‎Dessins‎

‎Bürkel, Heinrich - 1802 Pirmasens - München 1869‎

‎Mühlsteinschleiferei, davor Pferdegespann und Personen unter einem überdachten Arbeitsplatz.‎

‎o.J. Bleistift, zum Teil gewischt, auf Velin. 21,6:34,3 cm. Reißnagellöchlein in den beiden oberen Ecken, Knickfalte in der linken unteren Ecke geglättet. Wohl Detailstudie für ein Gemälde. ?Bürkel hat seine Zeichnungen äußerst selten signiert. Eingereiht in seine große Motivsammlung, waren sie ihm vor allem Hilfsmittel, auf die er bei der Komposition eines Ölbildes zurückgreifen konnte. Zwei Themenkreise interessierten ihn dabei besonders: die Alpen und Italien.? (Vgl. Ausst. Katalog: Ideal und Natur. Aquarelle und Zeichnungen im Lenbachhaus 1780-1850. München / Saarbrücken, 1993/94, Nr. 66).‎

‎Bürkel war im wesentlichen Autodidakt und beteiligte sich bereits seit 1825 an den Ausstellungen des Münchner Kunstvereins. 1830/32 war er mit H. Heinlein (1803-1885) in Italien und später noch einmal 1837 und 1853/54. Er machte zahlreiche Wanderungen durch Oberbayern und Tirol, um das Volksleben zu studieren.‎

书商的参考编号 : 333-E

‎Kreul, Johann Friedrich Karl - 1804 Ansbach - Nürnberg 1867‎

‎Junges Mädchen in der Tracht vom Schliersee, nach links auf einem Stuhl sitzend.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, auf Velin, rechts unten bezeichnet, datiert und signiert ?gezeichnet in Schliersee 1831. Kreul. del?, rechts oben nummeriert ?No 15.?, rechts unten Sammlungs- oder Werknummer ?3091.?, auf alten Untersatz montiert und dort nochmals signiert. 22,4:18,5 cm.‎

‎Nach Studien in Dresden und München ließ sich Keul in Nürnberg nieder, wo er vor allem mit seinen Genre-, aber auch mit Porträts große Beliebtheit und Erfolg gewann.‎

书商的参考编号 : 331-E

‎Dorner, Johann Jakob d.J. - 1775 - München - 1852‎

‎Alpenländisches Bauernhaus am Bach.‎

‎o.J. Aquarell und Pinsel in Grau über Bleistiftskizze, auf festem Velin, rechts unten bezeichnet ?Dorner?, verso vom Künstler Bezeichnet und datiert ?Muhltal den 3.6.41.?. 20,7:27 cm.‎

‎Erste Ausbildung erhielt der Künstler von seinem Vater Johann Jakob (1741-1813), der Maler und kurfürstlicher Vizegaleriedirektor war. 1796 wandte sich Dorner ganz der Landschaftsmalerei zu, wobei er sich zunächst an der Malerei Cl. Lorrains (1600-1682), A. van Everdingens (1621-1675) und J. van Ruisdaels (um 1628/29-1682) schulte. 1802-1803 unternahm er eine ausgedehnte Studienreise nach Österreich, in die Schweiz und nach Frankreich. Nach seiner Rückkehr nach München wurde er Restaurator in der Galerie im Hofgarten, 1808 Inspektor der Münchner Galerie. 1811 wurde er zusammen mit M.J. Wagenbauer (1775-1829), C. Dillis (1779-1856) u.a. von König Max I. Joseph beauftragt, für den Speisesaal des Nymphenburger Schlosses Ansichten bayerischer Seen zu malen. 1818 unternahm er eine Studienreise nach Wien. Ein Augenleiden brachte bis 1821 vorübergehend ein eingeschränktes künstlerisches Schaffen. Aber auch ein 1843 erlittener Schlaganfall, der zur Lähmung der linken Seite führte, hielt ihn nicht von seinem künstlerischen Schaffen ab. Ein Großteil seiner Bildthemen fand Dorner in der Landschaft seiner bayerischen Heimat, die er als einer der ersten künstlerisch wiedergab.‎

书商的参考编号 : 327-E

‎Geist, August Christian - 1835 Würzburg - München 1868‎

‎Holländische Flußlandschaft mit lagernder Kuhherde im Vordergrund links.‎

‎o.J. Aquarell, weiß gehöht, über Bleistift, auf cremefarbenem Velin. 15,5:25 cm. In den Rändern ungleich beschnitten. Die flott gemalte Landschaft stammt sicher aus einem Skizzenbuch und dürfte auf Geists Reise nach Antwerpen im Jahr 1861 entstanden sein. Eine freiere Handhabung in der Darstellung von Licht- und Luftphänomen nach französischen Vorbildern, von denen er sich nur bedingt anregen ließ, ist hier zu beobachten.‎

‎Aus einer Künstlerfamilie stammend, nahm Geist zunächst Unterricht bei seinem Vater, dem Würzburger Maler A. Geist (1803-1860). 1848-1850 setzte er an der Städtischen Gewerbe-schule und 1850-1853 am Polytechnischen Zentralverein seine Ausbildung fort und beendete sie 1853 in München bei dem Landschaftsmaler F. Bamberger (1814-1873). 1854 unternahm er zum Landschaftsstudium eine Rhönreise, da er vom Würzburger Polytechnischen Verein den Auftrag erhalten hatte, Landschaftsveduten aus der Gegend anzufertigen. 1855 kehrte er nach München zurück. Es folgten Motive aus der Fränkischen Schweiz und vom Starnberger See. Starken Einfluß übte die Malerei J.W. Schirmers (1807-1863) auf ihn aus, dessen Werke er 1859 in Karlsruhe studierte. 1861 unternahm er eine Rheinreise. In dieser Zeit schloß er Freundschaft mit H. von Marées (1837-1887), den er 1861 auf dem Weg nach Köln und Antwerpen in Koblenz besuchte und mit dem er die Reise nach Köln fortsetzte. Eine schwere Erkrankung brachte 1864/1865 eine Reise nach Reichenhall. Obwohl der Aufenthalt keine wirkliche Besserung bewirkt hatte, ging er im darauffolgenden Jahr nach Rom. Dort unterhielt er gemeinsam mit F. Preller d.J. (1838-1901) ein Atelier. 1867 kehrte er nach München zurück. Geist zählt sicher zu den bedeutendsten Landschaftern Mainfrankens, wenn auch sein früher Tod im Alter von 33 Jahren als Folge einer wohl langjährigen Tuberkulose die vielversprechende Malerlaufbahn jäh beendete.‎

