CARACENI, BrunoMareMagnum
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Quattro serigrafie originali a colori, numerate e firmate, di Bruno Caraceni (cm34,7x25). Presentazione di Sandra Orienti Cartella a cura di Giuseppe Appella. Serigrafie stampate su carta Usomano di gr. 220 dal Feltro di Roma. Es. 52/97. 4to. pp. 4. . Ottimo (Fine). . Edizione originale di 97 es. numerati. . Bruno Caraceni, particolarmente attivo negli Anni 60 e 70, partecipa a tre edizioni della Biennale di Venezia, 1956, 1958, 1968, a tre edizioni della Quadriennale di Roma e a un'edizione della Biennale di Tokyo. Ha tenuto molte mostre personali, sia in Italia che all'estero.
2002cm. 21,5 x 30, vi-134 pp. con 160 tavv. f.t. di cui 16 a col. Rilegato. Fondazione Carlo Marchi - Studi Il volume riunisce ed analizza per la prima volta un?ampia antologia di opere della ricca e multiforme attivit? dell?artista fiorentino. Pittore attivo nel gruppo del ?Novecento Toscano?, xilografo della rivista ?Solaria? e della Biennale di Venezia durante il mandato di Antonio Maraini, raggiunge fra le due guerre un?ampia notoriet? nel rinnovamento della tecnica xilografica divenendo illustratore di libri per famose case editrici come Vallecchi, Bemporad e soprattutto Sansoni. A rich anthology of the works from the multiform activity of this Florentine artist is analysed for the first time in this volume. Active as a painter in the ?Novecento Toscano? group, xylographer for the journal ?Solaria? and the Venetian ?Biennale? during Antonio Maraini?s mandate, he reaches the height of notoriety during the two wars renewing the xylographic technique and becoming book illustrator for famous publishers such as Vallecchi, Bemporad and above all Sansoni. 1524 gr. vi-134 p.
réf. 1527758702.Gpaperback. Good. Access codes and supplements are not guaranteed with used items. May be an ex-library book. paperback
1920- Lucien Vogel éditeur, Paris Septembre 1920, 18x24cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. [ENGLISH DE
Acquaforte acquatinta originale Firma e numerazione a matita. Timbro a secco dell'Editore Giorgio Upiglio. Stampata su carta Graphia. Esemplare BAT (Bon à tirer). Cm 46,5x67,5 (Foglio 60x80). pp.. . . . . .
Acquaforte acquatinta originale Firma e numerazione a matita. Timbro a secco dell'Editore Giorgio Upiglio. Stampata su carta Graphia. Esemplare BAT (Bon à tirer). cm 46,5x67,5 (Foglio 60x80). pp.. . . . . .
Acquaforte acquatinta a colori (inedita) Firma e numerazione a matita. Timbro a secco dello stampatore Giorgio Upiglio. Stampata su carta Graphia. Esemplare BAT (Bon à tirer). cm 46,5x67,5 (Foglio 60x80). pp.. . Ottimo (Fine). . . .
1920réf. 57611Lucien Vogel éditeur | Paris Septembre 1920 | 18 x 24 cm | une feuille
1825réf. 007775London: H. Berthoud 1825. Hardcover. Good . 72 p. frontispiece and 19 leaves of plates; 36 cm. Contemporary black leather spine with plain grey paper over boards. The publisher intended the plate of Mrs. Siddons to be bound as the frontispiece but here the plate of Mr. Kean was bound as the frontispiece and that of Siddons before the text about her. Contains 20 engraved portraits by R. Cooper of famous contemporary actors and dancers including Sarah Siddons as Lady Macbeth Edmund Kean as Richard III Samuel Simmonds as Baron Munchausen dancers Lisa Noblet Felicite Hullin and Etienne Le Blond opera singer Giuseppe de Begnis and Henry Gattie Maria Theresa Bland Sarah Booth Frances Copeland and Charles Young. The plates have not been hand-colored. In Good Condition: front board and frontispiece are detached but present; lacking leather over spine; foxing primarily in margins of plates; otherwise clean and solid. H. Berthoud hardcover
19904to., First Edition, with numerous illustrations in the text and pictorial endpapers; cloth, gilt back, a near fine copy in the dustwrapper. This major study, based around a catalogue by artist, includes a useful bibliography
réf. B273674-2New York Pace Editions 1985. 30pp. Prof. illus. Lrg. 8vo. Wraps. New York (Pace Editions), 1985. paperback books
1989Around the turn of the 19th century the towns, villages and countryside of Britain attained a level of picturesque beauty and charm that has been unsurpassed since. In watercolour drawing artists caught the changing light and weather to perfection, and in aquatint engravings their subtle tones could be reproduced in prints virtually indistinguishable from the originals. Here nearly 50 of the finest views and scenes in prints of the period are reproduced, their colours still as fresh and vivid today as when they were first published. Drawing upon contemporary accounts, John Barr provides a commentary of the artists, engravers and prints in this album which portrays the elegance and robust variety of Regency Britain for today's armchair tourist.A selection 50 illustrations reproduced from Topographical and Colour Plate Books of the Regency period [1790-1840] "providing today's armchair tourist with an album that faithfully portrays the elegance and robust variety of Regency Britain." 127p.illus. Illustrated endpapers Book
1891réf. 3197DBBasel, Sallmann und Bonacker, 1891. Gr.-8°. 106 S., 1 Bl. (Berichtigungen). Broschur. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden + 1. Teil (alles erschienene ?). berieben, Deckel staubfleckig.
