LAURENCIN MarieLivre Rare Book
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1946Best.-Nr. 5497Epreuve d’artiste (d’un tirage total à 100). Marchesseau 238 Cadre en bois naturel. 1946 20 x 16 cm.
1788Best.-Nr. 6014CBZürich, David Bürkli, 1788. 8°. 189, (1) S. Späterer Pappband. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +
1800Best.-Nr. 13951Belle vue de la bataille commandée par le Général Moreau en personne le 12 frimaire an 9. En feuille Très bon Paris Jean 1800 20 x 30 cm
1890Best.-Nr. 119281890 plaquette marron in-octavo à l'italiennne (booklet in-octavo oblong), dos muet (spine - no title), première de couverture imprimée et quatrième de couverture illustrée légèrement défraîchis (front cover printed and back cover illustrated lightly faded), tranche de queue non rognée (no smooth edge of bottom), sans pagination (unpaginated) 72 pages imprimées uniquement sur le recto et ornées de 2 reporductions chacunes (72 pages printed only on the first side and decorated 2 reporductions each), 1890 à Paris Imprimerie Jules Weill,
Best.-Nr. 5489Coupé au trait carré, sans le texte. Petits trous aux angles, sinon beau tirage. Cf. Hollstein n° 236. 0,420 x 0,280
Best.-Nr. 5490Coupé au trait carré, sans le texte. Petits trous aux angles, sinon beau tirage. Cf. Hollstein n° 236. 0,415 x 0,285
Acquaforte. Opera facente parte delle pubblicazioni edite in occasione del 50° anniversario della fondazione del PCI Firma a matita in basso a destra. Esemplare 70/100. Cm 29x24 (Foglio 70x50). pp.. . . Fioriture diffuse ai bordi che non interessano l'incisione (Heavy yellowing and age spotting). Tiratura 100. .
Acquatinta acquaforte originale con applicazioni di carta argentata Firma, data e numerazione a matita. Timbro a secco dell'Editore Giorgio Upiglio. Stampata su carta Hahnemuhle. Esemplare 3/10. Cm 36x24 (Foglio 50x35). . . . . Tiratura 10. .
1969Best.-Nr. 80308Paris, Havas Conseil, 1969, 41,5x60cm, Affiche publicitaire insérée dans le Figaro et France soir en 1969. Pliure centrale du fait de son insertion dans les journaux. Petits défauts en marge, sinon bon état général de cette fragile illustration sur papier dorée. Affiche contrecollée sur papier fort.
1922Best.-Nr. 704082Leipzig, Karl W. Hiersemann, 1922. 4°. 24 nnr. Blätter. Illustriert. Am Rücken restaurierter Orig.-Pappband.
1930Best.-Nr. 82081[Ca. 1930]. Plattenmaß 36 x 30 cm. Zwischen 2 Glasplatten alt gerahmt (Rahmen: 67,5 x 49,5 cm)..
Best.-Nr. 7333Le Blanc n° 33. Belle épreuve à bonnes marges, sur papier vergé filigrané, mouillure dans le haut. D’après une composition du Dominiquin. En feuille Moyen Rome Le nom de l'éditeur a été effacé. XVIIè 38 x 44,5 cm
Best.-Nr. 7332Le Blanc n° 34. Belle épreuve à grandes marges, sur papier vergé filigrané, uniformément jauni. D’après une composition du Dominiquin. XVIIè 37,5 x 44,2 cm
Best.-Nr. 7331Le Blanc n° 23. Belle épreuve à grandes marges, sur papier vergé filigrané. XVIIè 41,7 x 27,7 cm
1862Best.-Nr. 18431ABZch, E. Kiesling, 1862. 8°. XII, 204 S. Hldr d.Zt. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden + 2. Aufl.
1907Best.-Nr. 002660Cleveland: Privately Printed 1907. Paperback. Near Fine. 8 p. 1 leaf of a plate loose as issued: portrait; 23 cm. No stitching; loose in a brown wrapper as issued. Wrapper title in black within a decorative border. Wrapper title: A Portrait of Shakespeare by Nicholas Parr printed from the original plate with descriptive text. This is #125 of a limited edition of 250 copies. The engraver is actually Nathaniel not Nicholas Parr d. 1751 according to the Oxford DNB. The wrapper is handmade paper watermarked Fabriano Italy. The text is printed on handmade paper with an elaborate armorial watermark. Small label inside back wrapper for the Burrows Brothers Co. Cleveland Ohio probably the printer. The plate was only previously printed in 1747 for inclusion in Thomas Whincop's A List of All the Dramatic Authors with Some Account of Their Lives. Very scarce. In Near Fine Condition: wrapper lightly creased; clean and bright. Privately Printed paperback
1802Best.-Nr. 005382London: R. Bowyer Historic Gallery 1802. Very Good. 1 aquatint engraving 439 x 317 mm. image is 221 x 312 mm. In Very Good Condition: minor soiling in right margin; minor loss at lower right-hand corner; otherwise clean and bright. R. Bowyer Historic Gallery unknown
1922- Lucien Vogel éditeur, Paris 1922, 18x24cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
Best.-Nr. DADAX0932325769New unknown
1959Roy. 8vo., First Edition, with many fine reproductions throughout; cloth, a very good, clean copy in the dustwrapper, the latter lightly frayed and creased at edges.
1974Exhibition catalog for show at the Oakland Museum, Oakes Gallery, September 17 through November 17, 1974. Staple-bound. 7"w x 11"h. 18 pages. Light wear to cover; previous owner's name inside. " 'Anne Brigman' fills a gap in the understanding of what photography was about in the decade 1903-1913 when the soft-focus, pictorial approach was commanding attention for the first time. Anne Brigman was in the forefront of this style, and, the only woman from the west to be included in the noted gallery of mader art 291, she led the interest in the bay area. The collection of her work in The Oakland Museum is no doubt the strongest in any museum, and, thanks to the gifts of Mr. and Mrs. Willard Nott, contains many important family letters and mementoes."
1866pp. vi + 80 plates. All edges gold gilt. Folio. 320 mm. Loose in original full blue cloth binding; decorated in gilt, black, and blind. Black endpapers chipped. Binding quite worn, but still attractive. Plates and text in excellent condition. Sir John Everett Millais (1829-1896) was a greatly celebrated English painter and illustrator, and one of the founders of the Pre-Raphaelite Brotherhood. ART4
Best.-Nr. 109097Neuchâtel, La Baconnière 1935, 295x230mm, 142pages, broché. Couverture rempliée. Exemplaire sur papier vélin crème, numéroté n° 266 / 300. Très bel exemplaire.
Best.-Nr. 121033Paris, Paul Hartmann 1927, 200x145mm, 119pages, broché. Couverture rempliée. Edition originale. Un des 375 exemplaires sur papier Arches numérotés de 26 à 400, celui-ce le n° 41. Carteret, V, 90. Bel exemplaire.
Best.-Nr. 121005Paris, chez l’artiste 1960, 235x175mm, broché. En feuilles. Sous couveture rempliée. Chemise et etui rigide. Edition imprimée par Pierre Gaudin, burins tirés par Manuel Robbe, tirage sur papier vélin de Rives, numéroté n° 101 / 130. Bel exemplaire.