书商的参考编号 : 324-E

‎Moritz, Friedrich Wilhelm - 1793 im Kanton St. Gallen - Neuchâtel 1855‎

‎Landschaft mit Schweizer bauernhaus mit Blick zur Jungfrau.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, auf strukturiertem Papier, aufgezogen, unten signiert ?F W Moritz?. 19,3:25,4 cm. Auf einem alten Abdeckpapier bezeichnet ?Lac de Brienz Suisse peint par Moritz, le beaufrère de ma Grandmère Sophie Willnauer née Pouchon dont il avait épousé la s?ur ».‎

‎Literatur: Nach Thieme-Becker (Bd. XXV, S. 158) stammt Moritz aus Herborn in Hessen, was jedoch nicht belegt ist. Nach Brun, Schweizerisches Künstler-Lexikon (Frauenfeld, 1908, Bd. II, S. 427) hat der Künstler einige Zeit im Hause seines Onkels Gabriel L. Lory (1784-1846) in Bern gelebt und für dessen Verlag gearbeitet. Dann verbrachte er einige Jahre in Italien. Nach seiner Rückkehr, 1831, wurde er bis 1850 Zeichenlehrer an einem Gymnasium für Mädchen. 1842-1855 stellte er zahlreiche Aquarelle auf Ausstellungen der ?Société des Amis des Art de Neuchâtel? aus. Moritz zählt zu den geschätzten Aquarellmalern der Schweizer Schule in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts.‎

书商的参考编号 : 320-E

‎Frankreich, datiert 1876‎

‎Blick über den Fluß auf eine Ortschaft.‎

‎o.J. Aquarell und Deckfarben, auf blauem Zeichenkarton, links unten unvollständige signatur, da der linke Rand etwas beschnitten ist sowie datiert ?Oct. 76?. 34,5:22,9 cm.‎

书商的参考编号 : 316-E

‎Englisch, Anfang19. Jahrhundert‎

‎Landschaften.‎

‎o.J. Folge von 5 Blatt Aquarellen, auf Bütten. Je 7,8:12 cm.‎

‎Sehr schöne Arbeiten von der Hand eines geübten Aquarellisten. Stilistisch und auch in der gedeckten Farbigkeit erinnern die Blätter an Arbeiten von Thomas Girtin (1775-1802).‎

书商的参考编号 : 315-E

‎Bamberger, Fritz - 1814 Würzburg - Neuenhain b.Bad Soden 1873‎

‎Blick auf den Monte Cavo bei Nizza.‎

‎o.J. Aquarellskizze über Bleistift, auf Zeichenkarton. 17,6:25,2 cm. Verso Bleistiftskizze.‎

‎Bamberger kam 1832 nach München und geriet dort unter den Einfluß Carl Rottmanns, er legte besonderen Wert auf starke Farben und Beleuchtungseffekte. Durch Zeichnungen, die sich im Besitz des Städels in Frankfurt befinden, sind Reisen Bambergers nach Oberitalien zu belegen.‎

书商的参考编号 : 310-E

‎Dielmann, Jakob Fürchtegott - 1809 - Frankfurt am Main - 1885‎

‎Frankfurt, am Carlstor, heute Eschenheimer Tor.‎

‎o.J. Aquarell, etwas weiß gehöht, auf Velin, links unten signiert ?J. F. Dielmann?. 15,2:22 cm. In den Rändern etwas ungleich beschnitten. Literatur: Jakob Fürchtegott Dielmann: Gründer der Kronberger Malerkolonie, hrsg. von der Museumsgesellschaft Kronberg im Taunus, anläßlich der Jakob-Fürchtegott-Dielmann-Ausstellung der Kronberger Museumsgesellschaft vom 16. März bis 8. April 1985 in der Kronberger Receptur, Frankfurt am Main 1985, mit Farbabb. S. 69.‎

‎Dielmann studierte unter Carl Friedrich Wendelstadt (1786-1840) am Städelschen Kunstinstitut in Frankfurt am Main und ging als Stipendiat 1835 nach Düsseldorf, wo er sich unter Johann Wilhelm Schirmer (1807-1863) als Landschaftsmaler ausbildete. Bereits ab 1837 war er Mitglied der ?Meisterklasse?. Durch eine Einladung von Gerhard von Reutern (1794-1865) lernte er 1841-1842 die malerische Schwalm und damit die Willingshäuser Malerkolonie kennen. Nach seiner Rückkehr nach Frankfurt war er durch die ?Modernität? seiner Genre- und Landschaftsbilder Vorbild, so für Anton Burger (1824 - 1905), mit dem er 1858 die ?Kronberger Malerkolonie? begründete, eine der ersten Künstlerkolonien Deutschlands.‎

书商的参考编号 : 307-E

‎Faber, Karl Gottfried Traugott - 1786 - Dresden - 1863‎

‎Der Fels Wittgenschloß genannt im Ernstthal bey Glashütte.‎

‎o.J. Aquarell und Deckfarben, auf Velin, verso signiert und datiert ?T. Faber del 1823?. 27,7:22,4 cm. Verso von älterer Hand mit Bleistift beschriftet: ?Der Fels ist jetzt von der Straße ...abgesprengt u i die Straße unmittelbar an dieselbe verlegt, ...?.‎

