‎Estampes‎

‎Forest] E. & J. Grandville -TALLEYRAND - Forest, Eugene Hippolyte‎

‎Les faux dieux de l’Olympe.‎

‎1832 Planches HT parues dans La Caricature morale, religieuse, littéraire et scénique, volume 4, 20 septembre 1832 (Planches n°200 et 201)La Caricature. Journal. Morale, Religieuse, Littéraire, Scénique - La Caricature (Journal) No.98. [Paris] Becquet for Maison Aubert [22 September 1832] Lithograph. 32.7 × 52.3 cm.Talleyrand est Vulcain forgeant des chaînes et des protocoles ; il est assis sur les filets dont il entortille le monde... Une fleur de lys est tatouée sur le bras droit. Titre en bas au centre : « LES FAUX DIEUX DE L’OLYMPE. » ; indications, en ht au centre : « La Caricature (Journal) // (N°98) », en ht à dte : « Pl. 200, 201. »Inscription - Dans la lettre : « Lith. de Becquet, rue Childebert N°9. » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, galerie véro dodat » [éditeur] ; dans l’image, en bas à dte, signature : « E.F.J.G. » [Eugène Forest, lithographe, et Jean-Jacques Grandville, dessinateur]Inscription - Une fleur de lys tatouée sur le bras droit de Talleyrand ; sur les poteaux à gche : « TRAVAI […] [TRAVAIL] // PUBLIC », « ROUTE // des // BEAUX // ARTS » (charges ministérielles incombant à d’Argout)Assemblée des membres du gouvernement de Juillet, travestis en dieux de l’Olympe ou personnifications de concepts. Au premier plan, de gche à dte : Thiers en Mercure volant, un petit putto aux yeux bandés représentant le Juste-Milieu tenant un carquois contenant les « TRAITS LOURDS » des journaux favorables au gouvernement (« MONITE […] [MONITEUR] », « NOUVELL […] [NOUVELLISTE] », « [JOURNAL DES] DÉBATS »), une Vénus entourée de sacs d’or, de décorations (épaulettes, croix d’honneur, écharpes…). Elle tient, de plus, sur ses genoux, de petites statuettes (Némésis et sans doute le Figaro, c'est-à-dire les deux journaux naguère d’opposition, et servant ensuite le gouvernement, lequel a acheté leur silence avec de l’argent). Le baron Louis, dans l’ombre, représente l’Avarice, posant ses pieds crochus sur un sac d’or. Au deuxième plan, de gche à dte : Talleyrand en Vulcain, forgeant des chaînes et des protocoles (« PROTOCOLE // N°73050 », « BELGIQUE », « « ANGLETE […] [ANGLETERRE] », « PROTOC […] // N°74051 »), des serments (« SERMENS [SERMENTS] // de // 93 à 1832 »), l’histoire de la « révol [révolution] », Cerbère gardant les prisons de « Ste PELAGIE », de « LA FORCE » (chien à trois têtes couvertes de casquettes de police). La Discorde tenant non une pomme, mais une poire, et la Cupidité tenant un registre d’ « AGIOT » au-dessus du temple de la Bourse. Au troisième plan, de gche à dte : d’Argout en statue de Pan en terme (avec une palette et des pinceaux à la base), les furies : Persil avec ses « saisies » et « condamnation », Guizot et sa guizotine (la troisième furie n’est pas identifiée). Soult en Mars brandit un cierge, une figure ( ?) tient une fourche tordue et une clé de cachot. Barthe en Thémis tient un double glaive et une balance, Girod de l’Ain en Bacchus, Lobau en Neptune tenant la seringue à clystère se terminant en trident. Viennet en Apollon (ou Orphée ?) joue la « PHILIPPIDE » à la harpe, Montalivet, représentant la Flatterie, verse de l’ambroisie (sous forme de papiers avec les inscriptions : « TRES FIDELE SUJET // FLATTERIE ») dans la coupe de Louis-Philippe en Jupiter, accompagné de son coq foulant des armes, et coiffé d’une couronne en forme de poire. Derrière lui, la Paix avec son rameau, et la Frayeur avec son lièvre. Le duc d’Orléans en Hercule s’appuyant sur sa massue portant l’inscription « DISCOURS », Dupin en Momus, dieu de la Folie, ayant pour marotte une chaussure. Et enfin, Sébastiani, en paon (sans doute Junon). A l’arrière-plan, une figure volante représentant le journal le « MONITEUR », la Nuit, répandant des pavots, et un zodiaque qui sert à dénoncer les différents événements des derniers mois (« JUIN 1832 » avec une balance, « JUILLET 1832 » avec un lion, « AOUT 1832 » avec un scorpion, « SEPTEM […] [SEPTEMBRE 1832] »). Puis, un homme portant une faux : il s’agit de Saturne, emportant avec lui dans son sac la « MEILLEURE // REPUBLIQUE ». Ce dieu se retire aux Etats-Unis (La Fayette ?). Et enfin, un siège vide au centre : il s’agit de celui de la « Sagesse » (in explication).‎

