7 Folge ?LES AMIS.?, erschienen 08.08.1845 in ?LE CHARIVARI?. ? Sur blanc! - Mit Einriß bis in die Darstellung reichend am rechten Rand.
ref. HD-080o.J. (- Arthur, Du hast mir einen Thron versprochen und dabei hast Du mich nur hinter ein Büffet gesetzt. - Héloise, denke daran, wie Napoleon den Thron definiert hat: "Vier Bretter mit einem Teppich darüber". Du dagegen sitzt auf sechs Brettern und hast ein Kissen drauf). Zeitgenöss. aquarellierte Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Se vend chez Bauger & Cie. Edit. des Dessins du FIGARO, de la CARICATURE et du CHARIVARI, R du Croissant 16, sowie: Imp. d?Aubert & Cie. Blattgröße 31,9:24,4 cm. ? Papier gebräunt.. Literatur: Daumier-Register 659; Delteil 659. No. 36 der Folge ?Moeurs Conjugales?, erschienen 11.04.1841 in ?Le Charivari?. ? Sur blanc!
ref. HD-081o.J. (Ah! Du findest also, dass Deine Frau sich nicht genug um Dich kümmert, Du Räuber, und Du gibst das ganze Geld aus!... Nun, ich werde mir Schmachtlocken machen lassen, Du Schurke!... Ich werde mir Hüte kaufen und ich werde Dir Korken zum Essen vorsetzen, Du Scheusal!... - Mein Engel, ich habe unrecht, Du bist eine gute Hausfrau.... aber Du zerbrichst alles). Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Se vend chez Bauger & Cie. Edit. des Dessins du FIGARO, de la CARICATURE et du CHARIVARI, R du Croissant 16, sowie: Imp. d?Aubert & Cie. Blattgröße 34,7:26 cm. ? Leicht fleckig. Literatur: Daumier-Register 661; Delteil 661. No. 38 der Folge ?Moeurs Conjugales?, erschienen 6.06.1841 in ?Le Charivari?. ? Sur blanc!
200739 p., ill. coul. Inv. 34099
1662ref. 30315DBO.O. und Neuburg a.d. Donau, o.V. und Strasser, 1662 und 1665. 8°. (6) Bl., 155 (recte 157) S. Mit gestochenem Kupfertitel; (8) Bl., 300 S. Pappband des 18. Jahrhunderts mit schwarz geprägtem Supralibros des Klosters Lambach. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, 30315D
1662ref. 30315DBO.O. und Neuburg a. d. Donau, o.V. und Strasser, 1662 und 1665. 8°. (6) Bl., 155 (recte 157) S. Mit gestochenem Kupfertitel; (8) Bl., 300 S. Pappband des 18. Jahrhunderts mit schwarz geprägtem Supralibros des Klosters Lambach.
ref. 85438Affiche en très bon état au format 30x40cm, signée et datée dans la planche. Quelques marques de pliures, sans incidence sur l'image. Impression très probablement en sérigraphie. Professeur de dessin, Guy Marcireau réalise à partir de 1949 des récits complets pour les éditions Ray-Flo, en particulier Sogor le Corsaire. En 1956, il illustre la série Jean la Misère dans le fascicule en couleurs Arc en ciel de la Société Française de Presse Illustrée. Pour la même maison, il réalise des séries éphémères, en particulier Morin le Fort dans les numéros 1 à 16 de Titan en 1963 et 1964. En ce qui concerne la presse quotidienne, il fournit quatre séries au Parisien Libéré de 1960 à 1967. La plus longue (505 bandes en plusieurs épisodes non titrés) est Monsieur Lecoq d'après les romans d'Émile Gaboriau; elle est considérée par Henri Filippini, journaliste et historien de la bande dessinée, comme son travail le plus intéressant. (Wikipédia)
1969ref. 1690AG1969. Aquarell. Blattformat: 50 x 70 cm. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, A
1969ref. 1690AG1969. Aquarell. Blattformat: 50 x 70 cm.
1874ref. 27508ABZürich, Orell, Füssli und Comp., 1874-1875. Gr.-8°. 26 S. Mit einem lithogr. Porträt (E. von Blumenthal) von J. Lier nach H. Bodmer; 20 S. Mit einem lithogr. Porträt (Alexander Müller). Orig.-Hefte. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden + 2 Bände. = "62. und 63. Neujahrsblatt (Neujahrsgeschenk an die Zürcherische Jugend sic.) von der allgemeinen Musik-Gesellschaft i
1874ref. 27508AB2 Bände. Zürich, Orell, Füssli und Comp., 1874-1875. Gr.-8°. 26 S. Mit einem lithogr. Porträt (E. von Blumenthal) von J. Lier nach H. Bodmer; 20 S. Mit einem lithogr. Porträt (Alexander Müller). Orig.-Hefte. = "62. und 63. Neujahrsblatt (Neujahrsgeschenk an die Zürcherische Jugend sic.) von der allgemeinen Musik-Gesellschaft in Zürich auf das Jahr 1874 und 1875".
ref. 7332Le Blanc n° 34. Belle épreuve à grandes marges, sur papier vergé filigrané, uniformément jauni. D’après une composition du Dominiquin. XVIIè 37,5 x 44,2 cm
1888ref. 311BGZürich, Ulrich u. Co. im Berichthaus, 1888. 15 S. (gef. Bogen). + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, Abb.
1888ref. 311BGZürich, Ulrich u. Co. im Berichthaus, 1888. 15 S. (gef. Bogen).
ref. 7945Estampe originale. I.B.N.F. inconnue. Épreuve avant la lettre, signée au crayon. 13,7 x 11,2 cm. Marges 27 x 15,6 cm.
ref. 7995Rogné au trait carré. 13 x 10 cm au trait carré.
1920- Lucien Vogel éditeur, Paris s.d. [circa 1920], 18x24,5cm, deux doubles feuillets. - Extrait original tiré de La Gazette du bon ton, illustré de treize dessins en couleurs signés M.T. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. Très bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
ref. 5668Magnifique portrait. Signé. Cachet de Charles Hessele. 39 x 32,5
ref. 6619Belle épreuve contrecollée. D’après Paulus Mayr. Inconnu à Le Blanc. 1608 18,4 x 15,1
1924- Lucien Vogel éditeur, Paris 1924-1925, 18x24,5cm, deux doubles feuillets. - Extrait original tiré de La Gazette du bon ton, illustré de huit dessins en couleurs de Geffroy. On y joint un double feuillet de texte concernant la mode d'hiver chez différents créateurs (Lanvin, Poiret, Vionnet et Worth). Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. Très bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1685ref. 53234(München, Johann Hermann Gelder, 1685). 4to. Later hcalf (rebound), spine worn but intact. Shaved close throughout, loosing pagination number mainly at end. Some leaves with repairs, some loosing text. Scattered brownspots. Traces of use. Some leaves frayed in margins. (22) pp., lacking titlepage.The first part paginated 1-1506, the second part ca. 400 pp. (pagination shaved and ending abruptly). 14 engraved plates, mounted and some with loss and defective. With around 70 large textengravings by Leonhard Heckenauer, Jeremias Renner, H.G. Bodenehr et al.
