1677Grande pianta della città, stampata su due fogli reali, copia di quella realizzata da Giovan Battista Falda nel 1667 per papa Alessandro VII. Pianta a proiezione mista, orientata con il nord a sinistra. Topograficamente la carta del Sandrart è fedele a quella del Falda; le modifiche sostanziali sono nei cartigli, con le scritte in tedesco, e nella dedica a papa Innocenzo XI. Il cartiglio di destra raffigura gli stemmi dei Rioni, mentre in basso al centro sono incise delle piccole vedute delle sette chiese giubilari. Incisa a quattro mani con Johannes Meyer, questa pianta risulta per l’eleganza del segno, più raffinata rispetto al Falda, intagliata dal francese Lhuiler. "Copia della pianta piccola del Falda incisa dal Meyer che si firma in basso a sinistra Iohann Meyer fecit Tiguri. IN alto a sinistra, in luogo della dedica fatta dal Falda ad Alessandro VII, compare quella ad Innocenzo XI (1676-89) con la data 1677 e più in basso il nome di Ioachini Sandrart. La pianta è probabilmente anche contenuta nell'opera del Sandrart Der Alten und neue, pubblicata a Norimberga nel 1768" (cfr. Marigliani p. 219). Acquaforte, con margini, in eccellente stato di conservazione. Rara. Large plan of the city, printed on two real sheets, copy of the one made by Giovan Battista Falda in 1667 for Pope Alexander VII. Mixed projection map, oriented with north on the left. Topographically, Sandrart's map is faithful to Falda's; the substantial changes are in the cartouches, with the German inscriptions, and in the dedication to Pope Innocezo XI. The right-hand cartouche depicts the coats of arms of the Rioni, while small views of the seven Jubilee churches are engraved in the bottom centre. Engraved by four hands with Johannes Meyer, this plan is more refined in the elegance of its sign than the Falda, carved by the Frenchman Lhuiler. "Copy of Falda's small plan engraved by Meyer, signed at lower left Iohann Meyer fecit Tiguri. In the upper left corner, instead of the dedication made by Falda to Alexander VII, the dedication to Innocent XI (1676-89) appears with the date 1677 and lower down the name of Ioachini Sandrart. The plan is probably also contained in Sandrart's work Der Alten und neue, published in Nuremberg in 1768' (cf. Marigliani p. 219). Sandrart carved this plan together with Johannes Meyer; the result is a far more refained work compared to that of Falda, carved by Lhuiler. Etching, with margins, in excellent condition. Rare. Huelsen (1915): n. 119; Scaccia Scarafoni (1939): n. 200; A. P. Frutaz, "Le piante di Roma", CLVI ; TIB p. 317, 281 C1. C. Marigliani, "Le Piante di Roma delle collezioni private", tav. 126.
1913Fine Turkish, Ottoman (1500-1928) Modern light brown cloth bdg. gilt lettering on the front board. [1], 99 p., 36 numbered maps printed in black and red ink, 5 numbered folded plates. A fine copy. First and only edition of this extremely rare atlas in user guide form including the instructions and descriptions of the routes of vessels by an advisor of the British naval officer and German prince related to the British royal family, Prince Louis Alexander of Battenberg (1854-1921), who was the first Marquess of Milford Haven, commanded the Atlantic Fleet from 1908 to 1910 and became first sea lord in 1912. This book was translated by Nusret, who was a lieutenant in the Ottoman Naval Forces in its period and prepared only for use of Turkish naval officers. The plates include the maneuver plate of an officer named "Martin", who is not able to be recognized. Every map and plate depending on the current position of the ship has its own descriptive text. Özege 12270.; Not in OCLC and Library Hub.
1608(Amsterdam, 1608-30. 25x56 cm. Kobberstukket søkort over Kattegat og Øresund med den svenske vestkyst fra Marstrand i nord til Falsterbo i syd, Skagen ses samt Læsø og Anholt og nordøstsjælland med Roskilde Fjord. Skibe i søen. Kompasroser og barokkartouche. Kortet er trimmet indtil stregrammen.
2 nautical charts. Standard issue, 70 x 103 cm approx. with a single fold. Two fine British Admiralty Hydrographic Charts for the Gulf region, covering the entire north-eastern coastline of the Arabian Peninsula. The set comprises the comprehensive map of the entire Arabian Gulf (2858), covering the area from Basra to Ras al-Hadd, as well as the map of Trucial Oman (3705) encompassing plans of Umm Al Qaywayn, Dubai and Abu Dhabi. - First issued in 1955 and 1965 respectively, the present charts are enhanced editions from the early 1970s. The practice was to print an initial edition based on a major hydrographic survey, and then to overprint them with subsequent data as it became available. - Small creases. Very well preserved.
1827Kupferstich von Samuel Nagy nach Mikolai Tóth Istvan. 415:780 mm. Unter Passepartout. Prachtvolle und großformatige, als Einzelblatt erschienene Gesamtansicht der Stadt Targu Mures (dt. Neumarkt am Mieresch, ungar. Marosvásárhely) in Siebenbürgen. - Bei der in den Jahren 1822-25 entstandenen Ansicht der Stadt aus der Vogelschau handelt es sich um die bis dahin genaueste topographische Aufnahme der Stadt, die bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts unübertroffen bleiben sollte. Vorangegangen waren dem vorliegenden Blatt lediglich zwei kleinere und recht ungenaue Veduten von 1736 bzw. 1750; die früheste bei Nebehay/Wagner genannte Ansicht der Stadt datiert überhaupt erst von 1840. Die eingedruckte Legende im unteren weißen Rand benennt die wichtigsten Gebäude und Monumente, dazwischen ein Adler das Stadtwappen haltend. - Breitrandig mit umlaufendem Plattenrand und sehr sauber. Minimale Randläsuren außerhalb des Passepartoutausschnittes fachmännisch restauriert. Von größter Seltenheit. Keresztes Gyula. Marosvásárhely látképe és házsorainak képe Mikolai Tóth István rajzai alapján, Milléniumi megemlékezés, Juventus Kiadó, Marosvásárhely, 2000, SS. 230-237.
Kolorierte Umrissradierung. Unter Glas gerahmt. 630:840 mm. Prachtvolle Gesamtansicht der Stadt Wien, von der Westseite gezeichnet von Högl, gest. von Schwartz. - Ansprechendes, großformatiges Blatt im Originalkolorit der Zeit.
