‎Dessins‎

‎Wopfner, Joseph - 1843 Schwaz / Tirol - München 1927‎

‎Bodenseefischer und Hahn mit Hennen.‎

‎o.J. Aquarell auf Karton mit runden Ecken (Bierdeckel), entlang dem rechten Rand signiert ?J. Wopfner.?. 8,9:10,9 cm. - Verso: Waldiges Seeufer mit Figuren. Aquarell, bezeichnet und datiert ?Hagnau d. 18 Augst. 1909 / misslungene Geschichte aus bekannter Bescheidenheit ausgeführt v. Ums.(eitigem)?. Reizvolle Gelegenheitsarbeit! [2 Warenabbildungen]‎

‎Wopfner ging 1860 nach München, wo er zunächst als Lithograph arbeitete. Anschließend bezog er 1864 die Akademie und war von 1869-1872 Schüler bei K.Th. von Piloty (1824-1886). Daneben verarbeitete er Impulse des Landschaftsmalers Ed. Schleich d.Ä. (1812-1874), die bestimmend für seine Chiemseebilder wurden. Wopfner gehört zum Kreis um K. Raupp (1837-1918), des Begründers der Malerkolonie auf Frauenwörth. 1888 erhielt er den Professorentitel, 1890 wurde er mit der Zweiten Goldenen Medaille auf der Glaspalastausstellung ausgezeichnet.‎

书商的参考编号 : 574-E

‎Wasmann, Friedrich - 1805 Hamburg - Meran 1886‎

‎Hochgebirgslandschaft mit den Häusern eines Dorfes - umgeben von Bäumen - vermutlich in Tirol.‎

‎o.J. Bleistift, aquarelliert, auf cremefarbenem Velin, verso ältere Bezeichnung ?Rud. Friedr. Wassmann/1805-1860/Alpenlandschaft/Aquarell.?. 21,3:27,7 cm. - Verso: Bleistiftskizze eines Gebirgszugs. - Verso Klebereste.‎

‎Ersten künstlerischen Unterricht erhielt Wasmann bei dem Hamburger Maler Christoffer Suhr (1771-1842); 1824-1828 besuchte er die Akademie in Dresden, wo er hauptsächlich die Kurse von Gustav Heinrich Naeke (1786-1835) besuchte. 1829 kehrte er nach Hamburg zurück, hier erhielt er durch eine Stiftung ein mehrjähriges Stipendium , mit dem er von 1829 an sein Studium an der Münchner Akademie fortsetzte. Hier verkehrte er u.a. mit den Hamburger Künstlern Victor Emil Jansen (1807-1845) und Julius Oldach (1804-1830). Ein Asthmaleiden zwang ihn, ein milderes Klima aufzusuchen und er zog 1830 nach Obermais bei Meran in Tirol. Hier entstanden auf Wanderungen Ölstudien der südlichen Landschaft. 1832 folgte eine Reise nach Rom, wo er drei Jahre blieb. Er schloß sich dort besonders an Emil Janssen an, mit dem er 1833 und 1834 Studienwanderungen durch die Albaner- und Sabinerberge unternahm, sowie an Friedrich Overbeck (1789-1869), unter dessen Einfluß er zum Katholizismus übertrat. 1835 ging Wasmann nach München, kehrte aber, da er sich dort keine Existenz aufbauen konnte, 1839 nach Südtirol zurück. Hier war er ein gesuchter Porträtmaler. 1843-1846 lebte er wieder in Hamburg und heiratete im selben Jahr. Das Paar zog noch 1846 dauerhaft nach Meran, das er während vierzig Jahren nur mehr für einzelne Reisen nach Deutschland verließ. Die religiösen Darstellungen, die er von nun an vornehmlich schuf, treten an Bedeutung hinter das Werk seiner frühen Schaffenszeit zurück. Wasmann hat um die Mitte der sechziger Jahre eine Selbstbiographie geschrieben, die gegen die Mitte der neunziger Jahre von Bernd Grönvold (1859-1924), dem Entdecker und Sachwalter des Werks Wasmanns, aufgefunden und 1896 ediert wurde, aber erst 1915 bei der zweiten Auflage allgemeine Beachtung fand. Die Bedeutung von Wasmanns Werk liegt in seinen unmittelbaren, intensiv erlebten und persönlich empfundenen Landschaftsstudien, in denen er sich vor allem mit der Wirkung des Lichts und den atmosphärischen Gegebenheiten auseinandersetzte. Mit ihnen hat er kurz nach Carl Blechen (1798-1840) und gleichzeitig mit Christian E. B. Morgenstern (1805-1867) und Christian Friedrich Gille (1805-1899) die deutsche Freilichtmalerei vorweggenommen. (Vgl. P. Vignau-Wilberg, Stiftung Oskar Reinhart Winterthur. Bd. 2: Deutsche und österreichische Maler des 19. Jahrhunderts. Zürich, Orell Füssli 1979, S. 355).‎