1797réf. 1046496Budissin [Bautzen], Verlag des Verfassers (Druck von Georg Gotthold Monse / in Kommission bei J.D. Schöps, Zittau) ohne Jahr [1797]. Titel, (22), 430, (2 weiße), 136 Seiten, 8° (17,5 x 11 cm). Pappband der Zeit mit grauem geädertem Kleisterpapierbezug, goldgeprägtem Rückenschild und rot gefärbtem Schnitt.
1980réf. 5819CBZürich, G. Zumsteg, 1980. 4°. 69, (2) S. Orig.-Broschur. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, 5819C
1802réf. 005382London: R. Bowyer Historic Gallery 1802. Very Good. 1 aquatint engraving 439 x 317 mm. image is 221 x 312 mm. In Very Good Condition: minor soiling in right margin; minor loss at lower right-hand corner; otherwise clean and bright. R. Bowyer Historic Gallery unknown
2008réf. CCC-689sj. edition thames & hudson 2008, livre en anglais, 9780500238479, format presque carre : 22,5 cm X 25 cm. illustrations couleurs , oeuvre sur chaque pages, reliure toile bleu rigide sous jaquette couleur, photos possibles
1891réf. 3197DB1. Teil (alles erschienene ?). Basel Sallmann und Bonacker 1891 Gr.-8°. 106 S., 1 Bl. (Berichtigungen). Broschur. berieben, Deckel staubfleckig.
réf. ART7075M1975, Éditions contraires, Paris. In-4, broché, 29 planches n&b. Exemplaire satisfaisant.
réf. 47952Paris Chêne 1976 in 4 (27x20) 1 volume broché, couverture illustrée, 188 pages [2], avec de nombreuses illustrations en noir et blanc, et en couleurs. Rodolphe Bresdin. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )
199314.5x22 cm. 91 pages. Paperback. In good condition.
réf. B196190-1Genève 1979. 115 1pp. 1 double-page color lithograph. 204 catalogue illus. 4 text figs. 4to. Wraps. Genève, 1979. paperback books
réf. B196190-1Genève 1979. 115 1pp. 1 double-page color lithograph. 204 catalogue illus. 4 text figs. 4to. Wraps. Genève, 1979. paperback
The standard catalogue raisonne of Bracquemond's prints from 1849 to 1859, far and away the most fertile and important years of his career. About 200 items illustrated and described in exhaustive detail. Folio. Publisher's cloth with dustjacket and board slipcase. As new.
réf. 26367Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 5, 10 janvier 1833 (Planche n°237)- Lithographie - Oeuvre: Hauteur: 27.3cmx Largeur: 35.8cm - Image: Hauteur: 20.2cm Largeur: 23.4cm - Titre en bas au centre : « BRAVO ! TOUS LES COUPS PORTENT. » ; indications : en ht à gche : « La Caricature (Journal) N°114. », en ht à dte : « Pl. 237. »Inscription - Dans la lettre : « Lith. de Becquet, rue childebert N°9. » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, Galerie véro dodat. » [éditeur] ; attribution : Auguste Desperet ?