1860- TERZO STATO con l'imprint della Libreria Spithöver - Terzo stato, del celebre panorama dal Gianicolo che viene attribuito alla mano di Lugi Nisi-Cavalieri (Roma XIX sec.) e Augusto Marchetti (Forli 1813 – Roma 1871) per l'editore Tommaso Cuccioni.Scrive Barbara Jatta: "L'opera non è citata dai comuni repertori e la mancanza di iscrizioni ci induce a formulare solamente delle ipotesi attributive. È noto un esemplare della stampa (Roma, BASA) che indica come editore, e committente, Tommaso Cuccioni, attivo a via Condotti n. 18. Di lui si conosce anche un piccolo panorama della città che, perfettamente corrispondente a questo in esame, seppure di dimensioni molto ridotte, reca le indicazioni A. Marchetti inc il paesaggio L. Nisi-Cavalieri inc. il Panorama. Sembra dunque possibile, vista la corrispondenza tra i due incisori, che anche la presente sia da ricondurre ai medesimi autori. […] Il Cuccioni fu anche uno dei primi e più noti fotografi romani dell'Ottocento. […] Il panorama di Roma dal Gianicolo qui esposto ha senza dubbio una stretta relazione con gli esordi della tecnica fotografica. Eseguito ad acquaforte e bulino, esso deve la sua impostazione di base all'uso di strumenti meccanici". (cfr. Barbara Jatta in Roma Veduta, p. 230).Dunque, se l'attribuzione al Nisi-Cavalieri e al Marchetti è, sebbene plausibile, puramente congetturata, la commitenza di Tommaso Cuccioni e invece certa. Fatto che ci induce ad indicarlo, in qualità di editore, commitente e fotografo, come l'autore principale di questa veduta. Della grande vedute esiste una prova di stampa, prima di gran parte dei ritocchi a bulino, che possiamo considerare un primo stato della lastra. La stesura definitiva, con ritocco a bulino e completamento della lastra, reca l'imprint "Si trova vendibile presso l'Editore Tommaso Cuccioni, Negoziante di Stampe. Roma, Via della Croce n. 88". L'indirizzo di via della Croce 88 mette anche in dubbio la datazione assegnata da Barbara Jatta all'opera (1848 circa) che potrebbe essere quindi anche precedente. In accordo con le sue note biografiche infatti (cfr. Marina Miraglia - Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 31, 1985) il Cuccioni viene descritto gia attivo all'indirizzo di Via Condotti 18 nel prima della morte di papa Gregorio XVI (1846). Una datazione intorno al 1840, ci sembra più compatibile con le note biografiche.La terza stesura dell'opera - che qui presentiamo - reca l'imprint della Libreria Spithöver ed è probabilmente databile a dopo il 1864, anno della scomparsa di Cuccioni.Josef Spithöver (Sendenhorst, 11 oct. 1813 - Roma, 12 genn. 1892), nato in Germania, è stato un animatore della cultura romana di metà ottocento, gestendo una libreria-casa editrice. Fu anche un pioniere della fotografia.Acquaforte e bulino, stampata su tre fogli di carta databile alla seconda metà del'800, brunitura diffusa, macchie e ossidazioni sparse, strappi nel margine bianco, per il resto in buono stato di conservazione. - THIRD STATE with the imprint of the Spithöver Bookshop - Third state, of the famous panorama from the Janiculum Hill that is attributed to the hand of Lugi Nisi-Cavalieri (Rome XIX sec.) and Augusto Marchetti (Forli 1813 - Rome 1871) for the publisher Tommaso Cuccioni.Barbara Jatta writes: "The work is not mentioned by the common repertories and the lack of inscriptions leads us to formulate only attributive hypotheses. It is known a copy of the work (Rome, BASA) that indicates as publisher, and client, Tommaso Cuccioni, active in Rome, via Condotti n. 18. We also know of him a small panorama of the city that, perfectly corresponding to this one, even if of very small dimensions, bears the indications "A. Marchetti inc. il paesaggio L. Nisi-Cavalieri inc. il Panorama". It seems therefore possible, considering the correspondence between the two engravers, that also the present one is to be traced back to the same authors. [...] Cuccioni was also one of the first and most famous Roman photographers of the nineteenth century. [...] The panorama of Rome from the Janiculum Hill exhibited here has without doubt a close relationship with the beginnings of photographic technique. Carried out with etching and burin, it owes its basic approach to the use of mechanical instruments". (cf. Barbara Jatta in Roma Veduta, p. 230).Therefore, if the attribution to Nisi-Cavalieri and Marchetti is, although plausible, purely conjectured, the commission of Tommaso Cuccioni is certain. A fact that leads us to indicate him, as publisher, commissioner and photographer, as the main author of this view. Of the great view there is a proof, before most of the burin retouches, which we can consider a first state of the plate. The final issue, with the engraving additions, bears the imprint ""Si trova vendibile presso l'Editore Tommaso Cuccioni, Negoziante di Stampe. Roma, Via della Croce n. 88". The address of via della Croce 88 also puts in doubt the dating assigned by Barbara Jatta to the work (about 1848) that could be therefore also previous. In accordance with her biographical notes in fact (see Marina Miraglia - Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 31, 1985) Cuccioni is described already active at the address of Via Condotti 18 before the death of Pope Gregory XVI (1846). A dating around 1840, seems to us more compatible with the biographical notes.The third issue of the work - which we present here - bears the imprint of the Libreria Spithöver and can probably be dated after 1864, the year of Cuccioni's death.Josef Spithöver (Sendenhorst, 11 oct. 1813 - Rome, 12 Jan. 1892), born in Germany, was an animator of Roman culture in the mid-nineteenth century, managing a bookshop-publishing house. He was also a pioneer of photography.Etching and engraving, printed on three sheets of paper datable to the second half of the nineteenth century, widespread burnishing, scattered stains and oxidations, tears in the white margin, otherwise in good condition. Roma Veduta, p. 230, n. 72; Marigliani p. 364, n. 298.
1573Pianta archeologica a proiezione verticale con elevazione dei soli monumenti antichi. Disegnata ed incisa da Etienne Duperac per l’editore Antonio Lafreri. Si tratta di un’elegante rappresentazione della pianta archeologica, che mostra in alzato prospettico i monumenti principali. La morfologia segue quella della pianta del Bufalini (1551), ma per l’orografia, molto ben delineata, anche quella del Paciotto (1557) edita sempre da Lafreri. La pianta è inserita in alcuni esemplari dello Speculum Romanae Magnificentiae dell’editore francese. La lastra è descritta nel catalogo del Lafreri (n. 113), come “Roma con tutti gli edificii che hoggi si vegono in piede et che se ne può veder vestigie”. Quindi è inclusa nell’inventario di Stefano Duchetti del 1581 (n. 31) come “Roma con li monti dif.o Imperaiale” ed infine compare nel catalogo di Pietro de Nobili (inv. 1585, n. 32, come “La Roma antiqua de Stefano imperiale”, che la ristampa invariata aggiungendo il proprio excudit. Figura anche nell’atto della divisione della tipografia de Nobili del 30 maggio 1589, dove la lastra, denominata “Roma in pianta imperiale”, passa al figlio Pietro Paolo. Il primo stato della lastra era stato congetturato da Destombes sulla base dell’evidente integrazione nella data MDLXXIII, dove l’ultimo numerale è addossato alla parola seguente, suggerendo che sia stato aggiunto successivamente. Durante lo studio per questa pubblicazione abbiamo riscontrato l’esistenza di una prova della pianta con la data 1572 nella collezione della Bibliothèque Nationale de France. Oltre alla differenza nella data, la prima stesura dell’opera si distingue per la dedica allo STVDIOSO LECTORI preceduta dal termine TIPOGRAPHUS – ovvero Antonio Lafreri – che, nella ristampa del 1573, verrà sostituito dalla firma STEPHANUS DU PERAC ARCHITET. Nel lato sinistro, al centro, si legge: STEPHANUS DU PERAC ARCHITET STVDIOSO LECTORI. En tibi lector nuc prodit specimen, seu perfecta urbis antquae imago ex piscis illis monumentis scriptorum veterum, et cunctis quae ad hunc usq[ue] diem superesse videntur reliquijs, et parietibus quam acuratissime delineata: quecumque oculis nostri subiecta esse possunt exigua tabella comprehendens; opus ut immensum sanè, sic nec minus antiquitatis omnigenae studiosis apprime necessarium, his recentibus formis aencis, typis exaratum impensa Antonij lafrerij Anno MDLXXIII Hoc fruere libens et Vale. Nell’angolo inferiore destro, in un cartiglio, è incisa una legenda numerica di 89 rimandi a luoghi notabili, distribuita su tre colonne. Segue l’iscrizione: DE VESTIGITS URBIS ANTIQUAE EPIGRAMA: Quam brevis haec presens oculis sit carta requiris Urbem dum modico continet in spatio Desine mirari: vestigia maxima claudit Quae modo ROMA potens subijcit his oculis. Antiquae monstrans Urbis signacula promptè Dum numeris certis cuncta notata signat Discuta mira solers: novanu sint prima vetustis: Anue vetusta novis nunc manifesta patent. Nella tavola sono fornite ulteriori indicazioni toponomastiche. Orientazione nei quattro lati al centro con il nome dei punti cardinali: SEPTENTRIO, MERIDIES, ORIENS, OCIDENS, il nord è a sinistra.Acquaforte e bulino in ottime condizioni di conservazione. Esemplare nel secondo stato di tre, con la dedica che inizia con "STEPHANUS DU PERAC ARCHITET STVDIOSO LECTORI" (cfr. Bifolco-Ronca p. 2354).Altra Bibliografia:Alberti (2009): p. 153, n. 33; Frutaz (1962): n. XXI e tav. 36; Hülsen (1915): X, pp. 58-59, nn. 51-52; Hülsen (1921): p. 142, n. 1a-b; Hülsen (1933): p. 107, X; Lincoln (2000): p. 185; Marigliani (2016): n. XI.6; Pagani (2008): pp. 15, 374; Pagani (2011): p. 133; Rubach (2016): n. 259; Scaccia Scarafoni (1939: n. 17. Alberti (2009): p. 153, n. 33; Frutaz (1962): n. XXI e tav. 36; Hülsen (1915): X, pp. 58-59, nn. 51-52; Hülsen (1921): p. 142, n. 1a-b; Hülsen (1933): p. 107, X; Lincoln (2000): p. 185; Marigliani (2016): n. XI.6; Pagani (2008): pp. 15, 374; Pagani ... Pianta archeologica a proiezione verticale con elevazione dei soli monumenti antichi. Disegnata ed incisa da Etienne Duperac per l’editore Antonio Lafreri. Si tratta di un’elegante rappresentazione della pianta archeologica, che mostra in alzato prospettico i monumenti principali. La morfologia segue quella della pianta del Bufalini (1551), ma per l’orografia, molto ben delineata, anche