书商的参考编号 : 570-E

‎Stock, Johann Friedrich - 1800 Berlin- Breslau 1866‎

‎Waldlichtung.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, auf cremefarbenem Whatman von 1846, links unten signiert und datiert ?J.F. Stock 1850?. 21,2:29,1 cm. Kleiner Einriß im Oberrand hinterlegt. Möglicherweise Entwurf für eine Buchillustration.‎

‎Stock war als Zeichner im Atelier von P. Gropius (1821-1888) in Berlin tätig. 1839 stellte er in Berlin mehrere Gemälde aus, 1851 hielt er sich in Rom und Neapel auf.‎

书商的参考编号 : 565-E

‎Schlegel, Friedrich August - 1828 Heiderdorf/Erzgebirge - Dresden 1895‎

‎Südliche Küstenlandschaft unter bewölktem Himmel.‎

‎o.J. Pinsel in Braun und Grau, auf festem chamoisfarbenem Velin; verso Nachlaßstempel. 10,9:17,7 cm. Eine sehr luftig gemalte Darstellung, die im Sinne der romantischen Landschaftsauffassung das Atmosphärische der Gegend einzufangen sucht.‎

‎Schlegel war insbesondere als Bildnisminiaturmaler und Landschaftsmaler (Aquarelle und Zeichnungen), aber auch als Maler von Stilleben und Genreszenen in Dresden tätig. Er absolvierte seine künstlerische Ausbildung bei L. Richter (1803-1884). 1859 unternahm er eine Reise in die Schweiz.‎

书商的参考编号 : 561-E

‎Pöhacker, Leopold - 1782 - Wien - 1844‎

‎Andromache, die in der griechischen Mythologie die Frau des trojanischen Helden Hektor war, mit ihrem kleinen Sohn Astyanax, der eine phrygische Mütze trägt.‎

‎o.J. Pinsel in Grau, über Bleistift, die Wangen der Dargestellten rötlich laviert, mit zwei schwarzen Tuschlinien umrandet, auf chamoisfarbenem Velin. 11,3:8,2 cm. - Winzige Fehlstelle im rechten Rand, verso Reste alter Montierung. Vorzeichnung für eine Almanach-Illustration.‎

‎Seine Ausbildung erhielt Pöhacker 1800/1810 und 1813/1820 an der Akademie der Bildenden Künste in Wien und erhielt 1813 als Auszeichnung den Sonnenfelspreis. Er war vor allem als Poträtmaler sowie als Miniatur-Maler tätig.‎

书商的参考编号 : 540-E

‎Perger, Sigmund Ferdinand Ritter von - 1778 - Wien - 1841‎

‎Die Heilige Cäcilie an der Orgel, ihr zu Füssen eine Violine.‎

‎o.J. Pinsel in Grau, stellenweise aquarelliert, über Bleistift, auf cremefarbenem Zeichenkarton, links unten bezeichnet ?Dominichino pinxit?, rechts unten signiert ?Sigm: von Perger delineavit.?. 15,3:10 cm, mit Goldlitze umrandet und auf ein Albumblatt montiert. Mit Widmung: ?Klein sei mein Wunsch, / doch groß Dein Glück! / Leipzig am Reform. Fest 1854. / Ad. Rost?. Auf einem separat beigefügten Briefbogen steht folgende Widmung: ?Als immerwährendes Andenken / in schönster Harmonie, / gewidmet zum / 24. Mai und 11. Juli von den Eltern Rost. / Am Tage der Einkehr in / ihre Häuslichkeit 5 Juni 1850.? Christian Friedrich Adolf Rost (1790-1865) war Buchhändler in Leipzig und seit 1840 Besitzer der J. C. Hinrichs?schen Buchhandlung. [2 Warenabbildungen]‎

‎Nach seiner Ausbildung an der Wiener Akademie, war von Perger 1791/1808 Zeichner an der Wiener Porzellanmanufaktur, 1817 Hof-Tiermaler und 1825/1841 2. Kustos an der Belvedere-Galerie. Er war als Historien-, Porträt- und Pferdemaler tätig sowie als Lithograph, Stecher und Radierer.‎

书商的参考编号 : 536-E

‎Perger, Sigmund Ferdinand Ritter von - 1778 - Wien - 1841‎

‎Annjinka. Junge Frau in Landestracht, Büste im Viertelprofil nach rechts, vor flacher Landschaft.‎

‎o.J. Pinsel in Grau, weiß gehöht, über Bleistift, auf cremefarbenem Zeichenkarton, links unten monogrammiert ?P. fec?, unten betitelt. 16,6:11,2 cm. - Verso Reste alter Montierung, Deckweiß oxydiert. Vermutlich zu einer Serie mit Frauenbildnissen in Landestrachten gehörend.‎