‎Von 1801-1804 war Faber Schüler der Dresdener Akademie bei C.G. Fechhelm (1732-1816), anschließend bis 1814 Schüler J.C. Klengels (1751-1824). Aus finanziellen Gründen arbeitete er anfangs verstärkt als Radierer und Lithograph für Buchhändler. 1819/1820 wurde er zum Pensionär und Mitglied der Dresdener Akademie berufen, von 1815-1834 unterrichtete er u.a. am Freimaurer-Institut in Dresden. Zu seinen bedeutendsten Schülern dort zählte F. von Rayski (1806-1890). Faber führte die Tradition Klengels in der Dresdener Landschaftsmalerei fort und wurde zwischen 1820 und 1830 von C.D. Friedrich (1774-1840) beeinflußt. Auch gehörte er zu den Dresdener Künstlern, die neben A. Graff (1736-1813), J.W. Mechau (1745-1808), E.F. Oehme (1797-1855), C. Götzloff (1799-1866) und L. Richter (1803-1884) von dem Kunstsammler und Kunstschriftsteller Johann Gottlob von Quandt (1787-1859) gefördert wurden. Seit 1801 war Faber regelmäßig auf den Dresdener Akademieausstellungen vertreten. Im Mittelpunkt seines Schaffens stand die realistische Darstellung seiner Heimat Sachsen und der umgebenden Länder, vor allem aus Schlesien. Ernstthal ist ein Ortsteil der Glasbläserstadt Lauscha und unmittelbar am Rennsteig gelegen. Es gehört zum Thüringer Schiefergebirge, umgeben von den Städten Sonneberg, Ilmenau und Saalfeld.‎

书商的参考编号 : 303-E

‎Preller, Friedrich d.Ä. - 1804 Eisenach - Weimar 1878‎

‎Blick von erhöhtem in das Tal der Salzach bei Salzburg.‎

‎o.J. Aquarell über Feder in Grau und Bleistift, auf bräunlichem festem Bütten. . 26,2:37 cm. Ein stilistisch und farblich sehr verwandtes Blatt zeigt eine topographisch nicht näher bestimmbare ?Hügellandschaft mit Bäumen, Wiese und Hang?, ebenfalls in unserem Besitz (vgl. Kat. 105, Nr. 36 und ist mit ?29 Aug. 72.? datiert.‎

‎Bereits im Alter von erst 10 Jahren begann Friedrich Preller, dessen Talent von seinen Eltern gefördert wurde, mit Studien an der Weimarer Zeichenschule. 1818 setzte er bei dessen Direktor, dem Maler und Kunstschriftsteller Heinrich Meyer (1760-1832), einem engen Freund und Mitarbeiter Goethes, seine Malstudien fort. 1821 - er hatte sich Geld durch Kolorieren von Stichen für Friedrich Justin Bertuch (1747-1822) verdient - ging er nach Dresden. Hier begann er mit dem Kopieren von Altmeistergemälden aus der Dresdener Galerie. Erste Fahrten mit anderen Kunststudenten zum Studium der Natur in die nähere Umgebung Dresdens folgten. Durch Goethes Vermittlung - Preller war inzwischen dessen Schützling geworden - lernte er auch Carl Gustav Carus (1789-1869) kennen, der ihn künstlerisch anleitete. Goethe selbst beauftragte Preller nach dessen erstem Dresden-Aufenthalt, für seine naturwissenschaftlichen Untersuchungen Reinzeichnungen von Wolkenstudien anzufertigen. Mit finanzieller Unterstützung des Großherzogs Karl August konnte Preller nach Antwerpen reisen, wo er 1824-1826 an der Akademie bei Mattheus Ignatius van Bree (1773-1839) seine Studien fortsetzte. Kurz nach seiner Rückkehr ermöglichte ihm jetzt ein Jahresstipendium des Großherzogs 1826-1828 einen Aufenthalt in Mailand, wo er an der Akademie bei Cattaneo studierte. 1828-1831 hielt Preller sich in Rom auf und wurde maßgebend von Joseph Anton Koch (1768-1839), mit dem er Ausflüge in die nähere Umgebung der Stadt unternahm, beeinflußt; daneben hatten die Landschaftsmaler Claude Lorrain (1600-1682), Nicolas Poussin (1594-1665) und Gaspard Dughet (1613-175) Vorbildcharakter; die Freundschaft mit Bonaventura Genelli (1798-1868) brachte darüber hinaus Anregungen für seinen Figurenstil. Von Rom aus besuchte Preller Olevano und Neapel. Auch war er rege am deutsch-römischen Kunstleben beteiligt, so war er Gründungsmitglied des römischen Kunstvereins sowie General der Ponte-Molle-Gesellschaft. Nach seiner Rückkehr nach Weimar wurde Preller 1832 erst Lehrer an der Zeichenschule, 1844 erfolgte die Ernennung zum Professor und Hofmaler. 1837 unternahm er, zunächst aus gesundheitlichen Gründen, eine erste Reise nach Rügen; 1839, 1847 und zuletzt 1872 folgten weitere - Prellers Nordlandbegeisterung führte ihn 1840 zudem nach Norwegen. Sein Ruf als bedeutender Maler melancholischer nordischer Landschaften und wilder Seestücke wurde dadurch noch ausgebaut. Ein zweiter, fast eineinhalbjähriger Aufenthalt in Italien folgte 1859-1861 - vor Ort wollte er Studien für seinen zweiten berühmten Zyklus der Odyssee-Wandbilder anfertigen, ein Auftrag des Großherzogs. 1868 wurde Preller schließlich Direktor der Weimarer Zeichenschule. Auf seinen wiederholten Reisen nach Italien, dürfte Preller auch über Salzburg gekommen sein. Erstmals wohl 1826, als er gemeinsam mit seinem Malerfreund Adolph Kaiser (1804-1861) nach Mailand reiste.‎

书商的参考编号 : 301-E

‎Klein, Karl August von - um 1794 - Assmannshausen - 1870‎

‎Taunuslandschaft mit Blick zum Altkönig, nach Dorf Königstein und nach Schloß Falkenstein.‎

‎o.J. Aquarell und Feder und Pinsel in Grau, über Bleistift, auf Bütten, verso von älterer Hand bezeichnet ?Brn v Klein fec?, am Oberrand der Zeichnung mit Ortsbezeichnungen von der Hand des Zeichners sowie einer Nummer. 21:29,5 cm. - Papierrand rechts und unten etwas unregelmäßig. Provenienz: Sammlung Heinrich Stiebel, Lugt 1367. Vergleichsliteratur: Ausst. Katalog: Arkadien am Mittelrhein. Caspar und Georg Schneider. Mainz, Landesmuseum 1998, Nr. 138 mit Abb.‎