quella del Paciotto (1557) edita sempre da Lafreri. La pianta è inserita in alcuni esemplari dello Speculum Romanae Magnificentiae dell’editore francese. La lastra è descritta nel catalogo del Lafreri (n. 113), come “Roma con tutti gli edificii che hoggi si vegono in piede et che se ne può veder vestigie”. Quindi è inclusa nell’inventario di Stefano Duchetti del 1581 (n. 31) come “Roma con li monti dif.o Imperaiale” ed infine compare nel catalogo di Pietro de Nobili (inv. 1585, n. 32, come “La Roma antiqua de Stefano imperiale”, che la ristampa invariata aggiungendo il proprio excudit. Figura anche nell’atto della divisione della tipografia de Nobili del 30 maggio 1589, dove la lastra, denominata “Roma in pianta imperiale”, passa al figlio Pietro Paolo. Il primo stato della lastra era stato congetturato da Destombes sulla base dell’evidente integrazione nella data MDLXXIII, dove l’ultimo numerale è addossato alla parola seguente, suggerendo che sia stato aggiunto successivamente. Durante lo studio per questa pubblicazione abbiamo riscontrato l’esistenza di una prova della pianta con la data 1572 nella collezione della Bibliothèque Nationale de France. Oltre alla differenza nella data, la prima stesura dell’opera si distingue per la dedica allo STVDIOSO LECTORI preceduta dal termine TIPOGRAPHUS – ovvero Antonio Lafreri – che, nella ristampa del 1573, verrà sostituito dalla firma STEPHANUS DU PERAC ARCHITET. Nel lato sinistro, al centro, si legge: STEPHANUS DU PERAC ARCHITET STVDIOSO LECTORI. En tibi lector nuc prodit specimen, seu perfecta urbis antquae imago ex piscis illis monumentis scriptorum veterum, et cunctis quae ad hunc usq[ue] diem superesse videntur reliquijs, et parietibus quam acuratissime delineata: quecumque oculis nostri subiecta esse possunt exigua tabella comprehendens; opus ut immensum sanè, sic nec minus antiquitatis omnigenae studiosis apprime necessarium, his recentibus formis aencis, typis exaratum impensa Antonij lafrerij Anno MDLXXIII Hoc fruere libens et Vale. Nell’angolo inferiore destro, in un cartiglio, è incisa una legenda numerica di 89 rimandi a luoghi notabili, distribuita su tre colonne. Segue l’iscrizione: DE VESTIGITS URBIS ANTIQUAE EPIGRAMA: Quam brevis haec presens oculis sit carta requiris Urbem dum modico continet in spatio Desine mirari: vestigia maxima claudit Quae modo ROMA potens subijcit his oculis. Antiquae monstrans Urbis signacula promptè Dum numeris certis cuncta notata signat Discuta mira solers: novanu sint prima vetustis: Anue vetusta novis nunc manifesta patent. Nella tavola sono fornite ulteriori indicazioni toponomastiche. Orientazione nei quattro lati al centro con il nome dei punti cardinali: SEPTENTRIO, MERIDIES, ORIENS, OCIDENS, il nord è a sinistra.Acquaforte e bulino in ottime condizioni di conservazione. Esemplare nel secondo stato di tre, con la dedica che inizia con "STEPHANUS DU PERAC ARCHITET STVDIOSO LECTORI" (cfr. Bifolco-Ronca p. 2354).LiteratureAlberti (2009): p. 153, n. 33; Frutaz (1962): n. XXI e tav. 36; Hülsen (1915): X, pp. 58-59, nn. 51-52; Hülsen (1921): p. 142, n. 1a-b; Hülsen (1933): p. 107, X; Lincoln (2000): p. 185; Marigliani (2016): n. XI.6; Pagani (2008): pp. 15, 374; Pagani (2011): p. 133; Rubach (2016): n. 259; Scaccia Scarafoni (1939: n. 17. Alberti (2009): p. 153, n. 33; Frutaz (1962): n. XXI e tav. 36; Hülsen (1915): X, pp. 58-59, nn. 51-52; Hülsen (1921): p. 142, n. 1a-b; Hülsen (1933): p. 107, X; Lincoln (2000): p. 185; Marigliani (2016): n. XI.6; Pagani (2008): pp. 15, 374; Pagani (2011): p... Bifolco Ronca (2018): tav. 1212, II/III
183226 drawings (25 in pencil, 1 in red chalk) on paper, various formats (mostly folio), mounted on backing paper, some signed and dated. In contemporary paper wrappers, captioned: "Handzeichnungen von Wilhelm von Rally 38 [corrected to 35] St. Ansichten aus Nieder-Oesterreich Inv. Nr. 10133". The drawings were created during excursions made to the Wachau, Thaya, and Vienna regions, as well as to southern Lower Austria and the foothills of the Alps. They show the ruins of Johannstein near Sparbach, Starhemberg near Wiener Neustadt, St. Othmar in Mödling, three views of Molz, Kollmitz, Weißenburg, Schauenstein, Lichtenwörth, Tulln, Greifenstein, the church in Muthmannsdorf, Scharfeneck near Mannersdorf, Kaya, Hardegg, Aggstein, Pottschach, Klamm, Wald, Albrechtsberg, Gamming, as well as two views of Neuberg/Mürz (Styria). In spite of their not always convincing artistic quality, these highly detailed views constitute a valuable topographic source.
1610Rara carta del mondo pubblicata separatamente da Luigi Rosaccio. La carta deriva dal planisfero murale di suo padre, Giuseppe Rosaccio (1597, Bifolco-Ronca n. 31). Rodney Shirley nota che “This curiously elaborate world map is to be found in a speculative world geography by Giuseppe Rosaccio... The right-hand hemisphere is surrounded by bands denoting the climates; the left-hand one by lively windheads and celestial constellations. In the centre cusp is a dyspeptic portrait of the young Duke Cosimo II de Medici, and in the spandels are circular representations of the four elements. The lower part of the engraving consists of a neatly engraved Ptolemaic map of the world and a set of spherical diagrams showing the zones, meridians, and geographical features”. La mappa è molto rara; questo è un esempio del secondo stato, con una barba aggiunta al ritratto di Cosimo de Medici. Priva di datazione, la carta risulta stampata a Firenze, dove la famiglia Rosaccio si era trasferita dopo il periodo veneziano, il 28 novembre 1606, ottenendo il privilegio della stampa per le proprie opere - vedi Casali, Il 'Teatro "del mondo. GR (ca 1530-1620) tra Firenze e Bologna, in L'Europa divisa e i nuovi mondi. Per Adriano Prosperi, II, a cura di M. Donattini - G. Marcocci - S. Pastore, Pisa 2011, p. 56. Aloisio, Aluigio, Alovigi o probabilmente Luigi Rosaccio, figlio del cosmografo Giuseppe Rosaccio, si formò a Firenze, forse con Antonio Tempesta, alla corte dei Medici. Fin dai primi anni Novanta, Giuseppe Rosaccio si stabilì a Firenze, dove il 13 luglio 1594 entrò nella compagnia dell'"Arte dei medici e speziali" (Casali, 2011, p. 56 e n. 15 p. 62) come venditore di libri, ponendosi al servizio e sotto la protezione del Granduca dal suo 'banco' aperto sulla prestigiosa Piazza del Palazzo e dedicando alcune delle sue opere più significative a Ferdinando, Cosimo II e alla granduchessa Cristina. Sempre nella città dei Medici, il 28 novembre 1606 ottenne il privilegio di stampare per le proprie opere (Casali, 2011, pp. 56 s.). Luigi Rosaccio si cimentò nell'arte incisoria, traducendo in stampa le numerose opere del padre. Nel 1610 realizzò il ciclo di illustrazioni incluse nella descrizione delle "Esequie d'Arrigo Quarto cristianissimo re di francia e di Navarra celebrate in Firenze dal Serenissimo DON COSIMO II Gran Duca di Toscana". Descritto da Giuliano Giraldi pubblicato a Firenze da Bartolomeo Sermartelli, importante come testimonianza visiva del complesso delle decorazioni più che per le qualità stilistiche e tecniche, non particolarmente brillanti. Sempre al periodo fiorentino sono legate le tre splendide carte geografiche raffiguranti l'Italia, una grande carta che precede l'Italia Nova di Giovanni Antonio Magini, la Toscana (la cosiddetta "Carta del Cavallo"), e il Piemonte. Bibliografia Shirley, The Mapping of The World, #268. Rare separately published map of the World by Luigi Rosaccio, after the of the largest World Map of his father Giuseppe Rosaccio (1597, Bifolco-Ronca n. 31). Rodney Shirley notes: “This curiously elaborate world map is to be found in a speculative world geography by Giuseppe Rosaccio... The right-hand hemisphere is surrounded by bands denoting the climates; the left-hand one by lively windheads and celestial constellations. In the centre cusp is a dyspeptic portrait of the young Duke Cosimo II de Medici, and in the spandels are circular representations of the four elements. The lower part of the engraving consists of a neatly engraved Ptolemaic map of the world and a set of spherical diagrams showing the zones, meridians, and geographical features” The map was engraved by Giuseppe’s relative Alovisio Rosaccio and is very scarce. This is an example of the second state, with a beard added to the portrait of de Medici. Without the data, the map is printed in Florence, where the Rosaccio family was transferred after the Venetian period, on 28 November 1606, obtaining the privilege of printing for their works - see Casali, Il 'Teatro "del mondo. GR (ca 1530-1620) tra Firenze e Bologna, in L’Europa divisa e i nuovi mondi. Per Adriano Prosperi, II, a cura di M. Donattini - G. Marcocci - S. Pastore, Pisa 2011, p. 56. Aloisio, Aluigio, Alovigi or probably Luigi Rosaccio, son of the cosmographer Giuseppe Rosaccio, was trained in Florence, perhaps with Antonio Tempesta, at the Medici court. Since the early nineties, Giuseppe Rosaccio settled in Florence, where on 13 July 1594 joined the company of “Arte dei medici e speziali (Art of doctors and apothecaries)” (Casali, 2011, p. 56 and n. 15 p. 62) as a seller of books, placing himself at the service and under the protection of the Grand Duke from his 'bench' opened on the prestigious Piazza del Palazzo and dedicating some of his most significant works to Ferdinando, Cosimo II and the Grand Duchess Cristina.. Still in the city of the Medici, on 28 November 1606 he obtained the privilege of printing for his own works (Casali, 2011, pp. 56 s.). Luigi Rosaccio tried his hand at engraving art, translating his father's numerous works into a print. In 1610 he made the cycle of illustrations included in the description of the “Esequie d’Arrigo Quarto cristianissimo re di francia e di Navarra celebrate in Firenze dal Serenissimo DON COSIMO II Gran Duca di Toscana”. Described by Giuliano Giraldi published in Florence by Bartolomeo Sermartelli, important as visual testimony of the complex of the decorations rather than for the stylistic and technical qualities, not particularly brilliant. Always in the Florentine period are related to the three wonderful geographic maps depicting Italy, a great map preceding the Italia Nova of Giovanni Antonio Magini, Tuscany (the so-called “Carta del Cavallo”), and Piedmont. Bibliografia Shirley, The Mapping of The World, #268.