‎Nach seiner Ausbildung an der Wiener Akademie, war von Perger 1791/1808 Zeichner an der Wiener Porzellanmanufaktur, 1817 Hof-Tiermaler und 1825/1841 2. Kustos an der Belvedere-Galerie. Er war als Historien-, Porträt- und Pferdemaler tätig sowie als Lithograph, Stecher und Radierer.‎

书商的参考编号 : 534-E

‎Müller, Rudolf - 1802 Basel - Rom 1885‎

‎Südliche Landschaft mit kleinem Gewässer, gesäumt von Büschen und Bäumen, im Vordergrund die Hl. Familie auf der Flucht nach Ägypten.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, auf cremefarbenem Velin. 19,3:27,6 cm. Literatur: F. Fichter, Weisslingen/Schweiz, wird das Aquarell in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis aufnehmen.‎

‎Müller war als Landschaftsmaler, besonders als Aquarellist Autodidakt. Er arbeitete in der Schweiz und in Paris, in Neapel 1822/35, Griechenland und Rom, seit 1838 zusammen mit Fr. Horner (1800-1864).‎

书商的参考编号 : 528-E

‎Monogrammist AW oder WA tätig um 1880‎

‎Schloß Scharfenberg; Blick vom Schloßhof zum spätromanischen Eingangsportal.‎

‎o.J. Aquarell, über Bleistift, auf Velin, rechts unten datiert, bezeichnet und monogrammiert ?d. 28.6.81 Scharfenberg WA.? (ligiert). 26,8:19,8 cm. - Verso: Bleistiftskizze einer Häusergruppe hinter Bäumen. Provenienz: Sammlung Woldemar Kunis, Lugt 2635; Sammlung Helmut Märkt, Reutlingen. W. Kunis (1872) war Kunsthändler in Dohna/Sachsen und war auf sächsische Künstler des 19. Jahrhunderts spezialisiert. [2 Warenabbildungen]‎

‎Schloß Scharfenberg liegt zwischen Dresden und Meißen am Hochufer der Elbe. Unter dem Einfluß der kunstsinnigen Eigentümerfamilie von Militz versammelten sich hier im ersten Viertel des 19. Jahrhunderts die führenden Köpfe dieser Epoche: Novalis, F. de la Motte Fouqué, J.A. Apel, E.T.A. Hoffmann, Th. Körner und andere Zeitgenossen und fanden sich auf Scharfenberg und den Schlössern Siebeneichen und Batzdorf zum sogen. ?Scharfenberger Kreis? zusammen. Auch bei den Dresdener Malern dieser Zeit war Scharfenberg als romantisches Bildmotiv sehr beliebt. Chr.C. Dahl, C.D. Friedrich, F. Oehme und auch der Norweger Th. Fearnley hielten sich im Schloß auf und malten dort.‎

书商的参考编号 : 525-E

‎Lindenschmit, Hermann - 1857 Frankfurt a.M. - München 1939‎

‎Hinterhofwinkel in Kaufbeuren.‎

‎o.J. Aquarell auf festem Bütten, verso signiert, datiert und bezeichnet ?H. Lindenschmit 1883 Kaufbeuren?. 27,4:22,5 cm. Farbfrisch und tadellos erhalten. [2 Warenabbildungen]‎

‎H. Lindenschmit, Sohn Wilhelm von Lindenschmits d.J. (1829-1895), kam 1863 mit seinem Vater nach München und bezog dort 1877 die Akademie. Bis 1878 war er Schüler von A. Strähuber (1814-1882), 1878-1881 bei L. von Löfftz (1845-1910) und anschließend bis 1883 bei seinem Vater. 1883/84 hielt er sich zu Studienzwecken in Italien auf. In den Jahren danach folgten kurze Studienreisen ins bayerische Gebirge und nach Tirol.‎

书商的参考编号 : 518-E

‎Fellner, Ferdinand August - 1799 Frankfurt/Main - Stuttgart 1859‎

‎Eine ihrer Kleider beraubte Wasserfrau mit einem Goldkelch aus dem Hort der Nibelungen in der erhobenen Rechten, prophezeit den Untergang der Nibelungen. Szene aus dem Nibelungenlied.‎

‎o.J. Bleistift, auf chamoisfarbenem Velin, links unten die Nummer ?14?. 13,9:11,4 cm. - Insgesamt etwas knittrig. Provenienz: Aus dem Nachlaß der Familie Fellner, Frankfurt am Main. In der Zeit der Romantik haben sich mehrere deutsche Künstler mit dem Stoff des Nibelungenliedes befaßt: Eduard Bendemann, Karl Philipp Fohr, Julius Hübner, Peter von Cornelius, Alfred Rethel und Julius Schnorr von Carolsfeld. In Fellners Nibelungen-Illustrationen werden sichtbar Einflüsse von Peter von Cornelius und Julius Schnorr von Carolsfeld verarbeitet.‎