‎Personnages représentés : Thiers, Adolphe ; Louis-Philippe Ier, roi des Français ; Bachasson, Marthe Camille, comte de Montalivet ; Girod de l'Ain, Louis Gaspard Amédée, baron (Louis Gaspard Amédée Girod dit) ; Dupin, André Marie Jean-Jacques (dit Dupin aîné) ; Sebastiani, Horace ; Soult, Nicolas-Jean de Dieu ; Argout, Antoine Maurice Apollinaire d', baron ; Persil, Jean-Charles ; Barthe, Félix ; Viennet, Jean Pons Guillaume ; Cruciani, François ; Guizot, François ; Mouton, Georges, comte de Lobau ; Orléans, Ferdinand-Philippe d', ducA vitriolic caricature of all members of the July Monarchy govern- ment, mocking its repression of the opposition, and its weak foreign policy. Louis Philippe, represented as a fat, effeminate king wearing a toga, is accompanied by a decadent family and scheming, corrupt ministers. The composition is dominated by Talleyrand to the left who is portrayed as Vulcan, forging chains and protocols. He is sitting on netting with which he ensnares the world; a fleur-de-lys is tattooed on his right forearm; his orthopaedic shoe is on the correct foot and his crutch is partly buried under documents to his right.Print shows a group of French political figures as the "false gods of Olympus" each depicted with some attribute of the classical god they are portraying, among them are Georges Mouton as Neptune, Etienne-Denis Pasquier as flattery playing a lyre, Girod de l'Ain as Bacchus, a man as Themis, overhead is a female figure representing the "Moniteur", Marshall Soult as Mars, Félix Barthe as Cyclops, François Guizot as a Fury, Charles Maurice de Talleyrand-Périgord as Vulcan, comte d'Argout as Pan, Adolphe Thiers as Mercury, a blind putti with a quiver of arrows, Venus reclines among objects of wealth next to Joseph Dominique, H.F.B. Sébastiani as a peacock, Andre Dupin as Momus, wearing a fools cap, Ferdinand Philippe, duc d'Orleans as Hercules, and Louis-Philippe, the "citizen king" of the French, as Jupiter, seated with a rooster between his legs. In the upper right corner, Father Time departs.OCLC Number: 844964174 Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Riferimento per il libraio : 24404

‎FORAIN Jean-Louis‎

‎"Ne te plains donc pas ! tu pourras y retourner", lithographie signée‎

‎- s.n., s.l. s.d. (circa 1920), 55x37 hors-carde, 66x47 avec cadre, autre. - Lithograph on thick vélin paper printed in 300 numbered copies and signed in pencil by the artist. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Lithographie sur vélin fort tirée à 300 exemplaires numérotés et signés au crayon par l'artiste.‎

‎FOSTER, Birket (engravings). HOOD, Thomas‎

‎Poems by Thomas Hood.‎

‎E. Moxon London. 1871. First edition thus: illustrated with 22 exquisite engravings by Birket Foster. Quarto. pp viii 109 1 adverts. 22 plates. Fine period binding by H. Sotheran of full straight-grain morocco with raised bands gilt decoration and rules all edges gilt.A bit of foxing here and there otherwise fine. E. Moxon, London. hardcover‎