1712Brussels, 1712. Folio (512 x 315 mm). In contemporary half calf with seven raised bands. Spine and hindges with wear. Leather brittle and upper and lower 10 cm hindges detached. Two library labels pasted on to pasted down front end-paper. Upper margin of first three leaves blind-stamped. Handwritten (19th century hand) index mounted in on verso of first map and each map numbered. With 75 maps and plans, many double-page or folding: 24 cartes des Pays Bas, Carte générale de Brabant, Carte du Pays de Waes, Carte des Postes d'Allemagne, 48 plans des Villes, Sièges & Batailles (complete). 3 maps with minor marginal tear (outside plate), 2 with minor split to lower part of middle folding. A few maps at end with browning. A few plates (primarily 61, 50, 33, 25) heavily trimmed with slight loss to upper margin. An overall fine and clean copy.
1373 x 1388 mm. Kolorierte Kupferstichkarte. 48 Segmente auf Leinen aufgezogen. Mit figürlicher Kartusche von Hieronymus Benedicti nach Grimm. In marmoriertem Schuber der Zeit mit blindgepr. Titelschild ("Plan de la Ville de Vienne et de ses Fauxbourgs") sowie einem handschriftlichen Rückenschildchen ("Plan de Vienne 1797"). Erste Auflage des sog. Grimm-Plans von Wien und Umgebung, mit den Hausnummern der 2. Häusernumerierung 1795, der den veralteten Nagel-Plan von 1780/81 ersetzte. "Ausgezeichnet ausgeführt" (Dörflinger). Grimm verkleinerte Nagels Plan um das anderthalbfache und brachte ihn auf den neuesten Stand; "das abgebildete Gebiet deckt sich fast zur Gänze mit dem der Vorlage, auch die Darstellungsweise ist nahezu identisch - lediglich die Orientierung wurde um 180° gedreht (nordost- statt südwestorientiert [...] Blatt VI enthält in tabellarischer Form ein alphabetisch geordnetes 'Verzeichniss der K. Kön. und Aerarial Gebäude', der fürstlichen, gräflichen und geistlichen Häuser, der 'Kirchen und Pfarren', der 'Academien, Schulen, Spitäler' und der 'Sehenswürdigkeiten für Fremde' sowie ein 'Register der Plätze, Straßen und Gassen'" (ebda.). - Der Schuber an den Ecken etwas berieben; die Karte wohlerhalten. Dörflinger S. 297, Art 24. Austria Picta 108.
1642Acquaforte, 1642, firmata in lastra in basso.Bellissima prova, impressa su carta vergata coeva, con ampi margini, in perfetto stato di conservazione.Inusuale veduta panoramica della città, presa dalle pendici di Monte Mario. La Basilica, in primo piano, è disegnata con grande dettaglio, come pure il panorama della città, dove sono riconoscibili numerose opere architettoniche. "L'incisione è la prima grande veduta di Roma realizzata da Israel Silvestre pochi anni dopo il suo arrivo in città. Questa è ripresa dalle pendici di Monte Mario e il panorama spazia dalla Porta del Popolo al complesso del Vaticano. Il formato oblungo e la scelta del punto di vista verrà largamente ripreso dagli artisti successivi. La veduta venne incisa da un disegno eseguito ad vivum da L. de Lincher, un disegnatore francese poco noto che fu attivo in quegli anni a Roma e fornì i sui disegni a diversi incisori fra i quali anche il conterraneo Francois Collignon" (cfr. Barbara Jatta in "Roma Veduta" p. 164),Il Silvestre, incisore e disegnatore, nasce a Nancy nel 1621. Tra il 1638 e il 1641 viaggiò in Italia; si hanno notizie della sua presenza nella Penisola ancora nel 1643 e nel 1653. Il suo stile fu, all’inizio, piuttosto sciolto, ma dal 1643 in poi divenne più raffinato e delicato, acquisendo accuratezza e precisione senza essere asciutto, risultando a volte simile a quello di Jacques Callot o di Stefano della Bella, con i quali ebbe rapporti di amicizia. Accanto alle testimonianze per la Roma antica mostrò ben presto un grandissimo interesse per la città "moderna", divenendo uno dei precursori del vedutismo - non solo nel campo incisorio - anticipando artisti come Lievin Cruyl e Gaspar van Wittel.Primo, in ordine cronologico, dei quattro panorami dedicati dall’artista francese alla città. Molto rara. Bibliografia Le Blanc III, p. 508, 224; Roma Veduta, pp. 164-165, n. 24; Faucheaux, Catalogue raisonné de l’oeuvre d’Israel Silvestre, 28 II/II. Etching, 1642, signed on lower plate.Beautiful work, printed on contemporary laid paper, wide margins, in very good condition. First, in chronological order, of the four panoramas dedicated by the French artist to the city. The engraving is the first large view of Rome made by Israel Silvestre a few years after his arrival in the city. This is taken from the slopes of Monte Mario and the panorama ranges from the Porta del Popolo to the Vatican complex. The oblong format and the choice of the viewpoint will be largely taken up by the artists who followed. The view was engraved from a drawing made ad vivum by L. de Lincher, a little-known French artist who was active in Rome in those years and supplied his drawings to various engravers, including his fellow countryman Francois Collignon (cf. Barbara Jatta in "Roma Veduta" p. 164) Silvestre, engraver and draftsman, was born in Nancy in 1621. Between 1638 and 1641 he travelled in Italy; we have news of his presence in the Peninsula still in 1643 and 1653. His style was, at the beginning, rather loose, but from 1643 onwards he became more refined and delicate, acquiring accuracy and precision without being dry, sometimes similar to that of Jacques Callot or Stefano della Bella, with whom he had friendly relations. Alongside the evidence for ancient Rome, he soon showed great interest in the 'modern' city, becoming one of the precursors of vedutism - not only in the field of engraving - anticipating artists such as Lievin Vruyl and Gaspar van Wittel. Literature Le Blanc III, p. 508, 224; Roma Veduta, pp. 164-165, n. 24; Faucheaux, Catalogue raisonné de l’oeuvre d’Israel Silvestre, 28 II/II.