‎Bereits während seines Jurastudiums 1817-1824 in Heidelberg und Göttingen hat sich der 1825 in seiner Heimatstadt nur für kurze Zeit als Advokat tätige Fellner autodidaktisch zum Maler ausgebildet. Im Oktober 1825 ging er zum Kunststudium nach München, wo ihn vornehmlich Peter von Cornelius (1783-1867) anregte. Freundschaftliche Kontakte pflegte er mit Moritz von Schwind (1804-1871) und den Dichtern Ludwig Auerbach (1840-1882) und Justus Kerner (1786-1862). 1831 ließ er sich in Stuttgart nieder, wo er bis zu seinem Tode lebte. Fellner zeichnete sich besonders auf den Themengebieten der Geschichte, Sage und Dichtung aus, die er mit unerschöpflicher Phantasie zeichnerisch variantenreich verarbeitete, wobei er bewußt Stilmerkmale der altdeutschen Kunst verwendete. Ein Teil seines zeichnerischen Nachlasses befindet sich heute im Städelschen Kunstinstitut, Frankfurt am Main, auch das Goethe-Museum in Düsseldorf besitzt Arbeiten des Künstlers.‎

书商的参考编号 : 513-E

‎Johannot, Tony - 1803 - Offenbach am Main - 1852‎

‎Historische oder literarische Szene aus dem Mittelalter.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, auf Velin, links unten signiert ?T. Johannot?, alt montiert. 10,4 x 7,9 cm.‎

书商的参考编号 : 451-E

‎Menz, Max von - 1824 Wasserburg - München 1895‎

‎Ruths Abschied von Noemi.‎

‎o.J. Bleistift, braun und ein wenig grau laviert, auf gelblichem Bütten, rechts unten datiert ?3. Okt. 48? und signiert ?Max v. Menz?. 29,1:38,3 cm. Minimal angeschmutzt, kleinere Fehlstellen an den oberen Ecken. Provenienz: Süddt. Privatbesitz. Vermutlich Entwurf für das gleichnamige Gemälde, das 1858 in München auf der allgem. und histor. Kunstausstellung gezeigt wurde. Ein im Münchner Glaspalast 1876 ausgestelltes Gemälde ?Ruth und Noemi? war im Besitz des Bezirksamtmanns Carl Boshart in Dresden. Darüber hinaus gibt es von F.M. Ingenmey (1830-1878) eine Lithographie für das König-Ludwig-Album, die entweder nach unserer Zeichnung oder nach dem Gemälde entstanden ist. Das Album war 1851/59 von Piloty und Loehle in München herausgegeben worden. Literatur: F. von Boetticher, Malerwerke des neunzehnten Jahrhunderts. Bd. II, Teil I, S. 15, vgl. Nr. 1. Max von Menz folgt hier der Kunstauffassung der Nazarener, die ihm sein Münchner Lehrer Schnorr von Carolsfeld vermittelt haben dürfte.‎

‎Max von Menz zeichnete sich schon in seiner Schulzeit durch künstlerisches Talent aus. Seine künstlerische Ausbildung absolvierte der Sohn eines erfolgreichen Beamten in München an der Akademie bei H. Anschütz (1802-1880), H. Heß (1798-1863) und J. Schnorr von Carolsfeld (1794-1872). Im Mittelpunkt seines Schaffens stand die Historienmalerei, biblische Themen und Szenen aus der bayerischen Geschichte, aber auch Genredarstellungen. 1872 wurde sein künstlerisches Schaffen durch eine schwere Krankheit, die die Amputation eines Fußes mit sich brachte, unterbrochen.‎

书商的参考编号 : 446-E

‎Klassizist um 1810/20‎

‎Hexe mit Schlangen im Haar und einem Bündel von Schlangen in der Rechten.‎

‎o.J. Pinsel in Grau, grau laviert und mit Deckweiß gehöht, auf blauem Bütten. 25,4 x 21,5 cm. Provenienz: Sammlung ABV mit Dreifachkreuz, nicht bei Lugt. Die Schlange zählt zu den Hilfsgeistern der Hexe. Durch das Abstreifen der Haut verkörpert sie das Ewige.‎

书商的参考编号 : 441-E

‎Sabatelli, Luigi d.Ä. - 1772 Florenz - Mailand 1850‎

‎Eine trauernde junge Edeldame wird von ihren Frauen getröstet, im Hintergrund Rache schwörende Männer sowie Studie einer Halbfigur.‎

‎o.J. Feder in Braun, auf Velin, im Unterrand bezeichnet ?La Causa della Congiura di Buondelmonte?, verso alte Zuschreibung an Sabatelli. 24,5:17,8 cm. Papier insgesamt leicht knittrig. Vergleichsliteratur: Ausst. Katalog: Italienische Zeichnungen des 16.-18. Jahrhunderts. Sammlung Ratjen. München 1977, Nr. 118. Vermutlich Vorstudie zu einem Historiengemälde.‎