‎Schüler von Johann Caspar Schneider (1753-1839), der auch sein Vorbild war. Seine Landschaften sind erkennbar von Schneiders Landschaftsstil geprägt, aber realistischer als die des Lehrers. Der Zeichner war ein Multitalent: Kunstdilettant, Kunstsammler, Komponist, Wiederentdecker der Lithionquellen in Assmannshausen und Erfinder der Chorographimetrie, einer Methode zur Bestimmung von Berghöhen und Entfernungen (vgl. op. cit.). Davon machte er in seinen Aquarellen und Lithographien praktgischen Gebrauch und verfaßte über diese Erfindung mehrere Schriften. Klein ist ein Vertreter der Mainzer Malerei der Goethezeit.‎

书商的参考编号 : 299-E

‎Klengel, Johann Christian - 1751 Kesselsdorf/Dresden - Dresden 1824‎

‎Bauern bei der Landarbeit, rechts ein Hund.‎

‎o.J. Pinsel in Grau, grau laviert, über Kohle, um 1819, auf bräunlichem Bütten, verso signiert und bezeichnet ?Klengel f. Dresden.? und von fremder Hand datiert ?(1790)?. 21,7:27,7 cm. Verso: Skizze einer sitzenden Frau und weitere Skizzen von Köpfen. Kohle, teil grau laviert und weiß gehöht. Rand ungleichmäßig beschnitten. Vergleichsliteratur: A. Fröhlich ?Glücklich gewählte Natur...?. Der Dresdner Landschaftsmaler Johann Christian Klengel (1751-1824). Monographie und Werkverzeichnis der Gemälde, Zeichnungen, Radierungen und Lithographien, Hildesheim/Zürich/New York 2005, S. 381, G 376. Klengel zeigt auf unserem Blatt ein in seinem Schaffen wiederkehrendes Motiv: die Vielfältigkeit der Landarbeit, so einen Mann bei der Kartoffelernte, einen Holzträger, auch einen heimwärts ziehenden, von schwerer Arbeit gebeugten Mann mit einem Hund und eine weitere Person mit einer schweren Last auf dem Rücken. Hier handelt es sich sicher um eine Vorzeichnung zu einer bei Fröhlich aufgeführten, im Besitz der Graphischen Sammlung, Kunstsammlung Weimar, befindlichen Radierung Klengels von 1819, wenn auch die Figur links sich unterscheidet durch das Arbeitsgerät, hier eine Schaufel, dort eine Heugabel, auch sind die rechts vom Pferd aufgeführten Personen hier nicht als zusammenhängende Gruppe zu verstehen.‎

‎Nach einer Buchbinderlehre als Zwölfjähriger in Dresden absolvierte Klengel, Sohn eines aus Grüneberg bei Radeberg stammenden Mälzers und Bierbrauers, mit Unterstützung Chr.L. von Hagedorns (1712-1789) eine Zeichenausbildung an der Dresdener Kunstakademie bei Chr.G. Mietzsch (1742-1799) und Ch.F. Hutin (1715-1776) sowie bei J.F.A. Thiele (1747-1803) und B. Bellotto (1720-1780). 1768-1774 folgte eine Lehre bei Chr.W.E. Dietrich (1712-1774), der zu den wichtigsten Künstlern des sächsischen Hofes gehörte. 1772, Klengel zählte zu diesem Zeitpunkt erst 21 Jahre, erhielt er eine kurfürstliche Unterstützung von 50 Talern - er wurde als Nachfolger von J. Roos (1726-1805) an der Akademie ins Auge gefaßt -, die im darauffolgenden Jahr und erneut 1774 erhöht wurde, ohne daß er besondere Leistungen dafür erbringen mußte. 1777 wurde Klengel Mitglied und Lehrer der Dresdener Akademie, jedoch erfolgte erst 1799 die Ernennung zum außerordentlichen, 1816 zum ordentlichen Professor. Die Ehrenmitgliedschaft der Berliner Akademie erhielt er bereits 1786. In den Jahren 1790-1792 unternahm er die langersehnte Studienreise nach Rom. Seit spätestens 1808 litt er zunehmend unter gesundheitlichen Beschwerden, Gicht und Asthma, wiederholte Kuraufenthalte in Teplitz folgten 1814 und 1822. Klengel war als Landschafts- und Tiermaler, als Zeichner, Radierer und Lithograph tätig und bildete eine große Anzahl auch bedeutender Schüler aus. Er gab mehrere Radierungsfolgen mit eigenen Landschaftsbildern und nach Zeichnungen von Dietrich sowie eine Anleitung für Landschaftszeichner heraus.‎

书商的参考编号 : 293-E

‎Rottmann, Leopold - 1812 Heidelberg - München 1881‎

‎Blick in das Alpbachtal in Tirol.‎

‎o.J. Aquarell, auf festem bräunlichem Zeichenpapier, links unten bezeichnet ?Untere Erzgraben... Ettal?, rechts unten signiert und datiert ?Leop Rottmann 1852?. 29,9:50,3 cm. - Zwei Einrisse im linken Teil der Darstellung sind sauber restauriert und von vorne nicht sichtbar, kleine Restaurierung in der linken unteren Ecke. Farbfrisches Aquarell und typische Arbeit Leopold Rottmanns. Der in der Bezeichnung erwähnte ?Erzgraben? ist ein Nebenfluß des Alpbachs.‎

‎Leopold Rottmann, jüngerer Bruder des bekannten Landschaftsmalers Carl Rottmann (1797-1850), ging nach ersten Studien bei dem Landschaftsmaler J.W.Chr. Roux (1775-1831) in Heidelberg 1830 an die Münchner Akademie, um Porträt- und Historienmalerei zu erlernen. Bald jedoch wandte er sich - von H. Heß (1798-1863) und seinem Bruder angeregt - der Landschaftsmalerei zu. Seit 1834 unternahm er wiederholt Studienreisen nach Tirol und ins Salzburger Land, wo zahlreiche Aquarelle entstanden. In den nächsten Jahren wandte er sich vermehrt und so erfolgreich der Lithographie zu, weshalb er 1840 als Lehrer für Lithographie an die Münchner Akademie berufen wurde - zu seinen bekanntesten Schülern zählen sicher Kronprinz Ludwig, der spätere König Ludwig II. von Bayern und Prinzessin Therese von Bayern. Im Auftrag von König Maximilian II. Joseph fertigte er ab 1854 mehrere Aquarellfolgen an, die dessen Jagdstände und Lieblingsplätze im Hochgebirge zeigen, und einen zweiten Zyklus, der dessen im Sommer 1858 durchgeführte Gebirgs-tour von Arenenberg bis Berchtesgaden behandelt.‎