1561Pianta archeologica a proiezione verticale, con rappresentazione in alzato degli edifici antichi. Disegnata ed ideata da Pirro Ligorio, viene incisa da Jacob Bos per l’editore Tramezzino. Si tratta della grande pianta archeologica del Ligorio, frutto della sua valente esperienza di archeologo, che ebbe una grande influenza sulla produzione topografica della città per oltre due secoli. Per elaborare questa pianta, si avvalse della sua profonda conoscenza archeologica delle rovine di Roma, delle fonti classiche e di una vasta documentazione costituita da iscrizioni, bassorilievi e monete antiche. Per la parte topografica il Ligorio si basa sulla pianta del Bufalini del 1551.Roma entro le mura appare come un fantasioso insieme di edifici, alcuni noti e ancora presenti e altri che, sebbene localizzati con una certa esattezza, indubbiamente sono frutto di ricostruzioni abbastanza fantasiose. Non mancano gli errori di localizzazione, come ad esempio il Foro Romano, erroneamente collocato tra il Campidoglio ed il Palatino. Il primo stato della carta è noto solo attraverso gli esemplari conservati al British Museum e alla Philadelphia Library Company. La carta ebbe una ristampa inalterata, circa un secolo dopo per mano di Gian Battista de Rossi. Dopo un altro secolo circa (1773) anche Carlo Losi ne realizza una ristampa dalle lastre originali, che poi furono acquisite da Giovanni Scudellari e ristampate verso il 1820/30.In alto, lungo il bordo superiore, è impresso il titolo: ANTEIQUAE URBIS IMAGO ACCURATISSIME EX VETUSTEIS MONUMENTEIS FORMATA. Nel cartiglio all’angolo superiore sinistro si legge: EFFIGIES ANTIQUAE ROMAE EXVESTIGIIS AEDIFICIORUM RUINIS TESTIMONIO VETERUM AUCTORUM FIDE NUMISMATUM MONUMENTIS AENEIS PLUMBAEIS SAXEIS TIGLINISQUE COLLECTA ATQUE IN HANC TABELLAM REDACTA ATQUE DESCRIPTA A PYRRHO LIGORIO ROMANO PER XIIII REGIONES IN QUAS URBEM DIVISIT IMP CAESAR. AUG. PIOQUE IIII PONT MAX DICATA EXCUDERUNT ROMAE MICHAEL ET FRANCISCUS TRAMEZZINI M.D.LXI. Seguono l’indicazione del privilegio e la firma dell’incisore: Cum privilegio Sum[m]i Pont[ificis] et Senat[us] Venet[iani]. Iacobus Bossius belga incidebat. Orientazione fornita dal punto cardinale SEPTENTRIONE, indicazione collocata nell’angolo in alto a sinistra; il nord-est è in alto. Nella tavola alcuni monumenti e luoghi sono evidenziati attraverso il toponimo.Bulino, stampato su dodici fogli, applicati su tela e più volte ripiegati. Esemplare nel quarto stato finale, della tiratura Scudellari, finemente colorato a mano.Bibliografia:Bifolco - Ronca, Cartografia e Topografia italiana del XVI secolo (2018), pp. 2341-2342, tav. 1207, IV/IV; Destombes (1970): n. 94; Bevilacqua-Fagiolo (2012): p. 25; Caldana (2013): p. 22 e n. I.7; Frutaz (1962): n. XVIIa-b e tavv. 671-684; Hülsen (1915): VIII, pp. 52-53, nn. 31-35; Hülsen (1933): pp. 105-106, VIII; Karrow (1993): n. 51/11 e 51/11.4-51/11.7; Mandowsky-Mitchell (1963): tavv. 75-76; Scaccia Scarafoni (1939: nn. 11-13. Archaeological map with vertical projection, with representation in elevation of ancient buildings. Designed and conceived by Pirro Ligorio, it is engraved by Jacob Bos for the publisher Tramezzino. It is the great archaeological plant of Ligorio, the result of his valuable experience as an archaeologist, which had a great influence on the topographic production of the city for over two centuries. In order to elaborate this plan, he used his deep archaeological knowledge of the ruins of Rome, classical sources and a vast documentation consisting of inscriptions, bas-reliefs and ancient coins. For the topographic part Ligorio is based on the map by Bufalini of 1551.Rome within the walls appears as a fanciful set of buildings, some of them known and still present and others that, although located with a certain accuracy, are undoubtedly the result of quite fanciful reconstructions. There is no lack of localization errors, such as the Roman Forum, erroneously located between the Capitol and the Palatine Hill. The first state of the map is known only through the examples preserved at the British Museum and the Philadelphia Library Company. The ma was reprinted unchanged, about a century later by Gian Battista de Rossi. After another century or so (1773) Carlo Losi also made a reprint from the original plates, which were then acquired by Giovanni Scudellari and reprinted around 1820/30.At the top, along the upper edge, is engraved the title: ANTEIQUAE URBIS IMAGO ACCURATISSIME EX VETUSTEIS MONUMENTEIS FORMATA. In the cartouche in the upper left: EFFIGIES ANTIQUAE ROMAE EXVESTIGIIS AEDIFICIORUM RUINIS TESTIMONIO VETERUM AUCTORUM FIDE NUMISMATUM MONUMENTS AENEIS PLUMBAEIS SAXEIS TIGLINISQUE COLLECTA ATQUE IN HANC TABELLAM REDACTA ATQUE DESCRIPTA A PYRRHO LIGORIO ROMANO PER XIIII REGIONES IN QUAS URBEM DIVISIT IMP CAESAR. AUG. PIOQUE IIII PONT MAX DICATA EXCUDERUNT ROMAE MICHAEL ET FRANCISCUS TRAMEZZINI M.D.LXI. Follow the indication of the privilege and the signature of the engraver: Cum privilegio Sum[m]i Pont[ificis] et Senat[us] Venet[iani]. Iacobus Bossius Belgian incidebat. Orientation provided by the cardinal point SEPTENTRION, indication located in the upper left corner; the northeast is at the top. Engraving, printed on twelve sheets, applied on canvas and folded several times. Exemple in the fourth final state, of the edition by Scudellari. Literature:Bifolco - Ronca, Cartografia e Topografia italiana del XVI secolo (2018), pp. 2341-2342, tav. 1207, IV/IV; Destombes (1970): n. 94; Bevilacqua-Fagiolo (2012): p. 25; Caldana (2013): p. 22 e n. I.7; Frutaz (1962): n. XVIIa-b e tavv. 671-684; Hülsen (1915): VIII, pp. 52-53, nn. 31-35; Hülsen (1933): pp. 105-106, VIII; Karrow (1993): n. 51/11 e 51/11.4-51/11.7; Mandowsky-Mitchell (1963): tavv. 75-76; Scaccia Scarafoni (1939: nn. 11-13. Bifolco - Ronca, Cartografia e Topografia italiana del XVI secolo (2018), pp. 2341-2342, tav. 1207, IV/IV.
1840RARISSIMO PRIMO STATO Primo stato, del celebre panorama dal Gianicolo che viene attribuito alla mano di Lugi Nisi-Cavalieri (Roma XIX sec.) e Augusto Marchetti (Forli 1813 – Roma 1871) per l'editore Tommaso Cuccioni.Prova avanti i ritocchi a bulino nel paesaggio e nel grande albero a sinistra; nel nostro esemplare l’uso del bulino si limita alla quinta arborea in primo piano, che inquadra la terrazza del Gianicolo, mentre la città ed il paesaggio è delineato a solo contorno.Scrive Barbara Jatta: "L'opera non è citata dai comuni repertori e la mancanza di iscrizioni ci induce a formulare solamente delle ipotesi attributive. È noto un esemplare della stampa (Roma, BASA) che indica come editore, e committente, Tommaso Cuccioni, attivo a via Condotti n. 18. Di lui si conosce anche un piccolo panorama della città che, perfettamente corrispondente a questo in esame, seppure di dimensioni molto ridotte, reca le indicazioni A. Marchetti inc il paesaggio L. Nisi-Cavalieri inc. il Panorama. Sembra dunque possibile, vista la corrispondenza tra i due incisori, che anche la presente sia da ricondurre ai medesimi autori. […] Il Cuccioni fu anche uno dei primi e più noti fotografi romani dell'Ottocento. […] Il panorama di Roma dal Gianicolo qui esposto ha senza dubbio una stretta relazione con gli esordi della tecnica fotografica. Eseguito ad acquaforte e bulino, esso deve la sua impostazione di base all'uso di strumenti meccanici". Inoltre: "Del panorama esiste anche un esemplare inciso al tratto acquafortistico, non terminato con il bulino, e avantilettera (Biblioteca Apostolica Vaticana, Stampe Ashby, Miscell. Panorami 24) che reca solamente un timbro a secco con le iniziali C. F. ad oggi non identificate" (cfr. Barbara Jatta in Roma Veduta, p. 230).Dunque, se l'attribuzione al Nisi-Cavalieri e al Marchetti è, sebbene plausibile, puramente congetturata, la commitenza di Tommaso Cuccioni e invece certa. Fatto che ci induce ad indicarlo, in qualità di editore, commitente e fotografo, come l'autore principale di questa veduta. Il timbro a secco che la Jatta identifica in "C. F." a noi appare chiaramente come un "C. T."; monogramma che identifica - fuori ogni dubbio - Tommaso Cuccioni.La stesura definitiva, con ritocco a bulino e completamento della lastra, reca l'imprint "Si trova vendibile presso l'Editore Tommaso Cuccioni, Negoziante di Stampe. Roma, Via della Croce n. 88". L'indirizzo di via della Croce 88 mette anche in dubbio la datazione assegnata da Barbara Jatta all'opera (1848 circa) che potrebbe essere quindi anche precedente. In accordo con le sue note biografiche infatti (cfr. Marina Miraglia - Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 31, 1985) il Cuccioni viene descritto gia attivo all'indirizzo di Via Condotti 18 nel prima della morte di papa Gregorio XVI (1846). Una datazione intorno al 1840, ci sembra più compatibile con le note biografiche.Acquaforte e bulino, stampata su tre fogli di carta databile alla prima metà del'800, con margini, in eccellente stato di conservazione. Rarissimo. VERY RARE FIRST STATE First state, of the famous panorama from the Janiculum Hill that is attributed to the hand of Lugi Nisi-Cavalieri (Rome XIX sec.) and Augusto Marchetti (Forli 1813 - Rome 1871) for the publisher Tommaso Cuccioni.A proof state, before the burin retouches in the landscape and in the large tree on the left; in our exemplar the use of the burin is limited to the foreground, which frames the terrace of the Janiculum hill, while the city and the landscape is outlined with the etching only.Barbara Jatta writes: "The work is not mentioned by the common repertories and the lack of inscriptions leads us to formulate only