‎Nach mehrjährigem Studium in Florenz bei P. Pedroni (1744-1803) und Aufenthalten in Rom 1788-1792 und Venedig 1794-1795 wurde der als Historienmaler und Radierer tätige Künstler Mitglied der Akademien in Florenz (1799), Carrara (1806), San Luca in Rom (1813) sowie an der Accad. Lig. Genua (1836). 1807-1848 war er Lehrer an der Akademie in Mailand, diese Zeit wurde 1822-1825 von einem mehrjährigen Aufenthalt in Florenz unterbrochen. Die klassizistische Malerei in Mailand wurde neben A. Appiani (1754-1817) von Luigi Sabatelli bestimmt. Zudem war er ein Meister der Zeichenkunst, die er u.a. an den Werken Michelangelos geschult hatte.‎

书商的参考编号 : 437-E

‎Schwind, Moritz von - 1804 Wien - München 1871 - zugeschrieben‎

‎Entwurfskizze, Ankunft von Rittern mit ihren Pferden in einer Stadt mit Burg, was für ängstlichen Aufruhr sorgt, im Mittelgrund links Burgherr mit Frau und zwei Kindern, ein Ritter, von drei Hunden umstanden, mit bittend erhobenen Händen auf sie zugehend.‎

‎o.J. Bleistift, auf chamoisfarbenem Velin. 41,5:30 cm. Verso Skizze mit einer Bauernfamilie mit Ziege an einem Haus in den Bergen. Bleistift.‎

‎Zur Beamtenlaufbahn bestimmt, studierte Schwind zunächst an der Universität in Wien. 1821 begann er ein Studium an der örtlichen Kunstakademie und war bis 1822 Schüler von J.P. Krafft (1780-1856) und L.F. Schnorr von Carolsfeld (1788-1853). In Wien unterhielt er auch freundschaftlichen Kontakt zu Franz Schubert, Franz von Schober, Leopold Kupelwieser und Franz Grillparzer. Auf Anraten von P. Cornelius (1783-1867) zog er 1828 nach München, wo er durch Vermittlung von Cornelius die Ausmalung des Bibliothekszimmers der bayerischen Königin mit Szenen aus Ludwig Tiecks Dichtung vornahm. 1835 reiste er nach Italien. Nach seiner Rückkehr schuf er Entwürfe für die Münchner Residenz und in der Burg Hohenschwangau.1840 ging Schwind nach Karlsruhe, wo er für den Sitzungssaal des Karlsruher Ständehauses acht Rundmedaillons, für das Treppenhaus und die Erdgeschoss-Säle der Staatlichen Kunsthalle Fresken schuf. 1844 zog er nach Frankfurt am Main, wurde jedoch 1847 als Professor an die Kunstakademie München berufen. 1855 wurde er in den Ritterstand erhoben. 1857 besuchte er London. 1866-1867 arbeitete er an der Ausmalung der neuerbauten Wiener Hofoper, für die Loggia und das Foyer.‎

书商的参考编号 : 432-E

‎Schindler, Carl - 1821 Wien - Laab im Walde 1842‎

‎Einspänniger Wagen mit Frau und Hund auf dem Kutschbock.‎

‎o.J. Bleistift auf grauem Velin, verso bezeichnet ?C. Schindler?. 18 x 23 cm.‎

‎Das nur in wenigen Jahren geschaffene Werk Carl Schindlers, der als erstaunlich frühreife Begabubg gilt, schildert in der Hauptsache das Soldatenwesen seiner Zeit. In Gemälden, Zeichnungen und Aquarellen, die durch ihren lockeren und flüssigen Strich auffallen, machte er sich zum größten Chronisten der Franziszeisch-Ferdinadeischen Epoche.‎

书商的参考编号 : 430-E

‎Resch, Ernst - 1807 Meißen - Breslau 1864‎

‎Kleinkind auf dem Arm einer Frau, deren Oberkörper ohne den Kopf gezeigt ist; links unten Detailstudie des rechten Ärmelansatzes, rechts unten einer linken Hand.‎

‎o.J. Schwarze Kreide, mit Weißhöhungen, auf braunem Papier. 14,6:14 cm. Provenienz: Aus dem künstlerischen Nachlaß. Vermutlich Studie für ein Kinderbildnis.‎

‎Zum Broterwerb trat Resch auf Wunsch seiner Mutter als Tonarbeiter in die Meissener Porzellanmanufaktur ein. Mit wenigen Talern in der Tasche verließ er die Stadt, um in Dresden die Akademie zu besuchen. Er erwarb sich mit unterschiedlichen Tätigkeiten seinen spärlichen Lebensunterhalt, doch gelang es ihm dank seiner künstlerischen Begabung und auch dank seiner höflichen Umgangsformen, Verbindungen in hohe und höchste gesellschaftliche Kreise zu finden und erhielt den Auftrag, den sächsischen Prinzessinnen Zeichen- und Malunterricht zu geben. Daneben studierte er bei dem bekannten Zeichner und Radierer Fr.M.A. Retzsch (1779-1857) und erwarb sich malerisches Können durch das Studium der alten Meister in der Galerie. Er war länger als zwanzig Jahre der gefeiertste Porträtist des Schlesischen Adels und der vornehmen Bürgerschaft und bildete den geistigen Mittelpunkt des Breslauer Kunstlebens.‎