Riferimento per il libraio : FOSTERBI004667

‎Foster, Tony; William H. Vanderbilt; Stephen Sparks‎

‎Ice and Fire: Watercolour Diaries of Volcano Journeys‎

‎Oblong format exhibition catalog for a show held at the publisher's gallery. Book ( 12" x 8") is in excellent condition, exterior shows no blemishes, text/interior is clean and free of marking of any kind. 36 pages with text to page 14, the remainder plates with multiple full color, full page prints by the artist.‎

‎Foster, Tony; William H. Vanderbilt; Stephen Sparks‎

‎Ice and Fire: Watercolour Diaries of Volcano Journeys‎

‎Oblong format exhibition catalog for a show held at the publisher's gallery. Book ( 12" x 8") is in excellent condition, exterior shows no blemishes, text/interior is clean and free of marking of any kind. 36 pages with text to page 14, the remainder plates with multiple full color, full page prints by the artist.‎

‎FOVEL Colette (Colette van Boermans, dite)‎

‎Colette FOVEL Gravure originale aquarellée sur vélin : "Le Printemps" signée au crayon en bas à droite par l'artiste .‎

‎sd, 49x24 cm (hors-tout 37x60,50 cm), Bon état. C. Fovel (1929-...), artiste wallonne, connue pour ses illustrations de livres pour enfants.‎

Riferimento per il libraio : 81261

‎FOVEL Colette (Colette van Boermans, dite)‎

‎Colette FOVEL Gravure originale (aquatinte) sur vélin : "Les Amoureux de l'Europe", numérotée 4/100 et signée au crayon en bas à droite par l'artiste.‎

‎sd, 29x23 cm (hors-tout 38x53,50 cm), Bon état. C. Fovel (1929-...), artiste wallonne, connue pour ses illustrations de livres pour enfants.‎

Riferimento per il libraio : 81263

‎FOVEL Colette (Colette van Boermans, dite)‎

‎Colette FOVEL Gravure originale sur vélin, représentant une mère et son enfant devant l'Hôtel de Ville de Bruxelles, non signée, non numérotée.‎

‎sd, 26,50x20,50 cm (hors-tout 38x53 cm), Petites marques dans le blanc de la marge. Bon état. C. Fovel (1929-...), artiste wallonne, connue pour ses illustrations de livres pour enfants.‎

Riferimento per il libraio : 81265

‎Fr Vincent McNabb, OP; Derrick, Thomas (Wood Engravings) O P‎

‎God's Book; And Other Poems‎

‎Ditchling Sussex: St Dominic's Press 1930. First and Limited Edition. Hardcover. Very good. Derrick Thomas. No. 49 of 480 copies octavo size 45 pp. The Saint Dominic's Press founded by Harry Hilary Douglas Clarke Pepler flourished at Ditchling Sussex from 1916 to 1936. The first home of the Press was "a disused stable" with a hundred-year-old Stanhope hand-press which supposedly had belonged to William Morris. Pepler endeavored to do everything possible by hand believing that such would both produce the best results and also be a "more individual or 'humane'.product". He therefore "preferred the handpress to the machine handmade to machine-made paper and handset founder's type to the products of typesetting machines." <br /> <br /> Pepler met Edward Johnston and Eric Gill while living in Hammersmith; Pepler and his family would eventually move to Ditchling to join Gill who was one of the most important artists to provide illustrations for the St. Dominic's Press. Other artists who provided illustrations included David Jones Desmond Chute Philip Hagreen and Thomas Derrick among others. <br /> <br /> This a fascinating association copy: inscribed in the year of publication by Bede Jarrett OP "an English Dominican friar and Catholic priest who was a noted historian and author.who formally reinstated the Dominican order at the University of Oxford for the first time since the dissolution of the monasteries under King Henry VIII." Fr. Jarrett inscribed the volume in the front free endpaper: "For Mother Prioress O.P. / on / Sept. 8: 1930 her silver / Jubilee / from / F. Bede Jarrett O.P.". The Mother Prioress according to an inked notation next to the inscripton is Sr. M. Hyacinth Graham O.P. of whom alas we were unable to find any additional information. <br /> <br /> ___DESCRIPTION: Bound in quarter black cloth over paper covered boards title in gilt on the spine Ex-Libris of the Dominican Nuns St. Dominic's Priory Carisbrooke Isle of Wight on the front pastedown to which order presumably Sr. Graham belonged inscription on the front free endpaper as described above black and white reproduction of a portrait of Fr. McNabb by Kenneth Green on blue paper as the frontispiece title page with the press device of Eric Gill three wood engraved illustrations by Thomas Derrick throughout St. Dominic p. 4; Mary as Queen of Heaven p. 12; and Christ Crucified p. 37; octavo size 8 3/4" by 6" pagination: i-vi 1-39. <br /> <br /> ___CONDITION: Very good with clean boards the top corners lightly bumped the bottom corners straight all without rubbing a strong square text block with solid hinges the interior is clean and bright the sole prior owner markings we see the Ex-Libris and inscription both as described above; we had a professional name available upon request repair a split joint and the head and tail of spine very slight indentation to the top of both boards light residue at the tail of the spine presumably from a former library label; please note this copy is missing the tipped-in errata slip called for in the bibliography. <br /> <br /> ___CITATION: Saint Dominic's Press Bibliography no. A188. <br /> <br /> ___POSTAGE: International customers please note that additional postage may apply as the standard does not always cover costs; please inquire for details. <br /> <br /> ___Swan's Fine Books is pleased to be a member of the ABAA ILAB and IOBA and we stand behind every book we sell. Please contact us with any questions you may have we are here to help. St Dominic's Press hardcover‎