书商的参考编号 : 289-E

‎Feuerbach, Anselm - 1829 Speyer - Venedig 1880‎

‎Prospero befreit Ariel. Illustrationsentwurf zu Shakespeares Drama ?Der Sturm?.‎

‎o.J. Feder in Braun, über Bleistift, 1846, auf Bütten mit Wasserzeichen: HAS; verso mit der Signatur der Stiefmutter des Malers (seit 1834), Henriette Feuerbach (1812-1892). 28,5:48 cm. - Mit wenigen, sorgfältig restaurierten kleinen Randläsuren sowie insgesamt nicht ganz frisch. Provenienz: Hofschuhmacher Friedrich Lüder, Karlsruhe; Slg. Fürst von Hohenzollern-Sigmaringen. Literatur: J. Allgeyer, Anselm Feuerbach. 2. Aufl. 2 Bde. Berlin/Stuttgart 1904, S. 513, Nr. 46; Ausst. Katalog: Anselm Feuerbach. Gemälde und Zeichnungen. Karlsruhe, 1976, S. 21.‎

‎Während seiner Düsseldorfer Studienzeit entdeckte Feuerbach für sich die Shakespeare`schen Werke. Während seines Sommeraufenthaltes 1846 in Freiburg entstanden zehn Zeichnungen zu Shakespeares ?Sturm?. Die vorliegende Zeichnung galt lange als verschollen, selbst Feuerbachs Biograph J. Allgeyer, der sie in seiner Monographie einer falschen Szene im Drama zuordnete, war ihr Verbleib unbekannt. Die weiteren 9 Illustrationen dieser Folge befanden sich zuerst in der Sammlung Ehlers und kamen nach deren Verkauf in das Kupferstichkabinett in Dresden, wo sie durch Kriegseinwirkungen verloren gingen. Eine dieser Zeichnungen trug verso den eigenhändigen Vermerk des Künstlers, daß er die zehnte Arbeit dem Hofschuhmachermeister Lüder in Karlsruhe geschenkt habe.‎

书商的参考编号 : 284-E

‎Preller, Friedrich d.Ä. - 1804 Eisenach - Weimar 1878‎

‎Bildnis eines Knaben, Büste im Dreiviertelprofil nach rechts.‎

‎o.J. Bleistift, weiß gehöht, auf graugrünem Papier, rechts unten signiert, bezeichnet und datiert ?Preller fe. Roma, d. 2. Januar 1860?, links unten bezeichnet ?Domenico Antonio Murgiotti di Picinescu.?, unten mittig alter handschriftlicher Besitzvermerk mit zartem Bleistift ?Elise Sigismund. Weimar d. 6. Sept. 1881?. 44,5:35 cm. Entlang des linken Randes leichte Papierverfärbung, wahrscheinlich ein Wasserrand.‎