书商的参考编号 : 426-E

‎Foltz, Philipp - 1805 Bingen - München 1877‎

‎Szene aus Schillers Schauspiel - Wilhelm Tell.‎

‎o.J. Bleistift, auf Velin, rechts oben mit brauner Feder nummeriert ?74.?, verso von fremder Hand bezeichnet ?Handzeichnung von Philipp Foltz aus Bingen - jetzt Professor der Akademie in München?. 12,1:19,3 cm. Alte Bezeichnung ?Philipp Voltz in München? aus einem alten Untersatz ausgeschnitten und beigefügt.‎

‎Seine erste künstlerische Unterweisung erhielt Philipp Foltz bei seinem Vater L. Foltz (1809-1867). Seit 1825 studierte er bei P. Cornelius (1783-1867) an der Münchner Akademie. Zusammen mit anderen Schülern war er auch dessen Gehilfe bei der Freskierung der Glyptothek und der Hofgartenarkaden. Ein Romaufenthalt fällt in die Jahre 1835 bis 1838. In dieser Zeit erhielt er besondere Anregungen durch A. Riedel (1799-1883) und L. Robert (1794-1835). 1851 wurde er Professor an der Münchner Akademie, 1865 Direktor der Neuen Pinakothek. Neben Historienbildern malte Foltz auch Genrebilder mit alpenländischen Motiven und illustrierte Werke von L. Uhland und Fr. von Schiller.‎

书商的参考编号 : 424-E

‎Carrière, Eugène - 1849 Gournay - Paris 1906‎

‎Hockender weiblicher Akt im Profil nach rechts, der Kopf erscheint in Rückenansicht.‎

‎o.J. Bleistift, auf chamoisfarbenem Velin, verso Nachlaßstempel. 27:20,4 cm. In den Rändern leicht vergilbt, links in den Ecken Reste alter Verklebung, rechts in den Ecken Fehlstellen. Unser Blatt ist in der Auffassung und der Reduktion auf einfachste Linienführung einer Aktstudie aus dem Besitz der Kunsthalle Bremen - Der Kunstverein in Bremen, Inv. Nr. 76/170, vergleichbar (vgl. Ausst. Kat. Intimität der Gefühle. Eugène Carriére zum 100. Todestag, Kunsthalle Bremen/Clemens-Sels-Museum Neuss, o.O. 2006, S. 160, Nr. 41).‎

‎Bis 1862 besuchte der französische Maler Eugène Carrière die Städtische Zeichenschule in Straßburg im Palais de Rohan, wo er auch einige Auszeichnungen gewann. 1864-1868 absolvierte er eine Lehre als Lithograph. Anschließend ging er nach Saint-Quentin, wo er in einer lithographischen Anstalt arbeitete. Daneben besuchte er Zeichenkurse an der dortigen École de la Tour. 1869 setzte er sich gegen die Wünsche seines Vaters durch und ging nach Paris, um an der École des Beaux-Arts bei A. Cabanel (1823-1889) zu studieren. Seinen Lebensunterhalt bestritt er weiterhin durch Arbeiten als Gebrauchsgraphiker in der Werkstatt von Alfred Clochez. Der Kriegsausbruch unterbrach jedoch seine Ausbildung. Als Kriegsteilnehmer geriet er in deutsche Gefangenschaft, die ihn nach Dresden führte. 1871 kehrte er nach Straßburg zurück. 1872 zog er nach Paris und setzte seine Studien an der Kunstschule 1872-1876 bei Cabanel fort. Seit 1876 beteiligte er sich jährlich an den Ausstellungen des Salons. In der Hoffnung auf größeren Erfolg zog Carrière 1878 nach London. Auch dort arbeitete er weiterhin als Gebrauchsgraphiker. Nach seiner baldigen Rückkehr arbeitete er 1880-1885 in Sèvres in der Porzellanmanufaktur. In dieser Zeit schloß er Freundschaft mit A. Rodin. 1887 unternahm er eine Studienreise nach Belgien und Holland. 1889 wurde er zum Chevalier de la Légion d'honneur ernannt. 1890 gründet er mit P. de Chavanne (1824-1898), Félix Braquemont (1833-1914) und Rodin den ?Salon de la Société nationale des beaux-arts?, ein Ausstellungsforum für sezessionistische Künstler. Steigende Anerkennung brachten ihm Aufträge, die ihm Reisen nach Spanien, Italien, Belgien und in die Schweiz ermöglichten. Daneben schloß er zum Teil enge Freundschaften mit Künstlern, Dichtern, Schriftstellern, Musikern und Publizisten. 1893 unternahm er mit Rodin und dem Journalisten, Kunstkritiker und Romancier Gustave Geffroy eine Reise in die Bretagne. 1898 gründete er in Paris die ?École Carrière?, die bald eine der angesehensten Privatschulen in Paris war. Seit 1902 litt er an sich zunehmend verschlimmerndem Kehlkopfkrebs, der schließlich zu seinem Tod im Alter von 57 Jahren führen sollte.‎