Riferimento per il libraio : 21073007

‎FRAIPONT (Gustave).‎

‎Anvers.‎

‎41X30 cm.‎

‎Héliogravure signée dans la planche et contresignée au crayon.‎

Riferimento per il libraio : 16294

‎FRAIPONT (Gustave).‎

‎Cathédrale en flamme.‎

‎45X31 cm‎

‎Estampe en couleurs imprimée sur vélin d'Arches. Signée au crayon.‎

Riferimento per il libraio : 16333

‎Francis DE BOLLE (Ixelles 1939 -)‎

‎Gravure originale de Francis De Bolle, signée au crayon dans le blanc de la marge. Sur vélin BFK de Rives.‎

‎40,5 x 31,5cm (66x50 cm hors-tout). Très bon état.‎

Riferimento per il libraio : 83444

‎François Bergot‎

‎Géricault tout l'oeuvre gravé et pièces en rapport‎

‎1981, Musée des Beaux-Arts de Rouen. In-4, broché, 120pp illustrées de nombreuses reproductions n&b. Quelques rousseurs sur les premières pages. Frottements d'usage. Exemplaire satisfaisant‎

Riferimento per il libraio : ART7149M

‎Francisco Javier GOSE‎

‎Il a été primé. Robe du soir (pl.21, La Gazette du Bon ton, 1914 n°3)‎

‎Paris Mars 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 89456

‎Francois de Belleforest (1530 - 1583)‎

‎LA VILLE DE ROMAS EN DAUPHINE / LE VRAY POURTRAICT DE LA VILLE ET CITE DE ROMANS - grande gravure sur bois‎

‎1575. Nicolas Chesneau, Michel Sonnius, Paris, 1575- Francois de Belleforest- La Ville de Romas en Dauphine / Le vray Pourtraict de la Ville et Cite de Romans- image : 26.5 x 35.7 cm -papier : 34.5 x 44.5 cm , texte au dos, doublée sur papier fort recent, bon état‎

‎Cette gravure sur bois a été publiée dans La Cosmographie Universelle de tout le monde, imprimée en 1575 en deux volumes à Paris par Nicolas Chesneau et Michel Sonnius avec le texte français de François de Belleforest. Il s'agit d'une version française de la Cosmographia Universalis de Sebastian Münster. La plupart des cartes et dessins gravés sur bois de l'œuvre de Münster ont été abandonnés et de nouvelles gravures sur bois ont été réalisées. Les informations géographiques sont principalement basées sur Abraham Ortelius et Braun & Hogenberg, mais proviennent également de sources inconnues. Toutes les cartes et vues de l'édition de Paris de Belleforest sont très rares car il n'y a eu qu'une seule édition en une seule langue. Les gravures sur bois de l'édition de Bâle de Seb. Münster ont été utilisées dans 46 éditions différentes.Antique woodcut town view of Romans-sur-Isere, Dauphine. Printed in Paris by Nicolas Chesneau, Michel Sonnius in 1575. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