attributive hypotheses. It is known a copy of the work (Rome, BASA) that indicates as publisher, and client, Tommaso Cuccioni, active in Rome, via Condotti n. 18. We also know of him a small panorama of the city that, perfectly corresponding to this one, even if of very small dimensions, bears the indications "A. Marchetti inc. il paesaggio L. Nisi-Cavalieri inc. il Panorama". It seems therefore possible, considering the correspondence between the two engravers, that also the present one is to be traced back to the same authors. [...] Cuccioni was also one of the first and most famous Roman photographers of the nineteenth century. [...] The panorama of Rome from the Janiculum Hill exhibited here has without doubt a close relationship with the beginnings of photographic technique. Carried out with etching and burin, it owes its basic approach to the use of mechanical instruments". In addition: "Of the panorama there is also an exemple engraved on the etching, not finished with the burin, and before the letter (Biblioteca Apostolica Vaticana, Stampe Ashby, Miscell. Panorami 24) that bears only a mark with the initials C. F. to date unidentified" (cf. Barbara Jatta in Roma Veduta, p. 230).Therefore, if the attribution to Nisi-Cavalieri and Marchetti is, although plausible, purely conjectured, the commission of Tommaso Cuccioni is certain. A fact that leads us to indicate him, as publisher, commissioner and photographer, as the main author of this view. The mark that Barbara Jatta identifies in "C. F." clearly appears to us as a "C. T."; monogram that identifies - beyond any doubt - Tommaso Cuccioni.The final issue, with burin retouching and completion of the plate, bears the imprint "Si trova vendibile presso l'Editore Tommaso Cuccioni, Negoziante di Stampe. Roma, Via della Croce n. 88". The address of via della Croce 88 also puts in doubt the dating assigned by Barbara Jatta to the work (about 1848) that could be therefore also previous. In accordance with her biographical notes in fact (see Marina Miraglia - Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 31, 1985) Cuccioni is described already active at the address of Via Condotti 18 before the death of Pope Gregory XVI (1846). A dating around 1840, seems to us more compatible with the biographical notes.Etching and engraving, printed on three sheets of paper datable to the first half of the 19th century, with margins, in excellent condition. Very rare. Roma Veduta, p. 230, n. 72; Marigliani p. 364, n. 298.
1774La Pianta di Roma e del Campo Marzio appartiene al culmine della carriera del Piranesi.Nata dalla necessità di offrire una pianta di riferimento che accompagnasse le 135 tavole delle Vedute di Roma, l'opera fu intesa come tavola finale e indice dell'opera, con con cui veniva spesso venduta e rilegata. Attraverso le tre lastre che compongono questa grande piante, l'autore ha cercato di mettere in relazione le rovine superstiti di epoca antica con la contemporanea topografia di Roma, e di offrire dei riferimenti per i monumenti elencati ai due lati della mappa. Nella parte superiore ha realizzato una mappa della città contemporanea compresa entro le Mura Aureliane, estendendola a nord, a includere il territorio tra Porta del Popolo e Ponte Milvio, e inglobando anche l'area del Campo Marzio.Quest'area è mostrata nel dettaglio in una mappa isolata, in basso a destra, che mostra le antichità più importanti evidenziate da un numero che trova corrispondenza con quelli della mappa più grande. Ai lati, un indice dettagliato dei monumenti, con i numeri corrispondenti nella pianta grande, e con i rimandi ai passaggi più rilevanti delle sue opere maggiori: le Antichità Romane, Della Magnificenza ed Archittettura dei Romani e il Campo Marzio. L'opera è dedicata a papa Clemente XIV (1769-1774).La datazione dell'opera è complessa: - nel catalogo del 1792 di Francesco Piranesi, figlio dell'autore, l'opera è assegnata al 1778, data che, sebbene molto tarda - l'autore muore infatti il 9 novembre di quell'anno - viene accettata da Focillon e Hind. Questa datazione, tuttavia, è certamente basata su un errore, poiché nell'Avvertimento nella parte superiore della mappa, l'autore fa riferimento alla "approvazione che si è degnata mostrarne la Santità di N.ro Sig.re PAPA CLEMENTE XIV felicemente regnante", per cui l'opera non può essere successiva al 1774.A supporto di questa datazione, è un esemplare del Catalogo delle Opere, descritto da Scott, che contiene tre voci manoscritte per tre Vedute di Roma databili al 1774, e indica che la mappa era già disponibile.Esemplare dalla contemporanea edizione romana.Acquaforte e bulino, stampata da tre matrici su tre fogli carta vergata coeva uniti insieme, con filigrana "doppio cerchio e giglio", in ottimo stato di conservazione.Dimensione complessiva dei tre fogli: 132.1 x 82.1 cm Dimensioni complessive delle lastre: 121.2 x 71.1 cm Map of Rome and the Campus Martius, formed by three plates and usually found in association with the Vedute di Roma. He may have felt the need for a reference map to accompany collections of these plates and devised this work to fill this need. Exercising his skills in presenting formidable quantities of information coherently, he sought to relate the surviving remains of antiquity to the contemporary topography of Rome and to offer an easy reference to published information about them. He therefore produced a large map of the modern city within the Aurelian Walls, together with an extension showing the territory to the north, between Porta del Popolo and Ponte Milvio and including the Campus Martius area.This is augmented by a smaller map isolating the principal antiquities, which were marked with numbers correspondending to those in the larger map. Around these Piranesi arranged a detailed index listing the monuments according to their assigned numbers and referring to relevant passages in his major pubblications, including the Antichità Romane, Della Magnificenza ed Archittettura dei Romani and Campo Marzio.The dating of the map is problematic, since, although it is dedicated to Clemente XIV (1769-1774), Francesco Piranesi's 1792 cataloghe assigns is to 1778 and most authorities, including Giesecke, Focillon and Hind, have accepted a late, if not posthumous date; however this date is certainly based on error, since Giambattista, in his Avvertimento at the top of the main map, refers to "l'approvazione che si è degnata mostrarne la Santità di N.ro Sig.re PAPA CLEMENTE XIV felicemente regnante". Supporting evidence for an earlier date comes from an impression of the Catalogo delle Opere, referred to by Scott, which contains manuscript entries for the three Vedute di Roma datable to 1774 and indicates that the map was already available. Etching, printed from the plates on three sheets of contemporary laid paper with watermark, double circle with the fleurs-de-lys.A very good early impression for the contemporary roman edition. Hind, p. 87, [1778-9.]; Focillon 600; Ficacci 700; Wilton-Ely, II, 1008.
4 albumen prints, 190 x 725 mm and 205 x 270 mm, all mounted on contemporary paper (285 x 40 mm) with manuscript titles in French. "Hong-Kong / Panorama général": a fine, large-scale panorama embracing all of Victoria, the capital of Hong Kong, from the perspective of the harbour. The scene is centred upon the concentration of major buildings along the grand quayside of the Praya, including the City Hall, the Hongkong & Shanghai Bank Building and the Hong Kong Hotel, the six-story building featured in the centre-right of the panorama. Notably, the hotel seems to still be in a partially-completed state, as construction of the edifice was not completed until 1892, a detail which helps to date the photograph. Numerous boats can be seen plying the harbour in the foreground, evidence that Hong Kong was one of Asia's busiest ports. Victoria Peak rises above the city, and the thin white line shown ascending the mountain, above City Hall, is the famous Peak Tram. This funicular railway was completed in 1888. - "Hong-Kong / La Rade prise de Bowen Road": an engaging view looking down upon Hong Kong harbour from the perspective of Bowen Road. The line of the celebrated Peak Tram, completed in 1888, is shown running up the slope of Victoria Peak, while numerous ships ply the harbour in the background. Bowen Road was named after George Ferguson Bowen, who served as the 9th Governor of Hong Kong from 1883 to 1885. - "Hong - Kong / Anniversaire de la naissance de la Reine": this fascinating view captures the pageantry of the celebration of the birthday of Queen Victoria. Spectators are shown observing vast lines of troops as they fire an armed salute in honour of Her Majesty, while tall ships decorated with banners are moored in the harbor, in the foreground. Queen Victoria (reigned 1837-1901) personified the British Empire, and her birthday (May 24th) was celebrated annually throughout Britain's colonial possessions. Another example of the same photograph, entitled in manuscript, "Queen's Birthday Parade Hong Kong," can be found in the collections of the Herbert F. Johnson Museum of Art at Cornell University, Ithaca, NY (accession no. 86.140.310). - "Hong-Kong / Une Rue dans la ville Chinoise": this photograph captures an interesting street scene in Hong Kong's traditional "Chinatown", otherwise known as the Wan Chai District, located to the east of Victoria. While Victoria had a more "anglicized" appearance, befitting the centre of British colonial administration, Chinese modes of building construction, signage and ways of life prevailed in Wan Chai.