书商的参考编号 : 419-E

‎Enhuber, Karl von - 1811 Hof - München 1867‎

‎Bayrischer Hütejunge mit seinem Hirtenstab, auf einem Baumstumpf hockend.‎

‎o.J. Bleistift, auf Bütten, rechts unten signiert ?Enhuber?. 32,3 x 21 cm. Provenienz: Sammlung Christian Hammer, Stockholm, nicht bei Lugt.- Figurenstudie, wahrscheinlich für ein Gemälde.‎

书商的参考编号 : 416-E

‎Grimm, Ludwig Emil - 1790 Hanau - Kassel 1863‎

‎Weiblicher Akt in Rückenansicht.‎

‎o.J. Bleistift, auf Velin, rechts oben datiert ?23 Juny 41?. 32,4:18,1 cm. Literatur: I. Koszinowski/V. Leuschner, Marburg 1990, I 37. Obwohl der Akt nach rechts gewendet dargestellt ist, handelt es sich bei unserem Blatt vermutlich um eine Vorstudie zu einer Illustration zu ?Dornröschen, die Königin im Bade, um 1840? (op. cit. I 35, I 36).‎

‎Der vor allem als Radierer tätige Ludwig Emil Grimm war 1804-1808 Schüler der Kasseler Akademie bei Gottlieb Kobold (1769-1809), Andreas Range (1762-1828) und Ernst Friedrich Ferdinand Robert (1763-1843). Durch seine Brüder Jacob und Wilhelm Grimm wurde er mit Clemens Brentano (1778-1842) und Achim von Arnim (1781-1831) bekannt, mit denen er zusammenarbeitete. Vermutlich 1807 lernte Grimm Bettine Brentano (1785-1859) kennen, die er mehrfach porträtierte. In November 1808 zog er nach Landshut zu Brentano und dessen Schwager Friedrich Carl von Savigny. Auf ihre Vermittlung hin ging er nach München und erlernte die Technik des Kupferstechens bei Carl Hess (1755-1828). Zugleich studierte er an der Münchner Akademie unter A. Seidl (1760-1834) - wegen der Teilnahme an den Freiheitskriegen 1814 mußte er allerdings sein Studium unterbrechen. Mit dem Frankfurter Bankier Georg Brentano reiste er im Frühjahr 1816 nach Italien, wo er zwei Monate blieb - zahlreiche Skizzen zeugen von dieser Reise. 1817 kehrte er nach Kassel zurück. 1824 reiste Grimm zum ersten Mal nach Willingshausen und wurde zum Mitbegründer der Willingshäuser Malerkolonie, eine der ältesten Malerkolonien Deutschlands. 1832 folgte die Berufung als Lehrer an die Kasseler Kunstakademie.‎

书商的参考编号 : 413-E

‎Steinle, Edward Jakob von - 1810 Wien - Frankfurt am Main 1886‎

‎Chronika eines fahrenden Schülers. Johannes mit seiner Mutter vor der Krähenhütte seines Groszvaters.‎

‎o.J. Bleistift, mit Bleistiftlinie umrandet, auf bräunlichem Transparentpapier, 1882, auf Untersatz montiert. 30,9:19,5 cm. Literatur: A.M. von Steinle: Edward von Steinle. Des Meisters Gesamtwerk in Abbildungen. Kempten/München 1910, Nr. 396 f. Vorarbeit zu einer der sieben Federzeichnungen zu Clemens Brentanos ?Chronika eines fahrenden Schülers?, in der ersten Fassung des Manuskriptes von 1882. 396 bis 396e sind als Holzschnitt in der durch P.W. Kreiten aus beiden Fassungen der Chronik zusammengestellten Ausgabe im Verlag von M. Huttler, Augsburg, erschienen. Die Federzeichnung 396f befand sich ehemals im Besitz der Königin Carola von Sachsen, dann des Prinzen Johann Georg von Sachsen.‎