Riferimento per il libraio : 27989

‎FRAIPONT (Gustave).‎

‎Les 4 saisons du poilu.‎

‎Quatre compositions en couleurs pour éventail . 32X48 cm.‎

‎Tirée à 300 exemplaires numérotés et signés dans la planche.‎

Riferimento per il libraio : 16401

‎FRANCKEN (Ruth).‎

‎Smiling Cage, der Kopfe ist die Welt.‎

‎Portrait de John Cage souriant, série Hostages. Épreuve d’artiste imprimée en lithographie par Quensen GmBH en 1998. Signée, datée, justifiée et insérée dans une pochette de présentation rouge à rabat. Impression à 85 ex. avec timbre sec de l’éditeur (40/27 cm). Bon état.‎

‎« Le feu et les flammes traversent toute mon œuvre », disait Ruth Francken (Prague, 1924 – Paris, 2006), irréductible à tous les courants artistiques de son temps, restée célèbre pour sa chaise homme, directement moulée sur un modèle masculin (1970).‎

Riferimento per il libraio : awd-735

‎Francisco Javier GOSE‎

‎Suis-je belle ce soir ? Robe pour le casino (pl.63, La Gazette du Bon ton, 1914 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Juillet 1914 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe double originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 54686

‎FRANC-NOHAIN Marie-Madeleine‎

‎Costumes parisiens. Manteau de voyage à pèlerines, bleu ancien. Robe de taffetas noire (pl.100, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°43)‎

‎- s.n., Paris 1913, 14x22,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en bas à gauche de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue : Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare : « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie. Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎FRANCHINA, Nino (Palmanova, Udine 1912 - Roma, 1987),‎

‎Senza titolo‎

‎Acquaforte acquatinta a colori Firma e numerazione a matita. Timbro a secco dell'Editore. Esemplare p.d.a. IX/XX. cm 44,5x29,5 (Foglio 70x50). . . . . Tiratura XX. .‎

‎FRANCO, Francesco (Mondovì 1924),‎

‎Sponde‎

‎Acquaforte originale Firma a matita. Esemplare 51/75. Cm 39,5x29,5 (Foglio 67x46). pp.. . Ottimo (Fine). . Tiratura 75 + VIII. .‎

‎Frankau, Julia‎

‎Eighteenth Century Colour Prints: an Essay on certain Stipple engravers & their Work in Colour.‎

‎London: Macmillan 1906. 2nd ed. With index, XXIII,306 pp. 8°, cloth, untrimmed.‎

‎Binding stained and rubbed, owner`s stamp on preliminary page, overall still usable copy (III) 5791‎

Riferimento per il libraio : 5791

‎FRANZI, Giovanni,‎

‎San Eustorgio‎

‎Acquaforte originale Firma e numerazione a matita. Timbro a secco dell'Editore Giorgio Upiglio. Stampata su carta Hahnemuhle. Esemplare p.d.a.. cm 36x55 (Foglio 53,5x70). . . . . Tiratura 45. .‎

‎Frey, Martin:‎

‎Die Metamorphose des Keupers vom Tafeljura bis zum Lukmanier-Gebiet. (Veränderungen tonig-mergeliger Gesteine vom Bereich der Diagenese bis zur Staurolith-Zone).‎

‎Bern, In Kommission bei Künmmerly & Frey, 1969. 4°. 160 S. Mit 51 Abb. im Text und 49 Tabellen. Orig.-Broschur (berieben und bestossen). = "Beiträge zur Geologischen Karte der Schweiz", Neue Folge, 137. Lieferung.‎

‎Eintrag auf Titelblatt. Durchgehend gebräunt. Umschlag mit Stempel.‎

Riferimento per il libraio : 2260DB

‎Frey, Felix:‎

‎Geologie der östlichen Claridenkette.‎

‎Zürich, Leemann, 1965. 8°. 287 S. Mit vereinzelten Textillustr. u. 4 losen gef. Tafeln (dv. 3 geolog. Karten). Orig.-Broschur. = "Mitteilungen aus dem Geologischen Institut der Eidgenössichen Technischen Hochschule und der Universität Zürich", N. F. 36.‎

‎Sonderabdruck aus "Vierteljahresschrift der Naturforschenden Gesellschaft in Zürich" Jahrgang 110, Heft 1.‎

Riferimento per il libraio : 20053AB