‎In Begleitung seiner Frau Marie, seines Sohnes Friedrich und der Freundin Olinda Bouterweck brach Preller am 25.09.1859 nach Italien auf. Als Standquartier in Rom wurde eine Wohnung bei dem Maler J.M. Wittmer (1802-1880) in der via delle quatro fontane später in der via Porta Pinciana bezogen, von dort aus erfolgten Reisen in die Umgebung von Olevano und nach Neapel (vgl. I. Weinrautner: Friedrich Preller d.Ä. (1804-1878). Leben und Werk, Münster, Diss., Univ. Bonn, 1996, S. 74). Hauptzweck dieser fast eineinhalbjährigen Italien-Reise war, Studien für seinen zweiten berühmten Zyklus der Odyssee-Wandbilder anzufertigen, ein Auftrag des Weimarer Großherzogs Karl Alexander. In seinen Tagebuchaufzeichnungen erwähnt Preller diesen Knaben wie folgt: ?Am Morgen des heutigen Tages hatten wir einen schönen Knaben gezeichnet, der so reizend ist, daß wir Alle in ihn verliebt sind. Wo träfe man bei uns auch eine so noble Erscheinung. Der Bengel ist zwölf Jahre alt, lieblich und liebenswürdig zum Entzücken und dabei geweckt und gescheit. Er ist aus den neapolitanischen Bergen, trägt sein schönes Kostüm, aber könnte auch jeden Augenblick einen Prinzen vorstellen, denn Alles an ihm trägt den Stempel seltener Noblesse.? (zit. aus: O. Roquette: Friedrich Preller. Ein Lebensbild, Frankfurt a.M. 1883, S. 214 f.). Das auf der Zeichnung erwähnte Dorf Picinesco liegt im Bergzug Ciociaria, der sich von Frosinone Richtung Nordwest nach Latium hinzieht. Er gehörte zum Zeitpunkt der Entstehung der Zeichnung zum Königreich Neapel. Elise Sigismund (1860 Scheibe/Kreis Rudolstadt - Weimar 1938) gehört nicht in das nähere Umfeld von Preller. Wahrscheinlich ist sie verwandt mit Ernst Sigismund, der in den 20er und 30er Jahren des letzten Jahrhunderts Quellenmaterial zu den Dresdener Malern des 19. Jahrhunderts besaß und zahlreiche Beiträge zum Thieme/Becker lieferte. ?Wenig bekannt ist Prellers umfangreiches Schaffen als Porträtist. Bereits sein erstes eigenständiges Gemälde, der Eislauf auf dem Schwansee, erregte mit den lebensnahen Bildnissen seiner Freunde das Interesse der Betrachter. Aus seiner Studienzeit in Antwerpen sind einige Bildniszeichnungen seiner Kommilitonen überliefert, besonders aber in Italien war sein Talent gefragt. In den Museen in Weimar und Heidelberg sowie in Privatbesitz haben sich rund 230 Bildniszeichnungen erhalten. Bei der Mehrzahl der Porträts handelt es sich um spontan entstandene Gelegenheitsarbeiten für die Familie und Freunde Prellers. Da Zeichner und Modell einander bekannt waren, sind die Arbeiten in der Mehrzahl nicht bezeichnet und daher oft nicht zu identifizieren.? (zit. aus: Weinrautner 1996, S. 97). Wir danken Prof. Dr. M. Lehmann, Konz-Könen, für seine Hilfe bei den Recherchen zu dieser Zeichnung (Brief vom 10.11.2010). Bereits im Alter von 10 Jahren begann Friedrich Preller, dessen Talent von seinen Eltern gefördert wurde, mit Studien an der Weimarer Zeichenschule. 1818 setzte er bei dessen Direktor, dem Maler und Kunstschriftsteller H. Meyer (1760-1832), einem engen Freund und Mitarbeiter Goethes, seine Malstudien fort. 1821 - er hatte sich Geld durch Kolorieren von Stichen für F.J.J. Bertuch (1747-1822) verdient - ging er nach Dresden. Hier begann er mit dem Kopieren von Altmeistergemälden aus der Dresdener Galerie. Erste Fahrten mit anderen Kunststudenten zum Studium der Natur in die nähere Umgebung Dresdens folgten. Durch Goethes Vermittlung - Preller war inzwischen dessen Schützling geworden - lernte er auch C.G. Carus (1789-1869) kennen, der ihn künstlerisch anleitete. Goethe selbst beauftragte Preller nach dessen erstem Dresden-Aufenthalt, für seine naturwissenschaftlichen Untersuchungen Reinzeichnungen von Wolkenstudien anzufertigen. Mit finanzieller Unterstützung des Großherzogs Karl August konnte Preller nach Antwerpen reisen, wo er 1824-1826 an der Akademie bei M.I. van Bree (1773-1839) seine Studien fortsetzte. Kurz nach seiner Rückkehr ermöglichte ihm jetzt ein Jahresstipendium des Großherzogs 1826-1828 einen Aufenthalt in Mailand, wo er an der Akademie bei Cattaneo studierte. 1828-1831 hielt Preller sich in Rom auf und wurde maßgebend von J.A. Koch (1768-1839), mit dem er Ausflüge in die nähere Umgebung der Stadt unternahm, beeinflußt; daneben hatten die Landschaftsmaler Cl. Lorrain (1600-1682), N. Poussin (1594-1665) und G. Dughet (1613-175) Vorbildcharakter; die Freundschaft mit B. Genelli (1798-1868) brachte darüber hinaus Anregungen für seinen Figurenstil. Von Rom aus besuchte Preller Olevano und Neapel. Auch war er rege am deutsch-römischen Kunstleben beteiligt, so war er Gründungsmitglied des römischen Kunstvereins sowie General der Ponte-Molle-Gesellschaft. Nach seiner Rückkehr nach Weimar wurde Preller 1832 erst Lehrer an der Zeichenschule, 1844 erfolgte die Ernennung zum Professor und Hofmaler. 1837 unternahm er, zunächst aus gesundheitlichen Gründen, eine erste Reise nach Rügen; 1839, 1847 und zuletzt 1872 folgten weitere - Prellers Nordlandbegeisterung führte ihn 1840 zudem nach Norwegen. Sein Ruf als bedeutender Maler melancholischer nordischer Landschaften und wilder Seestücke wurde dadurch noch ausgebaut. 1868 wurde Preller schließlich Direktor der Weimarer Zeichenschule.‎

书商的参考编号 : 281-E

‎Salathé, Friedrich - 1793 Basel - Paris 1858‎

‎Zwei große Bäume an einem Hang, dahinter ein Schweizer Holzhaus, wahrscheinlich bei Erstfeld im Kanton Uri,‎

‎o.J. Feder in Braun, über Bleistift, auf Velin. 22,3 : 20 cm. Vgl. zu dieser Zeichnung besonders Katalog: Friedrich Salathé. Basel/Lübeck/Stuttgart, 1988, Nrn. 155 und 157, Abb. 60 und 62.‎

‎Nach einem mehr als fünfjährigen Aufenthalt in Italien, kehrte Salathé 1821 in die Schweiz zurück. Bevor er sich wieder in Basel niederließ, verbrachte er fünfzehn Wochen in Erstfeld im Kanton Uri. Die in dieser Zeit entstandenen Zeichnungen sind Zeugnisse der in Italien erlangten Sicherheit, eine große Landschaft, auch kleine Landschaftsausschnitte mühelos zu erfassen. 1818 hatte Salathé C. F. von Rumohr (1785-1843) kennengelernt, der ihn förderte und zum Studium vor der Natur anregte. Um seinen Lebensunterhalt zu sichern, war Salathé in Basel als Vedutenstecher tätig, seit 1823 lebte er in Paris.‎

书商的参考编号 : 274-E

‎Zimmermann, Adolf Gottlob - 1799 Lodenau bei Rothenburg - Breslau 1859‎

‎Auf einem Sofa ausgestreckt schlafender kleiner Junge.‎

‎o.J. Bleistift, auf bräunlichem Velin, verso ältere Zuschreibung an Franz Horny sowie Inventarnummer ?Inv 452? 14,5:23,2 cm. - Verso: Fragment einer männlichen Porträtskizze, möglicherweise ein Selbstbildnis. Bleistift. Provenienz: vermutl. Sammlung Hans Geller, Dresden, wegen der Inventarnummer verso. Vergleichsliteratur zur Porträtskizze verso: H. Geller, Ernste Künstler fröhliche Menschen. München, 1947, Abb. 8: Porträt A. Zimmermann von J. Führich.‎

‎In der Romantik ist ein zunehmendes Interesse an der Persönlichkeit des Kindes zu bemerken (vgl. Ausst. Katalog: Julius Schnorr von Carolsfeld. Mainz/München, 1995, Nr. 5: Beinchen von Ferdinand Olivier, 1816/17. In Zimmermanns malerischem und zeichnerischem Oeuvre sind Bildnisse seiner Kinder, zwei Knaben und ein Mädchen, die zwischen 1838 und 1842 geboren wurden, mehrfach anzutreffen. Es ist davon auszugehen, daß unsere Zeichnung um 1840 entstanden ist. Zimmermann besuchte die Akademie in Dresden von 1818-1825 bei F. Hartmann (1774-1842) und J.C. Rößler (1775-1845). Anschließend reiste er mit Carl Peschel (1798-1879) nach Rom, wo er 5 Jahre blieb und vermutlich Kontakte zum Kreis der Nazarener unterhielt. 1929 unternahm er mit Josef von Führich (1800-1876) eine Reise nach Neapel. 1830-1835 lebte er in Dresden, bis 1846 in Münster und Düsseldorf. 1837 heiratete er seine langjährige Verlobte Amalie Geller und holte sie nach Düsseldorf. Wegen bedrängender finanziellerBis zu seinem Tode lebte er dann in Breslau. Dort fand er die Unterstützung vom Fürstbischof Heinrich II.‎