‎Schon 1823 trat Steinle in die Wiener Akademie ein, seit 1826 wurde er von L. Kupelwieser (1796 - 1862) unterrichtet. Zwischen 1828 und 1833 hielt er sich zweimal in Rom auf und fand dort Anschluß an den Kreis der Nazarener (Fr. Overbeck,1789 - 1869; Ph. Veit, 1793 - 1877; J. von Führich, 1800 - 1876). 1829 arbeitete er zusammen mit Overbeck an der Porziuncula bei Assisi. 1833 wieder in Wien, 1837 folgte eine Reise nach Frankfurt am Main und an den Rhein. 1839 übersiedelte er nach Frankfurt am Main und fand Anschluß an den Nazarener-Kreis um Veit. 1850 wurde er Professor für Historienmalerei am Städelschen Kunstinstitut. Steinle ist einer der führenden Vertreter der katholischen Kirchenkunst nach der Mitte des 19. Jahrhunderts; doch hat er sich auch mit anderen Stoffen befaßt, so z.B. mit Märchen und Dichtungen.‎

书商的参考编号 : 411-E

‎Veit, Philipp - 1793 Berlin - Mainz 1877‎

‎Raufende italienische Knaben, die von einer alten Frau ermahnt werden.‎

‎o.J. Bleistift, auf cremefarbenem Zeichenkarton, links unten monogrammiert und datiert ?PVS (ligiert) 1840?. 35,7:26,8 cm. An den Rändern leicht vergilbt. Provenienz: Sammlung A. O. Meyer, Hamburg, Lugt 1994; Sammlung G. Engelbrecht, Hamburg, Lugt 1148; Sammlung C. Heumann, Chemnitz, Lugt 2841 a; C.G. Boerner, Leipzig, Auktion CXXIII, 16.-18. März 1914, Nr. 841, S. 93 (Sammlung A.O. Meyer). Literatur: M. Spahn: Philipp Veit. Bielefeld/Leipzig 1901, S. 29, Abb. 25; Kunst der Zeit. Heft 10, II. Jg. Sonderheft Humor in der Malerei XIX. Jahrhundert bis zur Gegenwart. Hrsg. anläßlich der Ausstellung in den Räumen der Berliner Sezession. 15. Sept.-28. Okt. 1928. Beiliegendes Verzeichnis der ausgestellten Werke Nr. 688, S. 11; N. Suhr: Philipp Veit (1793-1877). Leben und Werk eines Nazareners, Weinheim 1991, ZV 60.‎

‎Das Blatt ist durch ein Schreiben Philipp Veits an Arnold Otto Meyer, Mainz, vom 5. Februar 1870 (Hamburger Kunsthalle) zu belegen: ?Dieser kleinen Aquarellskizze werde ich noch eine größere Bleistift Zeichnung beilegen, der h Sebastian kurz vor dem Martyrium, und - eine Knabenrauferei, beides noch italienische Reminiscenzen.? (zitiert aus: N. Suhr, S. 230). Ebenfalls findet es Erwähnung bei Arnold Otto Meyer an Franziska von Longard, Hamburg, 25. April 1910 (Leo Baeck Institute, New York, Veit. Simon NL/AR 4015/103).‎

书商的参考编号 : 409-E

‎Fellner, Ferdinand August - 1799 Frankfurt am Main - Stuttgart 1859‎

‎Romeo und Julia, beide tot, werden entdeckt.‎

‎o.J. Bleistift, wohl um 1837, auf grautonigem Velin. 21:32,7 cm. Provenienz: Aus dem Nachlaß der Familie Fellner, Frankfurt am Main. 1837 verlegte der Münchner Kunstverein als Jahresgabe nach Peter von Cornelius? 1813 entstandener Zeichnung gleichen Themas einen Kupferstich, gestochen von Eugen Eduard Schaeffer (1802-1871), der Fellner bekannt gewesen sein muß (vgl. Unter Glas und Rahmen. Druckgraphik der Romantik aus den Beständen des Landesmuseums Mainz und aus Privatbesitz. Mainz/ Nürnberg/Lübeck 1993, Nr. 57 mit Abb.).‎

‎Bereits während seines Jurastudiums 1817-1824 in Heidelberg und Göttingen hat sich der 1825 in seiner Heimatstadt nur für kurze Zeit als Advokat tätige Fellner autodidaktisch zum Maler ausgebildet. Im Oktober 1825 ging er zum Kunststudium nach München, wo ihn vornehmlich Peter von Cornelius (1783-1867) anregte. Freundschaftliche Kontakte pflegte er mit Moritz von Schwind (1804-1871) und den Dichtern Ludwig Auerbach (1840-1882) und Justus Kerner (1786-1862). 1831 ließ er sich in Stuttgart nieder, wo er bis zu seinem Tode lebte. Fellner zeichnete sich besonders auf den Themengebieten der Geschichte, Sage und Dichtung aus, die er mit unerschöpflicher Phantasie zeichnerisch variantenreich verarbeitete, wobei er bewußt Stilmerkmale der altdeutschen Kunst verwendete. Ein Teil seines zeichnerischen Nachlasses befindet sich heute im Städelschen Kunstinstitut, Frankfurt am Main, auch das Goethe-Museum in Düsseldorf besitzt Arbeiten des Künstlers.‎

书商的参考编号 : 407-E