1615Foglio contenente sei fusi del Globo Terrestre, edito da Giuseppe de Rossi a Roma nel 1615.Il foglio costituisce la metà, raffigurante l'emisfero orientale, del celebre ed importante Globo Terrestre della tipografia De Rossi, replica italiana del più famoso globo di Jodocus Hondius, stampato ad Amsterdam nel 1601. La carta si estende dalle isole dell'Atlantico alle Indie Orientali, comprendendo le isole di Giappone (parzialmente tagliato) e Corea (qui appunto rappresentata come isola).Il solo set completo di gore di globo del de Rossi è oggi conservato alla Libray of Congress di Washington (https://www.loc.gov/item/2008627640/), mentre il solo foglio che contiene le gore qui mancanti, che coprono l'emisfero occidentale, è conservato al Marietim Museum di Rotterdam (WAE840).Sono invece noti alcuni esemplari del globo montati, tra cui quello della collezione Schmidt di Vienna, e quello del Maritime Museum di Greenwich.La peculiarità assoluta del nostro esemplare sta nel fatto che riporta in calce un imprint sconosciuto alla letteratura, Dominicus de Rubeis formis Romae ad Templum S. Marie de Pace. Domenico de Rossi, figlio o nipote di Giuseppe, è attivo a Roma nella seconda metà del XVII secolo. Fiorini (1899) descrive di Domenico de Rossi la sola ristampa del globo di Mattheus Greuter (1638) datata al 1695. Il globo terrestre di Giuseppe de Rossi – uno dei primi stampati in Italia – è una replica molto accurata dell’esemplare realizzato ad Amsterdam nel 1601 da Jodocus Hondius. Giuseppe de Rossi utilizzò le mappe di Hondius, apprezzate per la loro qualità, ma il globo è interamente realizzato in Italia e dedicato a un nobiluomo romano, come possiamo vedere dal cartiglio sul globo stesso: Ill.mo viro optimarumque artium amatori et Fautori D Paulo Mellino Romano Iosephus de Rubeis Mediolanensis devoti animi monumentum dat dicatque.Il cartiglio con dedica rivela anche la firma dell’artista e chiarifica le sue origini: Giuseppe infatti era conosciuto nella Roma dell’inizio del Seicento quale membro della nota famiglia de Rossi, già famosa a Milano per le sue stampe e mappe.Il globo presenta un secondo ampio cartiglio – nell’Oceano Pacifico – con le spiegazioni di Hondius e la data in cui è stato stampato in Italia: I[odocus] Hondius Lectori S[alutem]. In locorum longitudine hactenus mirifice peccatum esse omnibus hydrographiae peritis satis superque constat [...] Longitudinem incepimus non ab insulis fortunatis, ut Ptolemeus, sed ab ijs quae Açores vocantur, quod acus nautica ibi recte in Septentrionem vergat. Vale. Anno 1615.Un terzo cartiglio a sud dello Stretto di Magellano ci fa comprendere le conoscenze geografiche degli inizi del XVII secolo: TERRA AUSTRALIS NONDUM COGNITA (terra non ancora conosciuta).Foglio di estrema rarità.Bibliografia: Fiorini, Sfere Celesti e Terrestri di Autore Italiano, Roma 1899, pp. 271-272, 293, 369; E. L. Stevenson, Terrestrial and Celestial Globes, New Haven 1921, vol II, p. 13; P. van der Krogt, Globi Neerlandici, Utrecht 1993; The World In Your Hands. An Exhibition of Globes and Planetaria, exhibition’s catalogue of Christies Great Room in London and Museum Boerhaave in Leiden, 1995, p.42, n° 4.11; Sfere del cielo sfere della terra, exhibition’s catalogue edited by M. Milansei & R. Schmidt, Correr Museum, Venice 2007, pp. 50 and 59; Dekker, E. Globes at Greenwich (Oxford, 1999), pp. 357-9 & 482-4. Engraved plate showing 6 globe gores published by Giuseppe de Rossi in 1615, covering the Eastern Hemisphere, extended from Atlantic Ocena to the Far East. Including the Japan and Korea, here depicted as an insula (Corea ins.).This is the half set of the globe gores by Giuseppe de Rossi, known complete only for the example of the Library of Congress, while the sheet with the Western Hemisphere is preserved in the Maritiem Museum of Rotterdam. (WAE840).The peculiarity of our example is the imprint Dominicus de Rubeis formis Romae ad Templum S. Marie de Pace, not know in the literature. Domenico was the son or nephew of Giuseppe, active in Rome in the second half of 17th century.Fiorini (1899) listed by Domenico de Rossi only the late issue of the globe gores by Mattheus Greuter (1638).The terrestrial globe by Giuseppe de Rossi – one of the first printed in Italy – is a very accurate replica of the one made in Amsterdam in 1601 by Jodocus Hondius, who realized just few very detailed globes. Giuseppe de Rossi uses Hondius maps, appreciated for their quality, but the globe is entirely created in Italy and dedicated to a Roman nobleman, as we can see in the cartouche on the globe itself: Ill.mo viro optimarumque / artium amatori et Fau- / tori D Paulo Mellino Roma- / no Iosephus de Rubeis Mediolanensis devoti / animi monu- / mentum dat / dicatque. The cartouche with dedication includes also the artist’s signature and explains his origin: Giuseppe was renowned in Rome in early 17th century as a member of the well-known de Rossi family, already famous in Milan for its prints and maps.The globe bears a second large cartouche – in the Pacific Ocean – with the Hondius’ explanation and the date in which it has been printed in Italy: I[odocus] Hondius Lectori S[alutem]. / In locorum longitudine hactenus mirifice peccatum esse omnibus hydrographiae peritis satis / superque constat [...] Longitudinem / incepimus non ab insulis fortunatis, ut Ptolemeus, sed ab / ijs quae Açores vocantur, quod acus nautica ibi recte in Se- / ptentrionem vergat. Vale. / Anno 1615.A third cartouche under the Strait of Magellan let us understand the geographical knowledges of the early 17th century: TERRA AUSTRALIS NONDUM COGNITA.Very similar examples are housed at Correr Museum in Venice and in the Rudolf Schmidt’s Collection.Literature Fiorini, Sfere Celesti e Terrestri di Autore Italiano, Roma 1899, pp. 271-272, 293, 369; E. L. Stevenson, Terrestrial and Celestial Globes, New Haven 1921, vol II, p. 13; P. van der Krogt, Globi Neerlandici, Utrecht 1993; The World In Your Hands. An Exhibition of Globes and Planetaria, exhibition’s catalogue of Christies Great Room in London and Museum Boerhaave in Leiden, 1995, p.42, n° 4.11; Sfere del cielo sfere della terra, exhibition’s catalogue edited by M. Milansei & R. Schmidt, Correr Museum, Venice 2007, pp. 50 and 59; Dekker, E. Globes at Greenwich (Oxford, 1999), pp. 357-9 & 482-4.