书商的参考编号 : 272-E

‎Wagner, Carl - 1796 Roßdorf/Rhön - Meiningen 1867‎

‎Motiv aus dem Thüringer Wald mit einem Bach.‎

‎o.J. Schwarze Kreide, auf cremefarbenem Whatman-Papier, rechts unten monogrammiert und datiert ?CW 57?, verso signiert und datiert ?C. Wagner inv. 1857?. 21,2:30 cm. Verso an den Ecken Klebereste.‎

‎Seine Schulausbildung und Erziehung erhielt der Sohn des bekannten Dichters E. Wagner (1769-1812) gemeinsam mit dem herzoglichen Erbprinzen Bernhard. Zunächst absolvierte er 1812-1815 ein Studium der Forstwissenschaft. Schon früh entwickelte er jedoch eine starke Neigung zur Malerei und nahm Zeichen- und Malunterricht bei T. Faber (1786-1863), C.A. Richter (1770-1848), Vater des bekannten A.L. Richter (1803-1884). Infolge brach er seine Ausbildung zum Forstwirt ab und besuchte die Dresdner Kunstakademie bis 1820. Dann ging er für kurze Zeit zum Studium an die Heidelberger Universität. Im Herbst des Jahres begleitete er Herzog Bernhard auf einer Reise durch die Schweiz bis nach Mailand. Nach seiner Rückkehr im Winter 1820 wurde er sogleich herzoglicher Hofmaler und Galeriedirektor in Meiningen. 1822-1825 lebte er in Rom, wo er dem engen Freundeskreis um A.L. Richter angehörte, mit dem er gemeinsam das Albaner- und Sabinergebirge durchstreifte. Die Freundschaft nahm jedoch aufgrund eines Streites noch in Italien ein jähes Ende. 1823 unternahm er eine Reise nach Neapel und Ischia, gemeinsam mit C.W. Götzloff (1799-1866) und wohl auch E.F. Oehme (1797-1855). Nach seiner Rückkehr nach Meinigen wurde er erneut von Herzog Bernhard zum Galerieinspektor und Hofrat ernannt.‎

书商的参考编号 : 270-E

‎Venus, August Leopold - 1843 Dresden - Heilanstalt Sonnenstein, Pirna 1866‎

‎Eintracht. Szene aus dem deutsch-französischen Krieg 1870/71.‎

‎o.J. Aquarell, auf Velin, links unten monogrammiert ?L.V.?. 14,8 x 10,2 cm. Verso mit Resten alter Verklebung.- Sammlung B. Jolles, Dresden und Wien, Lugt Suppl. 381a.- Seit 1857 Studium an der Dresdner Akademie und rückte, seit 1858 alljährlich durch Ehrenzeugnisse ausgezeichnet, 1861 in das Atelier Julius Hübners auf.‎

‎Seit 1857 war Venus Schüler der Dresdener Akademie und rückte 1861 in das Atelier Julius Hübners (1806-1882) auf. Bevor er sich der Figurenmalerei zuwandte, pflegte er das Landschaftsfach.‎

书商的参考编号 : 268-E

‎Schmidt, Adolf - 1804 Berlin - Düsseldorf 1860‎

‎Büste des Bildhauers Carl Friedrich von Wichmann (1775 Potsdam - Berlin 1836).‎

‎o.J. Bleistift, auf cremefarbenem Zeichenkarton, unten bezeichnet, signiert und datiert ?Büste v. C. Wichmann gez. von A. Schmidt Düsseldorf f 1829?. 18:11,9 cm.‎

‎Schmidt studierte 1823/27 bei W. Wach (1787-1845) in Berlin und 1829/34 an der Düsseldorfer Akademie. Die Schülerlisten weisen für 1829/31 die weitere Ausbildung zum Historienmaler aus und für die Studienjahre 1832/33 - 1833/34 den Besuch der Meisterklasse von W. Schadow (1788-1862) mit dem Schwerpunkt Genremalerei. Anschließend war er in seiner Heimatstadt Berlin tätig und schuf Historien-, Genrebilder und Porträts.‎

书商的参考编号 : 263-E

‎Schlegel, Friedrich August - 1828 Heiderdorf/Erzgebirge - Dresden 1895‎

‎Ranke einer Ackerwinde.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, auf chamoisfarbenem Velin, verso Nachlaßstempel. 29,7:21,3 cm.‎

‎Schlegel war von Oktober 1844 bis Ostern 1848 Schüler der Dresdener Akademie und dort auch Klassenschüler Ludwig Richters (1803-1884). Allerdings war er nicht in dessen Landschaftsatelier tätig. Eine Reise nach Rom ist nachgewiesen. Von dort brachte er Aquarelle mit, wie überhaupt das Aquarell die von ihm bevorzugte Technik war.‎

书商的参考编号 : 262-E

‎Salathé, Friedrich - 1793 Binningen - Paris 1858‎

‎Lauterbrunnen.‎

‎o.J. Feder und Pinsel in Schwarz und Aquarell, mit Bleistift undeutlich umrandet, auf chamoisfarbenem festem Velin. 24,5:24,7 cm. Links oben Bereibungen, ansonsten tadellos.‎