1605Magnifica mappa del mondo a doppio emisfero finemente incisa, incisa da Jan Van Doetecum per Paulus Merula nel 1605. La raffinata incisione di Van Doetcum si basa su una mappa di suo padre Baptista van Doetecum per Petrus Plancius nel 1590, con diversi importanti aggiornamenti, tra cui l'aggiunta della recentemente esplorata Nova Zemlya (esplorata da Barentsz durante i suoi 3 viaggi nelle regioni artiche alla ricerca del “Passaggio a Nord-Est”) e l'aggiunta di due emisferi celesti, basati sulla mappa del mondo di Plancius del 1594. La mappa aggiunge, agli angoli, l’ingrandimento di 4 isole, Giappone, Isola, Ceylon e Sant'Elena. Include le quattro grandi isole dell'Artico, così come appaiono sullemappa di Mercatore del 1595. Il “Passaggio a Nord-Ovest” è aperto e chiaramente definito, permettendo un passaggio attraverso lo Stretto di Anian nel Pacifico verso l'Atlantico. California e Quivira sono nominati, insieme alle annotazioni sulla scoperta dell'America da parte di Colombo nel 1492 e alle note sulle regioni settentrionali conosciute e sconosciute dell'America. L'enorme continente meridionale è chiamato Magellanica, Terra Australis, e anche Terra del Fuoco, prima del viaggio di Le Maire e Schouten che avrebbe iniziato a riscrivere la credenza allora prevalente che lo stretto scoperto da Ferdinando Magellano fosse l'unico passaggio d'acqua tra l'Atlantico e l'Oceano Pacifico nell'emisfero meridionale. Viene mostrata una massiccia Guinea Nova, senza alcun segno delle moderne scoperte in Australia e Nuova Zelanda, con i resti delle informazioni di Marco Polo ancora presenti nella regione. C'è una prima apparizione delle Filippine (I. Filipinae). La costa cinese, pur essendo ricca di informazioni, precede la comparsa della Corea e fornisce una presentazione molto curiosa del Giappone. La mappa è riccamente impreziosita da decorazioni di velieri, che riflettono la mano del maestro incisore caratteristica della famiglia Van Doetcum, allora forse i migliori incisori impegnati attivamente nella realizzazione di mappe commerciali. Acquaforte e bulino, in ottimo stato di conservazione. Magnifico esemplare. Striking dark impression of this finely engraved double hemisphere map of the World, engraved by Jan Van Doetecum for Paulus Merula in 1605. Van Doetcum's fine engraving his based upon a map engraved by his father Baptista van Doetecum for Petrus Plancius in 1590, with several important updates, including the addition of the recently explored Nova Zemlya (explored by Barentsz during his 3 voyages to the arctic regions in search of the Northeast Passage) and the addition of two celestial hemispheres, based upon Plancius' world map of 1594. The map also adds fine large format images of 4 islands, Japan, Island, Ceylon and St. Helena, presenting fine enlargements of these islands as they appearon the map. The map includes the four large islands in the Arctic, as they appeared on Mercator's maps, including his very rare 1595 map of the Polar Regions. The Northwest Passage is open and clearly defined, allowing a passage via the Straits of Anian in the Pacific to the Atlantic. California and Quivira are named, along with annotations on the discovery of America by Columbus in 1492 and notes on the known and unknown northern regions of America. The massive southern continent is called Magellanica, Terra Australis, and also Terra del Fuego, pre-dating the voyage of Le Maire and Schouten which would begin to re-write the then prevailing belief that the strait discovered by Ferdinand Magellan was the only water passage from between the Atlantic and Pacific Ocean in the Southern Hemisphere. A massive Nova Guinea is shown, with no signs of the modern discoveries in Australia and New Zealand, with remnants of the information from Marco Polo still present in the region (Beach). There is an early appearance of the Philippines (I. Filipinae). The Chinese coastline, while filled with information, pre-dates the appearance of Korea and provides a very curious presentation of Japan. The map is richly embellished with strapwork decorations and sailing ships, reflecting the master-engraver's hand characteristic of the Van Doetcum family, which were then perhaps the finest engravers actively engaged in commercial map making. Etching with engraving, very good condition. R. W. Shirley, "The Mapping of the world", 254; New Hollstein, Doetecum IV, 995
Engraved map. 550 x 690 mm (image), 595 x 760 mm (sheet). Scale 1:519,210. 18 sections mounted on paper. Rare topographical map of Sicily, featuring two inset maps after Ptolemy and Al-Idrisi, allowing an immediate comparison of the depictions of the island in the 2nd, 12th, and 19th centuries. The main map identifies a remarkable number of towns and villages, including Palermo, Catania, Syracuse, Mazara, Caltanissetta, and Nicosia, as well as mountains, roads and paths. Two additional insets show Malta and the Aeolian Islands. Engraved by the German-French engraver and cartographer Erhard Schieble (1821-80). - Slightly foxed. Rarely seen at auction.
Signed drawing, felt-tip pen on cardboard, c. 430 x 300 mm. Erotic sketch in red felt-tip pen on ochre cardboard, the result of Manzu's collaboration with his friend and colleague Edmund Georg Pielmann.
1812Engraved map printed from 12 copper plates, with 2 supplements, dimensions 147,5 x 129 cm (including supplements 165 x 140 cm). Constant ratio linear horizontal scale ca. 1:2.1 million. Relief shown by hachures. Coordinates approximate and based on Greenwich meridian. Mounted on rough cloth; left and right edges protected by green strips of cloth. In French and German. Shows extensive detail of waterways, political divisions, various roads, post stations, variously sized settlements. Consisting of 12 main sheets and 2 supplements, the map "probably appeared just in time to be offered as a map of the theatre of Napoleon's invasion of Russia. Showing the area between Gdansk and Tobolsk, and between the Kara Strait and Armenia, the map displays (in the words of a contemporary review) 'most clearly, without being in any way cluttered, [...] all conceivably important settlements, mountains, rivers, lakes, etc. in the Russian Empire and its adjacent parts, and it is quite rightly to be preferred to all other renderings of the war theatre hitherto published, as it includes Astrakhan and Tobolsk, and is quite complete in every other respect, while other maps often include not even Moscow, for which reason this map is recommended as a very useful tool to anybody wishing to follow the history of the present war'" (cf. Dörflinger II, 463f.). The two supplements added at the middle of the lower and right edge concern the areas of Tobolsk and Tiflis. - Some occasional waterstaining; Tobolsk supplement fairly strongly wrinkled. The upper edge (beyond the plate) shows traces of former wall mounting. Dörflinger II, 463: Mol 39. Tooley I, 332 (without supplements). OCLC 964537090.
1844Paris, Chez l'Auteur - Saint-Petersburg, Issakoff, 1844-48. Small folio. (35 x 27 cm.). In a worn contemp. hcalf. Spine cracked and broken. Boards detached. All parts stitched, a few loose. All parts uncut and unopened. All parts clean and fine. Each part separately paginated and with own title-page. Text to each part (from 8-12 pp.). Each part having a large folded engraved general map and from 11 to 27 engraved folio-maps. In all 292 textpages and 441 engraved maps.
763 x 763 mm. Scale 1:1,000,000. Key in English. Printed on cloth. Blueprint map of the Gulf, showing Qatar, Bahrain, and Kuwait, as well as parts of Saudi Arabia, Iran and Iraq. It pays particular attention to oil fields, naming them individually and illustrating oil pipelines and facilities, including the 435 kilometre Qatif-Qaisumah pipeline which connects to the Trans-Arabian pipeline, as well as the offshore terminal and refinery at Ras Tanura. The map records some of the problematic borders within the region, showing the Iraq-Saudi Neutral Zone, the Kuwaiti-Saudi Neutral Zone and Buraimi Oasis. Among the more notable oil fields are Greater Burgan, the world's largest sandstone oil field, consisting of the Burgan field itself along with the much smaller Magwa and Ahmadi fields, as well as the Wafra field discovered in 1953 by the American Independent Oil Company and Pacific Western Oil Company. Wafra was unique in being operated jointly under separate concessions from two countries, Kuwait and Saudi Arabia, granted to American Independent Oil Company and Getty Oil Company (formerly Pacific Western Oil Company) respectively. - Slightly toned along folding lines and lower left margin.
Pen, black ink and watercolour on paper (590 x 440 mm), framed in a passe-partout (755 x 580 mm). Large, high quality watercolour of the Natural Bridge in Rockbridge County, Virginia. This natural arch spanning 27 meters was, along with Niagara Falls, one of the most popular tourist attractions in the United States in the late 18th and early 19th century. As an old natural wonder in a young country, it played an integral part in the formation of America's national identity and was "certainly a worthwhile side trip for travelers who hoped to experience the sublime quality of the American landscape" (Howat). The sublime aspect is often present when from the 1830s onward artists start depicting the Bridge: as in the present watercolour, where small figures are placed in the foreground to show the massiveness of the 88-meter geological formation. - The view shown in the present watercolour appeared as an engraving in John Howard Hinton's History and topography of the United States (1832) after a drawing made by the American landscape painter William Goodacre (1803-83). The image was widely pirated and imitated and appeared in numerous other publications, including Meyer's Universum in 1837, with a caption identical to the one on the present watercolour. The anonymous artist probably copied the image from the 1837 publication, but made several changes, simplifying most of the foliage but adding the large fern, duplicating the kneeling hunter and adding an extra deer. Interestingly, the engraving shows a tree peering out from behind the bridge, pencilled in outline, but never painted in. - From an Austrian private collection. In very good condition. Howat et al., American Paradise, pp. 272-274. Kastning, Natural Bridge, p. 20. Cf. Sears, Sacred places.