‎Der gebürtige Schweizer Künstler war um 1807 bis 1810 Schüler von P. Birmann (1758-1844) in Basel und befreundet mit dessen Sohn S. Birmann (1793-1847). 1815-1821 weilte er in Italien, meist in Rom und Neapel. Anschließend kehrte er für kurze Zeit in seine Geburtsstadt zurück. 1823 zog er nach Paris, wo er bis zu seinem Tod leben sollte, unterbrochen von Reisen u.a. in die Schweiz und nach Dessau. Salathé trat im September 1815 eine Reise nach Italien an. Es ist belegt, daß er sich am Ende dieses Monats noch im Berner Oberland in Lauterbrunnen aufhielt (vgl. Ausst. Kat. Friedrich Salathé 1793-1858. Ein Zeichner der Romantik, Basel 1988, S. 6). Somit handelt es sich bei unserem Blatt wohl um ein Frühwerk des Künstlers. Allerdings ist schon hier Salathés sicherer Umgang mit dem Pinsel sowie die gekonnte Inszenierung von Licht und Schatten zu beobachten. Lauterbrunnen ist auch heute noch bekannt für seine Trümmelbachfälle, mehrere Gletscherwasserfälle aus dem Innern des Berges.‎

书商的参考编号 : 260-E

‎Rohden, Johann Martin von - 1778 Kassel - Rom 1868 - zugeschrieben‎

‎Blick auf eine hochgelegene italienische Ortschaft.‎

‎o.J. Feder in Braun, grau und ein wenig braun laviert, auf chamoisfarbenem Bütten mit Wasserzeichen: Vogel. 16,9:29,9 cm. Verso: Italienische Ortschaft mit einer Kirchenkuppel. Feder in Braun, grau und braun laviert. Minimal fleckig und knitterfaltig, mit kleinen dünnen Papierstellen an den unteren Ecken, mit einigen winzigen Löchlein, die oberen Ecken ergänzt. Wohl Skizzenbuchblatt. Mit sicherem und flottem Strich hat der Zeichner den Blick über die Baumwipfel und Bäume hinweg auf eine italienische Ortschaft eingefangen. Das Wechselspiel von grau lavierten zu den allein mit braunem Federstrich umrissenen Partien verleiht dem Blatt großen Reiz.‎

‎Nach dem Besuch der Kasseler Akademie brach Rohden schon als 17jähriger nach Italien auf. Seit 1795 lebte er vorwiegend in Rom. In Deutschland hielt er sich 1801/02 und 1811/12 auf und 1827/29, als er zum Hofmaler in Kassel ernannt worden war. Obwohl ihn diese Berufung und das damit verbundene Gehalt, wie J.M. Wagner (1777-1858) Anfang 1827 an König Ludwig I. schrieb, aus langjähriger Mutlosigkeit aufrichtete, ließ er sich bereits 1829 beurlauben, um nach Rom zurückzukehren. Die Unterstützung, die ihm auch nach der Entlassung aus dem Hofdienst zuteil wurde, sicherte seine Existenz, für die seine sehr sorgfältige, aber seit den 40er Jahren nicht sehr umfangreiche Produktion allein nicht ausgereicht hätte.‎

书商的参考编号 : 258-E

‎Preller, Friedrich d.Ä. - 1804 Eisenach - Weimar 1878‎

‎Große Eiche an einem Abhang.‎

‎o.J. Pinsel in Braun, braun laviert, über Bleistift, auf cremefarbenem Velin, rechts unten signiert ?F. Preller?. 19,7:26,8 cm.‎

‎Bereits im Alter von erst 10 Jahren begann Friedrich Preller, dessen Talent von seinen Eltern gefördert wurde, mit Studien an der Weimarer Zeichenschule. 1818 setzte er bei dessen Direktor, dem Maler und Kunstschriftsteller H. Meyer (1760-1832), einem engen Freund und Mitarbeiter Goethes, seine Malstudien fort. 1821 - er hatte sich Geld durch Kolorieren von Stichen für F.J.J. Bertuch (1747-1822) verdient - ging er nach Dresden. Hier begann er mit dem Kopieren von Altmeistergemälden aus der Dresdener Galerie. Erste Fahrten mit anderen Kunststudenten zum Studium der Natur in die nähere Umgebung Dresdens folgten. Durch Goethes Vermittlung - Preller war inzwischen dessen Schützling geworden - lernte er auch C.G. Carus (1789-1869) kennen, der ihn künstlerisch anleitete. Goethe selbst beauftragte Preller nach dessen erstem Dresden-Aufenthalt, für seine naturwissenschaftlichen Untersuchungen Reinzeichnungen von Wolkenstudien anzufertigen. Mit finanzieller Unterstützung des Großherzogs Karl August konnte Preller nach Antwerpen reisen, wo er 1824-1826 an der Akademie bei M.I. van Bree (1773-1839) seine Studien fortsetzte. Kurz nach seiner Rückkehr ermöglichte ihm jetzt ein Jahresstipendium des Großherzogs 1826-1828 einen Aufenthalt in Mailand, wo er an der Akademie bei Cattaneo studierte. 1828-1831 hielt Preller sich in Rom auf und wurde maßgebend von J.A. Koch (1768-1839), mit dem er Ausflüge in die nähere Umgebung der Stadt unternahm, beeinflußt; daneben hatten die Landschaftsmaler Cl. Lorrain (1600-1682), N. Poussin (1594-1665) und G. Dughet (1613-175) Vorbildcharakter; die Freundschaft mit B. Genelli (1798-1868) brachte darüber hinaus Anregungen für seinen Figurenstil. Von Rom aus besuchte Preller Olevano und Neapel. Auch war er rege am deutsch-römischen Kunstleben beteiligt, so war er Gründungsmitglied des römischen Kunstvereins sowie General der Ponte-Molle-Gesellschaft. Nach seiner Rückkehr nach Weimar wurde Preller 1832 erst Lehrer an der Zeichenschule, 1844 erfolgte die Ernennung zum Professor und Hofmaler. 1837 unternahm er, zunächst aus gesundheitlichen Gründen, eine erste Reise nach Rügen; 1839, 1847 und zuletzt 1872 folgten weitere - Prellers Nordlandbegeisterung führte ihn 1840 zudem nach Norwegen. Sein Ruf als bedeutender Maler melancholischer nordischer Landschaften und wilder Seestücke wurde dadurch noch ausgebaut. Ein zweiter, fast eineinhalbjähriger Aufenthalt in Italien folgte 1859-1861 - vor Ort wollte er Studien für seinen zweiten berühmten Zyklus der Odyssee-Wandbilder anfertigen, ein Auftrag des Großherzogs. 1868 wurde Preller schließlich Direktor der Weimarer Zeichenschule.‎

书商的参考编号 : 256-E